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很有意思的事再次發生了：我這人儀式感很強，關于完本之后要說些什么，在創作的中途、各種點子各種句子各種觀點都屢次頻繁閃現于腦海，似乎有很多很多能說的，等到真的敲完最后一個字的時候，一片空白，倒不是說不出，而是那一刻什么都不想說了不想干了，太累了。真的太累了。

我給朋友描述過“思維透支”是怎么回事什么感覺，可以參見“體力透支”：你也沒受傷，留了很多汗，酸麻之感還未涌上，疼痛之感更是有待隔天，你只是單純地，走不動了。“思維透支”同理，頭暈不太對、頭疼也不準確、也不是頭痛欲裂易燃易爆炸，只是想不動了走不動了，仿佛真能感覺到腦漿被切實地抽走了，需要好半天轉移注意放松，才能緩過來。

晝夜顛覆作息、時間點、強迫癥，不提。大家看到的穩定更新時間全是預設定時全都不是真實的碼字時間。總之就是，這本書后半段，最遠能追溯到上架以后，我不計其數地體會了上述那種透支感。

啊，突然得感慨一句，真的結束了啊。

矯情一點的話，可以用尾聲里凌一那段有關荊棘的比喻來形容。

所以呢……咱就隨便聊幾句。

首先也是最重要的，當然、必須得感謝看完最后一個字的讀者朋友們（如果有的話……手動滑稽）。

謝謝，真的謝謝。這種時候才最恨詞窮，也想不出什么別的話語。謝謝。謝謝了。

上架、推薦那檔子事，三個月前就吐槽過了，后來的發展也沒超出最壞預期。那時我寫“首訂有十個我就把它寫完本”，一位朋友說“大神你這是逼我開小號啊”，這句話現在想來依舊感動千分萬分。雖然（我是分割線——）我發現我竟然看不到某點的后臺訂閱數據（手動滑稽X2）。有就是種幸運吧，至于母平臺的情況以及通過粉絲值判斷……此刻它們都不再重要了，畢竟完本結果在此。全勤低保那些在這里更沒必要說，畢竟結果在此。

略解釋一下，最后一卷僅一章不假，但這是一開始就想好的安排，包括整個第四卷，在開寫之前就已經確定了所有的大脈絡。我無數次自問：為什么要繼續寫不斷自耗擠占別事時間而不是開新書或者別的什么呢？答案僅有：“我想把它寫完而已”。

可以確定的是：第一，寫作-回報-激勵機制，于我是完全、根本、徹底不存在的。第二，人的心理成長速度有異，但或早或晚都會現實起來，純粹為興趣說出來美好，實際很難不思慮一些別的因素。哪怕，拿這些美好的原因和詞句來粉飾聽著是多么令人感動情懷滿滿，可我不想虛以粉飾，我得承認我會糾結。這也許可以解釋，為什么我這就百萬字不到而已，要堅持卻那么艱難透支。諷刺的是：它終歸還是完本了啊，自省再多、本質上我還是個理想主義者。

題外話到此。聊聊書本身吧。

本書后半段基本確立了基調，那就是在反網文的道路上一去不復返……（滑稽x3）

比如，大多數網文是黃金三章，開局快節奏，精彩和創意集中在前面一小段，后面（可以以付費為分界點）開始大幅注水、自我重復（當然會有個別反例）；我這本好像……是相反的？前面一直在挖坑，慢熱，匯聚才集中填，逐漸推向高潮？再比如，如果我們以現象→本質→升華這個層次遞增，來判斷作品的優秀程度，我有去不自量力地嘗試，這注定就不符合網文的閱讀規律。大家包括我自己都不是下課飯后睡前上班路上隨手翻一下，大家都很辛苦誰還要你弄出些帶悲觀色調的東西。但是話又說回來了，網文應該有標準么？只能說一般而言，網文做到“現象”這個層面的精彩就可以成功了。可我這本……只這么讀恐怕還不如不看。

完本的時候印象最深的當然是最后一卷，而且網文周期太長心理頻變。僅帶著這股勢頭、自己給自己評分的話，10分給8分吧。遺憾當然有，但真精益求精，那就變成傳統文學了，一天2000字都難。

第四卷開始寫之前，我給它定了兩個基調或者叫“靈魂詞”。存在與虛……不對，是“循環”和“虛無”。（占絕大篇幅的“戰斗”不算這個范疇啦）。最后有沒有做到咱先另說，分別闡釋一下，這兩個詞恰好對應任何書的宏觀兩剖：“形式”和“內容”。

先說后者。文學與哲學密不可分，文學批評思潮的發展，其實就是在四要素（世界作者讀者作品）之間依次遞進、反撥、更新的。如果是傳統的從作者入手的傳記式批評，那通常都會去找作者受了哪種哲學思想的熏陶或者說最欣賞哪個流派，進而為何如此安排情節與人物。“存在主義”不提。也不再掉書袋，想了解就先從三條原理入手唄。這應該算這本書尤其是后半段的土壤/骨骼。土壤是貧瘠的，骨骼是簡陋嚇人的，上面有萬木百花，有器官有鮮活血肉，但皆是由它們所生發的。當然！給我一百個膽子我也不敢說我做到了，我更建議如果發現了，那就當成“梗”來看，這應該是最深的一條梗了。

再說前者。結構其實反而是我最滿意的部分。不論從表面的形式結構，還是從內部的形式結構。起碼，它是有基本的、完整的“起承轉合”，夸張一點的話是按三一律一樣嚴守的，而放棄了更為簡單的亂開無限流大法。（某種意義上尾聲證明了這一點？滑稽x4）目錄能看出的端倪…地點的內-出-收-終…人物的舊-新-反…很多很多地方。人物之外的嘗試也是，即放棄了更簡單的不負責任地狂扔新人物登場。這里需要提一下諾斯洛普?弗萊，神話原型批評集大成者，他《批評的剖析》中那種貫透始終的循環復歸式思維我深以為然，這里也不能掉書袋，掉了就收不住了。當然循環應該是螺旋式上升的，見仁見智。

多說一句形式中心與內容中心的問題。個人傾向形式中心（千萬不能理解成“表面的形式”啊）大于內容中心（“大于”當然就不是絕對一元的）。文藝作品都符合這一規律，即內容深探都可以找到原型和母題的，通俗例證：灰姑娘原型。創作的本質都是排列組合，更重要的在于用何種形式展現出來。通俗例證：電影《情書》，《愛樂之城》都是爛俗的故事，卻因為出色的鏡頭語言和呈現方式而成為相當優秀的電影；《變形金剛5》則能把本來不復雜的故事講得一大堆人埋汰“看不懂”，白瞎了特效口碑新低。誤區：網文的XX流XX流就恰好相反，這個就屬于外在形式完全違背形式中心。（不行我得收住。）