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這個世界好人似乎越來越少了。想做好人，但做好人也很難了。不是因為你想做好人，就做得了的。好人總是會被人記住的。我心里裝著很多好人。李啟賢就是其中的一個。光陰飛逝，日月如梭，盡管他離開我們快三十年了，但我從沒有忘記過這個好人。我記得他，并不是因為他提拔我做了官，也不是因為他給了我一個賺錢的工程。他是《湘江文藝》的小說編輯，他做不到那些事。那么是不是因為他給我編發(fā)了很多小說呢？也不是。翻開那個時期的《湘江文藝》可以看到，他沒有編發(fā)過我一篇小說。我與他之間，買官賣官、買文賣文都是根本不存在的。利益是人世間交往的第一原則。我與他沒有任何利益，我為什么會頑固地認他是好人，而且頑固地記得這個好人。那究竟是為什么呢？

我認識李啟賢，是在1977年。我是作者，他是編輯。我向他投稿，他給我看稿。一來二往，幾年時間，便培養(yǎng)出了感情。我尊稱他李老師，他親切地喚我小楊同志。

1980年7月20日，他乘長途汽車來到漢壽，輔導(dǎo)我寫小說。他對我的短篇小說《湖風(fēng)多么清甜》，談了如下意見：

“小說與故事的區(qū)別何在？小說的結(jié)構(gòu)可以變化多端。語言跳躍性大，活潑。故事主要順著情節(jié)發(fā)展。故事要求有很強烈的動作性。語言口語化。因為是講給人聽的。小說反映生活更加直接，更加現(xiàn)實，更加豐富。短篇小說反映現(xiàn)實生活比較快，但由于篇幅有限，必須截取生活的橫斷面，加以描繪。

“短篇小說題材是沒有禁區(qū)的。情節(jié)要有完整性。還要有吸引力。要做到情節(jié)有吸引力，就要留扣子，也就是說懸念。短篇小說比長篇小說更講究構(gòu)思。長篇是順著時間、事件的發(fā)展而發(fā)展。短篇小說的結(jié)構(gòu)要求一個字：巧。長篇小說像大河奔流。短篇小說像一個盆景，玲瓏剔透。”

接著，他重點指導(dǎo)我如何刻畫人物。因為在他看來，短篇小說成功與否，關(guān)鍵看人物是否塑造成功。

他多次信中輔導(dǎo)我創(chuàng)作。

是他提出建議，把湘江文藝小說筆會放在漢壽舉辦。那么多名人大家匯聚漢壽，促進了漢壽的文藝創(chuàng)作，給漢壽文學(xué)史上留下了寶貴的一筆。這也是令我記得他的原因之一。

與他在一起，可以狂飲，可以探討，可以爭論。他是個狂放不羈的人。他又是個很講究細節(jié)的人。有一次，漢壽縣委的領(lǐng)導(dǎo)到縣招待所看望他，臨送領(lǐng)導(dǎo)離開他房間后。他對我說：“小楊以后你要注意禮節(jié)。”我張大眼睛不明白是怎么回事？他教我：送領(lǐng)導(dǎo)走的時候，你要讓領(lǐng)導(dǎo)走前面，你不能搶先出門。這是對領(lǐng)導(dǎo)的尊重。這是禮節(jié)。此前，我一個農(nóng)村出身的人，一個牛背上開始創(chuàng)作的業(yè)余作者，哪里懂得這些。是與他交往后，他給了我不少這方面的指點。他是真心關(guān)心我的，不然他可以不說。

李啟賢雖然沒編發(fā)出我一篇小說，但他作為編輯，給了一個年輕業(yè)余作者實實在在的幫助。不僅教我作文，更重要的是教我做人。如果他不英年早逝，他肯定會給我更多、更大的幫助。我懷念這個好人。我永遠地懷念這個好人。

2014年6月17日上午于長沙麓谷