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“是嗎？“

“是的，麻田將軍，鬼神之說只是虛構(gòu)而已。“

“看，開始了。“

戲臺上的燈漸漸的暗了下去。《烏龍院》是《水滸傳》的一段情節(jié)，而《活捉三郎》卻是《烏龍院》中的一段。

《活抓三郎》講的是閻惜姣死后怨恨張文遠引誘其失節(jié)，魂魄將張文遠活捉而去。

這一場試分前后兩幕，第一幕僅靠兩盞聚光燈照射臺上，這個時候閻惜姣的鬼魂改上場了。

他的扮相是俊扮，臉上是不涂抹血跡，只用素白的粉臉，沒有胭脂，沒有畫過重的眼圈，嘴唇涂成了黑色，批發(fā)，兩鬢系著兩束的白紙條，頭上不用水磚貼片，身穿著兩折的白裙，兩袖下垂。

舞臺上響起的輕聲小鑼，在小鑼中，只見那鬼魂的戲子慢步向折戲臺左前方背聲倒退著，上半身紋身不動，猶如鬼魂般游蕩著，下半身裙邊隨著移動而輕飄著。走至了臺邊，一下子突然的轉(zhuǎn)身，上半身向著臺前端伸出大半，兩鬢的紙條隨著身子伸出，懸空飄蕩著。

一下子，整個舞臺安靜的能夠聽見觀眾屏息的聲音，甚至還能停機不知道哪里小兒小聲的啜泣聲。接著閻惜姣突然轉(zhuǎn)身，面向上場門，快速的進入，兩鬢的白紙條在快速移動的時候，連同水袖一起向后飄起。接著再由下場門出來，同樣倒退向戲臺右前，再退回下場門，再由上場門背身而出，到臺前九龍口，面向觀眾，報出姓名，說完要去活捉張三郎后，隨即就開始唱起了昆曲吹腔，一面唱，一面在場上跑著唱，忽左忽右的前進。在整個過程中，閻惜姣身體是挺直的，紋絲不動，直到最后四句唱完后，才像鬼怪一樣，飄到了下場門。頓時滿場掌聲雷動，在坐的所有觀眾大聲叫好。

第二幕，張文遠由書童手持著燈籠引出場，唱四句吹腔后，坐入場中的桌子后，書童下場，張文遠開口用蘇白念詞，念罷燈下看書。閻惜姣上場，在門外大呼“三郎“。張文遠起身開門，向兩面張望著，閻惜姣順勢閃身進入，背對著臺下的觀眾，站在椅后，張文遠左右張望了，發(fā)現(xiàn)沒人，便反身關(guān)門還座。閻惜姣在身后再喚“三郎“，張文遠稱作大街，詢問來意。二人在問答期間，閻惜姣始終背對著觀眾，張文遠表示姑且一看，閻惜姣轉(zhuǎn)身步出，二人照面。張文遠用事先準(zhǔn)備好的，涂抹油彩的抹布，低頭在臉上一抹，然后轉(zhuǎn)身，原先的白色粉彩的一張臉已經(jīng)變得灰黃。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四記頭聲中，張文遠再次轉(zhuǎn)身，取第二塊抹布低頭在臉上一抹，同時將衣領(lǐng)松開，轉(zhuǎn)過臉，面部又變成了灰黑色，身體萎縮。王一邊唱，一邊面向張文遠步步緊逼，張文遠則步步后退。兩人循著逆時針方向圍著舞臺中間的桌子繞著，速度漸行漸快。閻惜姣依舊雙手下垂，水袖裙?jié)u漸揚起，張文遠一面退，一面身形縮矮，但是速度卻絲毫不受影響。

劇場尾聲，閻惜姣用絲條纏住了張文遠的頸部，連呼三聲“三郎“，劉的回應(yīng)聲漸去漸弱，全身委頓。下場前，閻惜姣將張文遠的絲條向上提起，張文遠隨之全身挺起，二人背對背的走向了場門，張文遠雙腳倒退，看似輕若無物。

一瞬間，全場滿堂喝彩，兩人在滿場的掌聲和叫好聲中下場。

這一場，終歸是結(jié)束了，結(jié)束得還算完美。

（這一段《活抓三郎》是借鑒劉斌昆先生與上海演二旦的王蘭芳老先生的戲碼，這算事兩位老先生的絕藝，數(shù)年才演出一次，十分精湛，令人佩服。大家對這個感興趣的話可以去查閱下資料。）

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