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注冊完畢之后，大兵這才喜滋滋的將那兩者譜子拿了過來，小心翼翼的放進(jìn)了口袋里這才說道：“大師，回頭你就聽我好信吧，最晚明天上午就應(yīng)該有確切的信兒了，要是快點(diǎn)的話，說不定今天晚上我們團(tuán)長就能拍板。”

宗師不置可否的點(diǎn)了點(diǎn)頭，他根本就不擔(dān)心那個(gè)樂團(tuán)團(tuán)長會(huì)做出否決的意見，除非那伙計(jì)瘋了。這么一首經(jīng)典的曲子最然只有不到五分鐘的長度，可若是天衢交響樂團(tuán)能夠?qū)⑦@首曲子練熟了，一旦推出，那么絕對立刻會(huì)成為全球交響樂的焦點(diǎn)的。

這絕對不是什么夸張的話。根據(jù)這幅新軀體的記憶，宗師很清楚目前這個(gè)世界的古典交響樂是一個(gè)什么狀況。

要說起來，這個(gè)世界的文化娛樂產(chǎn)業(yè)似乎并不如前世，這主要是與這個(gè)世界在幾百年前的一直動(dòng)蕩不安有著直接的關(guān)系。

前世，以西班牙人開始大航海運(yùn)動(dòng)開始，西班牙人、葡萄牙人、荷蘭人、英國人先后霸占著那個(gè)時(shí)代大航海的霸主地位，英國更是憑借著出色的海軍實(shí)力，一舉成為了日不落帝國，將全球最強(qiáng)大的國家稱號保持了足足有二百年。

但在這個(gè)世界，雖然也有哥倫布掀起的大航海時(shí)代，可是在這個(gè)世界因?yàn)楹鋈幻俺隽艘粋€(gè)強(qiáng)大的大華帝國，所以讓整個(gè)世界的格局有所改變。歐洲并不是英國一家獨(dú)大，而是英、法、西、葡這四個(gè)國家形成了四國爭斗的格局，而在歐洲大陸上，德國依然強(qiáng)大，但奈何在四大海洋強(qiáng)國的壓制下，德國依舊和前世一樣，在海洋上沒有什么實(shí)力。

利益的糾纏，讓整個(gè)歐洲大陸動(dòng)蕩了差不多五百多年的時(shí)間，因?yàn)閯?dòng)蕩的格局，讓很多著名的音樂家在這個(gè)世界并沒有出現(xiàn)。貝多芬、莫扎特就不說了，連一些名氣稍微小一點(diǎn)的音樂家在這個(gè)世界都沒有出現(xiàn)。

當(dāng)然，在這個(gè)世界還是有一些非常著名的音樂家的，但這些音樂家大都是憑借這一部到兩部的作品而成名，最終似乎是江郎才盡的緣故吧，這些出名的音樂家就再也沒有什么能夠拿得出手來的作品出現(xiàn)。

哪兒像前世的貝多芬，一輩子光是交響樂就寫了十多部，其中的九部交響樂更是成為經(jīng)典中的經(jīng)典。

像莫扎特，一輩子也是寫出了諸如鋼琴奏鳴曲《土耳其進(jìn)行曲》、《降B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》、《g小調(diào)第四十號交響曲》、以及歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》等諸多著名的作品。

至于肖邦、柴可夫斯基、舒伯特、大小施特勞斯、巴赫、海頓、李斯特、柏遼茲等等著名的歐洲音樂家，在前世歐洲文藝復(fù)興期間更是留下了多不勝數(shù)的傳世名作。

相比之下，前世相對安穩(wěn)的歐洲大陸格局造就了眾多傳世的文藝產(chǎn)品的誕生，而在這個(gè)世界，相對****的歐洲大陸格局，就讓這方面的作品少了許多。

因此在這個(gè)世界，流傳到現(xiàn)在的古典經(jīng)典交響樂曲目并不是很多。而自己拿出來的這首《征服天堂》，除了在時(shí)間上短于那些交響樂，在其他方面都是不遜于那些經(jīng)典交響樂。而且因?yàn)檫@是一首更貼近現(xiàn)代的電子交響樂，因此會(huì)更容易被現(xiàn)代人所接受。

在這個(gè)世界，因?yàn)楣诺浣豁憳返臄?shù)量并不如前世，所以當(dāng)電子樂在上個(gè)世紀(jì)興起之后，諸多的電子交響樂也漸漸成為交響樂的另外一個(gè)主流。