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大年初一的早上，姐妹倆是在隱隱約約似有若無的小提琴聲中醒來的。昨晚看完春節(jié)晚會后，肖家四口就在伯父家住下了——伯父家的別墅有五間臥室，住的下全家人——再說，實在不行，還可以睡地鋪。姐妹倆和姑姑家的表妹住在其中一間臥室。

“聽到了嗎？”

肖薇推推妹妹，輕聲問。

“嗯。”肖萌也醒了，揉了揉眼睛，“出去看看？”

“好。”

表妹睡的很香，她昨晚和朋友聊天到很晚。姐妹倆輕手輕腳地從床上爬起來，洗漱后離開別墅，循聲尋找小提琴的來源。

“演奏的《卡農(nóng)》？”

大年初一的清晨，尚不足起點，本來就人少的別墅區(qū)四下無人，寂靜無聲。姐妹倆手牽手走在小區(qū)的綠茵步行道，聞到隱約的火藥味，可想而知昨晚人們放了多少焰火。

穿過一條林蔭道，姐妹到達(dá)湖邊，終于看到小提琴聲音的來源——一個高高瘦瘦的男人面朝湖泊，背對姐妹倆正在小提琴《卡農(nóng)》。

“好像看到了清寧……”

“是……很像。”

是啊，的確有昨日重現(xiàn)的感覺。姐妹倆十歲那年的大年初一，梁清寧起得特別，因為想要叫姐妹倆出來玩，但又不好意思一大早去敲肖家的門，于是他靈機一動，拿著兒童小提琴，站在姐妹倆臥室的窗臺下拉了一曲《卡農(nóng)》。當(dāng)時他的技巧已經(jīng)非常好，整首曲子被拉得優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，以至于鄰居們雖然被琴聲吵醒，但沒有一個人生氣。

這首誕生于十七世紀(jì)的曲子歷經(jīng)了三百年，依然可以打動人心。其實《卡農(nóng)》并非曲名，而是一種曲式，指的是復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法。一個聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部，數(shù)個聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追逐和纏繞，而聲部幾乎是單調(diào)意義上的重復(fù)。直到最后的一個小節(jié)，最后的一個和弦融合在一起。

湖水在大年初一的晨風(fēng)中輕輕蕩漾，和琴聲一唱一和。

琴聲停了下來，拉琴的男人停了下來，他放下小提琴和琴弓轉(zhuǎn)過身，看到姐妹倆的時候，年輕的臉上露出了驚訝之色。他笑了：“吵到你們了？”

“沒有，很好聽，你小提琴拉得很好。”肖薇真誠道。

“很久沒有拉琴了，今天大年初一，天氣看著也很好，”他指了指湛藍(lán)的天空，“所以拉一拉。”

肖萌沒有關(guān)心姐姐和此人的交談，她的思緒根本不在這里，她也沒聽清兩人聊了什么。她盯著湖面許久，猛然從兜里掏出手機，翻到通話界面，對肖薇比了個“我先離開一會”的手勢，撥出了一個電話。

時間尚早，她不確定路之航是否已經(jīng)醒來，不過她能確信，路之航應(yīng)該不會因為這通擾人清夢的電話生氣。

“師兄！”

路之航可能的確還在睡覺，他發(fā)出了一聲迷糊的鼻音：“嗯？誰？”

“師兄，是我，肖萌。”

“哦……”他好像清醒了一點，吐字一下子清楚了，“什么事情？”

“師兄，昨天你說起小提琴演奏系統(tǒng)里的公式，談及觀測小提琴演奏時，觀測聲波在空氣中的傳播情況，我有一個想法，不知道可不可行，想說來和你聽聽。”

“你說。”電話那邊傳來了衣服摩擦聲，大概是路之航正在起床。

“小時候，我們姐妹和梁清寧有時候會玩一個游戲，就是在一塊板子上放一些沙，然后用小提琴琴弓在板子的一側(cè)拉動，板子上的沙就會出現(xiàn)各種很好看的波的形狀。”

“這是克拉尼板的固體介質(zhì)中的駐波現(xiàn)象。”

肖萌想大神的知識面果然很廣。18世紀(jì)，德國物理學(xué)家恩斯特·克拉德尼做過一個實驗，他在一個小提琴上安放一塊較寬的金屬薄片，在上面均勻地撒上沙子。然后開始用琴弓拉小提琴，結(jié)果這些細(xì)沙自動排列成不同的美麗圖案，并隨著琴弦拉出的曲調(diào)不同和頻率的不斷增加，圖案也不斷變幻和越趨復(fù)雜——這就是著名的克拉尼圖形。這個實驗也首次證明了聲音是通過波來傳播的。

“這個現(xiàn)象很著名，讓人們對音樂的了解深刻很多。據(jù)我所知，很多小提琴的演奏分析軟件就是利用了這個原理。”