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那只高大的白化企鵝搖搖晃晃的走過眼前，看起來它似乎沒有光感，它對于克爾曼的手電筒照射出的光線沒有反應，這應該是因為長期生活在黑暗之中使得眼睛器官發生了退化。@酷＃匠J3網aN正＊v版C?&）

仔細觀察這只企鵝的眼球沒有瞳孔，只有一片眼白。這樣的眼睛讓這只身材異常高大的企鵝看起來透露出某種難以描述的惡毒，它的腳爪非常的尖銳，比起一般的企鵝要長。而沒有一般企鵝蹼。

看起來這種企鵝并不會水性，所以它的腳爪部分的游泳功能就出現了退化效果。這完全是一個未知品種的企鵝，這支企鵝的頭頂幾乎已經到了克爾曼的下巴，有將近一米五的高度。

它的鰭翅看起來非常的強壯有力，通體幾乎沒有毛發。它單純的憑借著它皮下厚厚的脂肪抗寒。它的鳥喙很長，達到了十八厘米，比頭骨還要長出兩倍多。就像長矛一樣，這種喙很可能是用來幫助這種高個子的巨型企鵝吞食大型獵物。

克爾曼他們小心的后退靠到墻邊，這只巨大的企鵝說不定是一個意想不到的兇殘的獵手。而這只企鵝卻沒有對克爾曼他們幾人感到興趣，看起來這支企鵝對什么都興趣缺缺。它發出幾聲低低的鳴叫聲，就像是一個走過的醉漢在那里自言自語一般。這只白企鵝一直走到房間的另一頭，穿過拱門之后消失在了黑暗中。

克爾曼他們始終縮在墻角處不敢驚動這只孤獨的生物，這只企鵝的出現打破了克爾曼他們對于這里的判斷。這個隱藏在南極最深處的巨型史前文明遺跡并沒有因為漫長的歲月而成為一座死城。

這里依然有生命存活于此，剛才那樣的企鵝肯定不會只有一個個體，而根據企鵝的習性，在這個迷宮一般的地下死城的某處，應該存在著一個巨大的企鵝聚集地。克爾曼他們互相看了一眼，決定跟隨著那只企鵝。

四個人穿過整個房間之后來到一個數十英尺高的拱門之下，后面是一個長長的通道。這里的尺寸非常巨大如同宮殿一般，上面有著非常華麗的藤蔓式花紋，還有各種經過雕刻加工的巖石形狀。比如被扭曲的矩形，那些高大的立方圖石柱上面刻滿了放射的五角形符號。通道兩側上也雕刻著非常多的壁畫。而克爾曼把燈光照過去的時候，他突然發現了一絲違和感。

“這些壁畫的風格和之前的差別很大。”霍金斯說道，他是一名古代文明研究專家，他來到南極是為了進行一個關于“人類古代文明存在于南極”的一個學術假設的研究。

他的這個學術活動被歸納在了這次麥克默都探險隊的科考計劃之中。相對來說霍金斯也許是這次探險活動中收獲最多的人。這座巨型古文明遺址的存在遠遠超出了他所能想象到的最瘋狂的假設。

而壁畫上的內容解讀他也比其他人更有心得。史前文明的跨度已經進入了天文時代。他注意到壁畫前后的變化，開始越來越明顯了。在進入地下結構之前他們所看到的那些壁畫的精度之高，連人類最先進的探測設備也望塵莫及。

而且其中所包含的科學知識之深奧也令人嘆為觀止。那些壁畫的誕生時間早于寒武紀時期。而之后進入地下結構的時候，他們看到的第二部分的壁畫，依然精美絕倫，但是比起巨石塔內的壁畫，不再那么的專注于細節表現了，而是一種廣闊的涵蓋式的的表現手法來描繪后寒武紀時代。

這種繪畫技法的演變代表了這個文明經歷的幾億年的變化。由于發展加速，它們的數量越來越多，對于細節的精確追求讓位于一種可以廣泛包括的表現。就如同是精品制作物和流水線生產的區別。

雖然后者的壁畫精度并沒有退步，相反是一種更進一步的表現形式。而且在那系列壁畫之內也包含著質量不弱于巨石塔內壁畫的作品。

但是隨著他們的逐漸深入，那些連續存在著的壁畫的風格開始變得明顯了，到現在，霍金斯終于注意到了那是一種什么樣的變化。一種簡化風格開始蔓延，一開始遠古異形為了追求普及化效果，壁畫不再刻意的追求絕對的精準。

逐漸的這種技法變成了一種習慣，之后的壁畫內容在細節上開始出現了省略的方式。比如關于三葉蟲的描繪，在初期剛剛出現三葉蟲的壁畫上，它們刻畫的細致程度達到了細胞級別。

以極小的劃痕排列組合出細胞組織結構，霍金斯是用高倍放大鏡才勉強看到一點點輪廓。而直到第一次生物大滅絕的奧陶紀時期，描繪當時茍延殘喘的三葉蟲的時候，壁畫上的描繪已經不那么精準了，只是以一種接近鋼筆畫的線條結構勾勒出三葉蟲的身體形態。

這種簡化風格看起來像是一種普及產物，但這樣的普及結果是文明的高度開始下降了，就如同商業消費普及化的結果是，人們不再愿意追求精神生活一樣。

克爾曼他們沿著長長的走廊一直前行，兩側的石壁上也刻畫著非常多的壁畫記錄。看著這些巨型壁畫，如同幻燈片一般的表現出那個遠古時代的宏大景觀。