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在《愛情心理》劇組呆了一周，馮棠棠大約琢磨出點門道來。

這部劇，吳森之所以啟用大量新人演員，主要的考量并非是經費所限，而是這部劇想要突破套路，打破既有演員的標簽，不給任何角色先入為主的感覺。

這樣不僅吳森自己創作的空間放大，同時更容易把觀眾的注意力集中在故事本身上。

這是一種，反偶像劇的做法。

而這個模式的基礎，來源于吳森對自己教演員的極大自信。

如果說哪個演員是有標簽的，恐怕就是馮棠棠了。她的標簽是“主角女兒”、“純良蘿莉”。重生后，她刻意的在大學里韜光養晦幾年，就是想把這個標簽淡化。

而吳森讓她來替歐陽雯這個角色，明顯也是有能力為這個年齡層次的她，塑造新的形象。

換句話說，吳森攤開這些如白紙一般的新人演員，在他們身上任意書寫，是為他們打下了自己書寫的標簽。

馮棠棠前世的印象，這部劇最大的受益者是男主熙南。他那個狂拽酷炫中二病、神經質偵探的形象，全部浸透在他后面接的幾部劇里。雖然那些劇集并不如《愛情心理》收視率高，但他的粉絲群體是認可他這個形象了。

馮棠棠算著檔期，這部劇播出的時間和《淑妃傳》的播出。

她心中有些自信，自己不會像熙南一樣，被吳森套路化。

她的純良蘿莉形象，先由這部劇中的暴力刑警打開局面，再接著用跨度極大的復雜的景茹去刷新。只要后面她選擇的角色差異化更大一些，連著三個形象在兩年內推出，觀眾會認可她的演技的。

在片場，她這種游刃有余，也帶給了吳森更多的驚喜。熙南等演員，被吳森指導的時間是很長的，但馮棠棠的表演，往往是反而推動著吳森在現場發揮更多的即興創作。

在一場男女主吵架后，她去勸慰男主的細膩感情戲過后，吳森主動留下了馮棠棠。

“我認為你的表演，也挖掘出了熙南內心很多東西，我沒有發現的東西。”吳森對她說，“你在現場對他近距離的感染，省了我很大的力氣。”

馮棠棠不明深意，只好把話說得滴水不漏：“吳導過譽了，我不過比他們多點熒屏經驗。這些同行都很優秀，有潛力、肯吃苦。”

“那我就開門見山的說了。”吳森知她心思細膩，也不和她兜圈子，“你還沒有簽演藝公司吧？有沒有興趣簽到我這里來。我和你師父那邊，專心做劇的情況不同，我這邊也培養演員，有藝人經紀約。”

黎剛工作室的很多演員是長期合作的，但黎剛自己不養演員，不分心在這塊市場上。

吳森的經紀公司，她在前世是知道的，在業內屬于不溫不火的類型。

因為吳森本人的商業氣場并非很強，他在影視劇打下一片江山，更多的是靠他堪稱鬼才的能力，而他的演員，則多是注重演技的，和市場主流運作偶像的方式，是反其道而行。

馮棠棠甚至記得，在前世到綜藝盛行的年代，吳森曾經在采訪中發過話，不讓藝人上綜藝——因為他認為綜藝讓演員浮躁，讓演員過多的暴露了自我，而真正的演員是沒有自我的。

也不能說這里面的是非對錯，馮棠棠認為這是單純的觀點立場不同。

“那我能問問，吳導您自己有藝人，為什么這部劇的男主還是用了熙南呢？”馮棠棠想更直接的了解吳森養藝人的思路。

吳森愣了一下，似乎沒想到她會問起熙南，但轉瞬他就明白了馮棠棠所想：“我只簽演技派，他們可能不會大紅大火，但不愁沒有好劇演，看你在娛樂圈所求吧，求仁得仁。”

“我做劇不與我的藝人捆綁。我鼓勵藝人出去接他們認可的戲，同樣，我的戲也不一定用他們，雙方互選。至于熙南，他是在資方意見里，比較好的一位。女主是我的人，還有你救場的這個女二。她是連戲帶經紀約一起解除了的。”

馮棠棠若有所思的點點頭：“我大致明白了，謝謝吳導給我機會，我要認真想一想。”

吳森說：“我們管理寬松，藝人每年的拍戲時常也沒有硬性要求。你也可以把工作重心放在黎剛工作室那邊，我知道你是老黎的實習導演。”

馮棠棠笑道：“這個條件的確很吸引我，但我還是需要時間，好好考慮下，殺青前給您答復好嗎？”

吳森點頭：“嗯，我理解你的慎重。”