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“我覺得也就那樣吧?！迸擞缽姽首鬏p松的說，“那篇文章的諷刺意義太大，不符合咱們《大小說》積極向上的征稿要求?！?

這話似乎有些道理，陳申秀也只能點點頭贊同。

李大召正在品讀樹人先生的稿子——《孔乙己》。

【魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的:都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，--這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，--靠柜外站著，熱熱的喝了休息;倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝......】

“我到現在終于沒有見——大約孔乙己已的確死了。”

李大召嘴里反復念著這一句話，在心里不斷的琢磨。

‘大約’和‘的確’很矛盾，讓他覺得不能理解，也不知道孔乙己到底死了沒有。他又深讀幾遍，終于確定，孔乙己死了。因為他在店里品行很好，從不拖欠酒錢，一個月之內必定還清，而這一次卻過了將近一年都沒有補上那十九個錢。

再者，孔乙己最后一次來店里時，只穿了一件破夾襖，而“我整天的靠著火，也須穿上棉襖了”。還有孔乙己腿已經被打斷，一路爬來爬去，可見，孔乙己可能撐不過這個冬天。

雖然作者卻沒有證據可以證明他死了，但種種跡象卻表明他的確死了，所以“大約”“的確”其實并不矛盾。

這樣的文字功底讓李大召驚嘆，同樣讓他驚嘆的是這一篇文章的寓意深遠，抨擊力度更是驚人的大。

作者塑造的孔乙己是一個窮困潦倒、迂腐麻木、懶惰卻又不失善良品性的知識分子。這篇文章全文不足三千字，但卻以極其凝練的筆墨，表現了相當深廣的思想內容。

“這世上除了樹人先生，還有誰能寫出這樣的文章？”李大召不住的感嘆，震撼，太震撼了！“世間能有樹人先生，即使不再看別人的文章，我也無憾。”

雖然這故事里的背景并不明確，不過代入23世紀卻完全沒有問題?？滓壹壕拖袷?3世紀中一心想重振文學的人，這些人一心想重振文學，想掀起文學巨浪，可結果卻在人們的嘲笑聲中夭亡。

往酒里摻水的掌柜，則像現在的所謂的‘大家’，他們為了賺取更多利益而不惜往自己的作品里摻加水分。小白文成了大白文，一個場景可以寫幾萬字，一場對話能用去幾頁紙。這是文學的悲哀，也是人類的悲哀。

人們在追逐名利的同時，總會忘記最初的夢想。精神隨著金錢日漸頹廢，最后必將被枯燥的文學毒害，成為一群行尸走肉沒有靈魂的尸體。

李大召渾身戰栗，雙手哆哆嗦嗦的敲打著鍵盤。

“作品通過塑造孔乙己的悲劇性格，表現出當下小白文肆意蔓延，精品文學無處生存的可悲現象；另一方面，作品也通過孔乙己的悲慘命運，表現了當下試圖改革創新的人們遭遇了怎樣的扼殺。作品在展現孔乙己悲慘命運的同時，還通過展現圍繞在孔乙己周圍的環境，從另一個角度抨擊了當下社會的安于現狀與人情冷漠。此文不足三千字，卻以精巧的構思，細膩的語言動作描寫，諷刺且同情著敢于創新卻在創新路上被扼殺的知識分子?！?

世間若有人能懂‘樹人先生’，此人非李大召不可。

【感覺沒什么動力寫下去了，畢竟我是在跟小白文唱反調！所以......】