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雪子的精品店生意很不錯，春子也常常幫忙打理，忙得熱火朝天，一個月下來，純利率有一萬多，。這讓兩個小老板很欣慰。他們在一個酒店，包了幾個雅間，請朋友們吃飯，分享創業成功的喜悅。

酒桌上，當春子看到夢上霜，才突然想起，自己好久沒見到這個朋友了，一問才知道，這個憂郁的才子正奮筆疾書，想寫一部表現當代農民生活的巨著，書名叫《黃土漫夢》。

他一直安靜地寫書，想寫出沈從文那樣的純美的鄉土文學作品，寫理想的美好的人生形式。可是他把10幾萬字的書稿拿給春子看時，春子卻不敢恭維。因為他寫得并不成功。太多無用的教育讓他失去了作為農村人的純樸和真誠。

他的語言太生硬死板，無法純真柔美地描述豐富可愛的鄉土人情，由于缺少生活經驗，他小說的情節凌亂，缺少一條主線把記憶的珍珠巧妙地串起來！所以文章是失敗的。

創作的失敗讓那個本來就憂郁的男孩更加憂郁了。文學是夢上霜最大的夢想啊！他想成為作家就像運動員渴望成為奧運冠軍一樣強烈，可是文學不是自我感覺良好的事，需要讀者的認可，需要評論家的鑒賞或批評，需要有頭有臉的人吹捧推薦。

作為好朋友，春子調侃他說：80后的文學作品要想走實體出版而贏得市場，作者大多走以下這三條路：

第一，叛逆犀利、與眾不同。作品風格要豪放，表達新世紀青少年的另類個性，能狂則狂，越狂越好。向不懂事的小屁孩強加一種意識，時時告訴他們只有你才是真正的才子，你文思如尿崩，吐文像屁炸，你的文章天下第一，隨便抽一篇拙作就強李敖一千倍，勝王朔一萬倍，猛寒韓一億倍。只有這樣狂下去，無恥下流地把名氣炒起來，小屁孩對你的景仰才如滔滔江水綿綿不絕了，還沒讀你的作品，艷羨的口水就如黃河泛濫，一發不可收拾！孩子們都對你盲目崇拜，你的書還愁賣不出去嗎？還怕沒有市場嗎？

第二，用淚水寫作，把自己搞成廢材一般的弱者。你可以這樣開頭：“伸開左手，大把大把的孤獨，伸開右手，一堆一堆的寂寞！”每篇小說都纏綿悱惻，悲痛欲絕。寫中學生孤寂的成長，把他們心靈的委屈，無人理解的痛苦，都一一寫出來。把他們想說又說不出來的話，想哭又不知道如何哭的神情，都在小說中淋漓盡致地表現出來。諸如“你們不了解我，不在乎我，不關心我；你知道嗎？我很難過很想哭，我特別無助，感覺前途一片黑暗，誰可以救救我？”把他們內心的苦惱要夸張地表達出來，能多響亮就多響亮！讓他們一看就產生強烈的共鳴，一看就感動得一塌糊涂，不停地流淚，一流淚就亂了判斷力，不好的也跟著說好。讀者變成了忠實的粉絲，越來越多的人給你宣傳推薦，你就可以出書賺錢了。

第三，另類先鋒寫作。用各種另類的手法來夸張地描述享樂的欲望或無名的憂傷絕望。寫那些有錢人的空虛和寂寞，用又黃又俗的表現手法，幫助有錢人意淫，爽起來。

文采不需要那么好，但故事一定要足夠地吸引人，勾引那些土豪讀者的欲望。有錢人從來不會關心勞苦大眾，只注重自己的享受和個人的所謂痛苦。

你要寫好此類作品，首先自己的外貌要過得去，美女帥哥都可以，恐龍就免談，因為人家有錢人，特別注重浪漫唯美的視覺享受和溫馨銷魂的聽覺享受，一個丑八怪怎么讓人家享受呀，沒有共鳴怎么能成名賺錢呢？所以用身體寫作，就是能扒光的都大扒光，一邊玩自己，一邊玩讀者。

可是夢上霜的文章，這三點都不具備，又不會炒作自己。純文學的東西，誰看呀！所以，他辛苦幾個月的文字，投哪個雜志社都石沉大海。他苦惱極了，氣得差點吐血，大呼“文學死了！”再也沒有心思搞創作。清高的夢上霜雖然一貧如洗，默默無聞。可是他討厭春子把他的文學和世俗的流行文學聯系起來，似乎他的文學是至高無上的，別的文學都沒有任何價值。

春子有時也認為，應該寫一些關心勞苦大眾的文學作品，現在的文學青年都沒有吃過苦，都是為賦新詩強說愁的那種，成長有一點委屈就夸張得死去活來，似乎一點淚就可以下幾百天的暴雨，一點火花就可以引燃一片森林。動不動就委屈得淚流成河。真正受苦受累的廣大工人，廣大農民，他們見過嗎？他們知道毒日熾烤下的農民是多么辛苦嗎？他們知道工廠老板為趕交期，逼迫著工人拼命加班，工人們幾天幾夜無法休息的痛苦嗎？

比他們痛苦的人那么多，他們都不關心，總是寫自己可笑的一點憂傷。春子認為當代文學，越來越脫離勞動人民，越來越沒有生命力了。試想，文學作品不能給更多的人帶來希望和力量，光是小資情調的說愁，這樣的文學能好到哪里去？

這也許是整個時代的悲哀和無奈，人人都拼命地掠奪財富，來滿足自己的欲望，都在自私地享樂，誰還會在乎誰是不是難過了，是不是受苦受累了呢？內心的浮躁不安，讓作家失去最潔白的良心，讓讀者失去對美的鑒賞能力了！這是流行文學一直囂張的原因。