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當(dāng)《小鬼當(dāng)家》上映以后，如果是那種頂級(jí)影迷，他們一定會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，那就是在主角被警察追的時(shí)候，河面上滑冰的人群的節(jié)奏很有規(guī)律。如果有人告訴他們說這些群演都是從來沒有上過鏡頭的人，他們一定不會(huì)相信。

但是這是事實(shí)，因?yàn)榕倪@部戲的導(dǎo)演叫做霍缺。

外景戲的拍攝很順利，本來最讓霍缺擔(dān)心的主角演員埃布爾成了最讓他省心的人，他能夠很快的理解霍缺說的任何一句話，他有讓當(dāng)了五年群演，又有兩屆導(dǎo)演系畢業(yè)經(jīng)驗(yàn)的霍缺都嘖嘖稱嘆的演技。

而他親自招來的兩個(gè)重量級(jí)配角橋和丹尼爾的演技也著實(shí)讓他驚喜，就像他們?cè)谠囩R時(shí)候的表現(xiàn)一樣的，非常的自然，演什么像什么。

來到這個(gè)小鎮(zhèn)已經(jīng)兩個(gè)禮拜了，拍攝進(jìn)程與霍缺想象中的差不多，外景戲已經(jīng)拍了一大半，如果不出意外，在剩下的一個(gè)禮拜時(shí)間里，《小鬼當(dāng)家》的外景戲?qū)?huì)全部拍攝完成。

三月九號(hào)。

昨天這里下了一場(chǎng)大雪，按照天氣預(yù)告的說法，這應(yīng)該是這個(gè)地方的最后一場(chǎng)雪了，然后天氣開始轉(zhuǎn)暖，雪開始慢慢融化。

也是昨天，霍缺將夜間的戲全部拍完。

今天收班有點(diǎn)晚，霍缺吃了飯就來到了他的房間。從抽屜中將已經(jīng)寫好的《死神來了》的劇本看了一遍，霍缺給勞瑞與愛麗絲打了一個(gè)電話，準(zhǔn)備叫他們看看他們對(duì)這個(gè)劇本有什么看法，也好看看他們對(duì)劇本的理解。

導(dǎo)演這個(gè)活并不好干，并不是單一的讓你把一個(gè)故事拍出來那么簡(jiǎn)單。其中有一條非常的重要，也是霍缺最為看重的一點(diǎn)，那就是對(duì)劇本的認(rèn)知。

說道劇本，那就不得不提電影劇本的重要性。

比如李安，這個(gè)在地球上號(hào)稱華裔最貴導(dǎo)演的導(dǎo)演，他其實(shí)就是編劇出生。他能夠踏上導(dǎo)演這條路，也因?yàn)樗且粋€(gè)好的編劇，1990年他完成了電影《推手》的劇本，這部劇本不僅為他帶來了四十萬的獎(jiǎng)金，還有獨(dú)立導(dǎo)戲的機(jī)會(huì)。

1992年的時(shí)候，他將他的編劇處女作《推手》搬上了大熒屏，然后開始了他在導(dǎo)演路途上的征程。

還有昆丁.塔倫提諾，這個(gè)在音像店里做營(yíng)業(yè)員的小伙子開始寫劇本。1991年他用寫《致命浪漫》劇本獲得的五萬美元拍攝了他的第三部劇本《落水狗》

他走的路途與霍缺有些相像，他也是就將他的作品《落水狗》拿到了圣丹斯電影節(jié)，一經(jīng)首映立馬得到了極大的反響。隨后獲得了八百萬投資，然后拍攝了他下一部劇本的電影，那部在奧斯卡上獲得八項(xiàng)提名的《低俗小說》。

當(dāng)然不得不提的還有詹姆斯.卡梅隆，《異形》、《終結(jié)者》、《泰坦尼克號(hào)》等電影，都是他自編自導(dǎo)的，由此可見，一個(gè)劇本對(duì)于導(dǎo)演的重要性。要是給你一個(gè)爛俗的劇本，就算是你的導(dǎo)演能力再?gòu)?qiáng)，也拍不出多好的電影來。

劇本是導(dǎo)演的關(guān)鍵，很多大導(dǎo)演之所以能夠成為大導(dǎo)演，都是因?yàn)樗麄儠?huì)編撰劇本，會(huì)挑選劇本，要是沒有這點(diǎn)能力，導(dǎo)演之路肯定走的不順暢。

而霍缺在前世當(dāng)群演的那些年，也算看明白了這件事情，當(dāng)然促使他能夠看穿這件事情的是前世的那些爛電影爛電視劇。

所有的投資商都認(rèn)為，只要能夠請(qǐng)一個(gè)名導(dǎo)演，或則請(qǐng)一群大腕明星，就覺得會(huì)賺錢。

他們不會(huì)管演員的演技如何，也不管他們適不適合這個(gè)角色，他們要的只是噱頭，目的只是賺錢。

一部電影，請(qǐng)演員的錢就花了一半，宣傳費(fèi)用又占了三分之一，后期制作就像是九十年代的動(dòng)畫片。而編劇要是沒有名氣，或許他的這個(gè)劇本連劇組所有費(fèi)用的萬分之一都達(dá)不到，就以這樣的態(tài)度來制作電影，以這樣的心態(tài)來拍攝電影，最后得到的結(jié)果就是口碑差的一塌糊涂，觀眾在影院里罵的死去活來。

然而被這個(gè)現(xiàn)實(shí)打擊的體無完膚的影迷，在那轟炸式的宣傳模式下，一而再再而三的抱著也許這部電影會(huì)好一些的想法走進(jìn)影院，然后又罵著走出影院，再然后的結(jié)果就是國(guó)產(chǎn)電影永遠(yuǎn)不是進(jìn)口電影的對(duì)手，不管是票房上還是口碑上。

接著會(huì)有很多人在網(wǎng)上說一些風(fēng)涼話，說國(guó)人要支持國(guó)產(chǎn)電影，不能崇洋媚外。

但是有用嗎？

肯定沒有用，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)電影的爛片實(shí)在是太多了。

而出現(xiàn)這個(gè)問題的最大問題就是劇本。

霍缺前世的香港電影就是最好的例子，九十年代以前，那是香港電影的鼎盛時(shí)期，電影題材新穎，故事有趣。而到了九十年代，香港電影由于太過側(cè)重劇情堆砌，明星包裝，因此電影類型單向化，更遑論什么作者論了。有人認(rèn)為這時(shí)期的電影造就明星、扼殺導(dǎo)演、編劇的創(chuàng)作，使香港電影走上窮途沒落。

二十一世紀(jì)以后，香港電影的天空已經(jīng)是一片陰霾。

這一切都罪魁禍?zhǔn)拙褪菍?duì)劇本的忽略。