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“江小姐如今是影畫部的頭兒了，昨天見到她，越發地神氣，不像我們，灰頭土臉，”小王搖頭，“冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。”

方晴被小王略帶酸意的口氣逗笑了。

別了小王，方晴嘆口氣。生活不如意的時候，胸口好像堵著一團什么，只有嘆口氣才能暢快些。

第52章 方氏《三部曲》

對《宋敏之入關》,方晴很是慎重，這也是畫得慢的原因之一。

《王大壯進城》的故事是鄭衍出的,雖方晴自己也填進去一些，但總體架構、風格、走向、節奏都是鄭衍把控，就是畫面處理上，鄭衍也給出不少合理建議。

《別做夢了,日本人》雖是方晴自己做的，但畢竟三個部分都很短小。

而《宋敏之入關》初步設想大約與《王大壯進城》差不多的篇幅,故事風格、人物、輪廓大綱之類是確定了,但細節還需要慢慢磨,比如沿途風俗要查方志、風俗志,對設定的逃亡路線沿途軍事勢力也要再捋一捋——雖說這一部分為了不惹麻煩要避諱,但再避諱也不能稀里糊涂著。還有關于日軍的資料和九一八戰況報道之類也要再搜集，資料是不嫌多的。

方晴經的見的少，又沒親身經歷過戰亂,怕會出現讓人去樹上摘玉米這樣的笑話，又怕閉門造車不夠生動，所以除了多看書，也很注意第一手資料的搜集——多跟東北逃難來的人接觸。一方水土養一方人，好些細節是方志上不會有的。

幾個月以前,通過同院那對兄妹介紹，認識了幾家東北逃難過來的。當時這幾家剛到天津落腳，合租一個小院子。

其中有一家的媳婦，跟方晴差不多年歲,大家都叫她彭嫂子。彭嫂子帶著婆婆和三歲的女兒逃到天津，找在這里謀生的丈夫。

彭嫂子面色有點黑，但長得很俏麗，愛說愛笑，說起逃難的故事來，驚險刺激、妙趣橫生。方晴很喜歡她，并決定在自己的漫畫里分配給她一個重要角色。

后來聽說彭嫂子找到了當家的，換的住處也不遠，方晴找了個空兒就去探望。

門虛掩著，方晴敲門，沒人應，方晴試探著推開門，朝里喊，“彭大娘，彭嫂子……”

彭大娘接出來，眼睛紅紅的，臉上很沒神采，“她方姨，是你啊，快進來……”話還沒說完，眼淚先流了出來。

方晴大驚，“大娘，這是——”

隨彭大娘繞過影壁，便看見院子里，彭嫂子木愣愣地坐著，眼睛紅通通的，頭發蓬松著，衣服也皺巴巴的，像是遭了什么大難的樣子。

“大丫沒了……”彭大娘哭了起來。

想到那么小的孩子，一路跟著大人逃難受了多少苦，好不容易到了地界兒，竟然一病就沒了，方晴也陪著流淚。

再看彭家的情境，像是孩子的事已經料理完了，婆媳正是痛定思痛的時候。

方晴哭一陣，少不得要勸勸彭大娘和彭嫂子。彭大娘還能撐住，彭嫂子人都呆了。

彭大娘也讓方晴多勸勸兒媳婦。方晴拉著彭嫂子的手，看彭嫂子的眼睛一點神采也沒有……喪女之痛，哪是一個外人三言二語能勸得了的，這種時候應該親人在一起互相安慰。

方晴問，“怎么不見彭家大哥？”

彭大娘低頭嘆一句，“冤孽啊！”

原來彭大娘的兒子彭大年本在天津做點小生意，被人坑了本錢，沒辦法，只好去一家茶葉莊當學徒。沒想到被東家相中，要把獨生女兒許給他。彭大年竟瞞下已經娶妻的事，入贅當了上門女婿。

這回彭嫂子找來，想也知道引起怎樣的軒然大波。

對這樣的事，方晴只能嘆氣。

因為彭家的事，方晴一整天都不開心。

世界上有一種女人真是難，這種女人叫鄉下太太。

要說過去，陳世美也是有的，但秦香蓮們多少能由宗法保護著，三書六禮的正房妻子，不是說休就能休的；如今社會動蕩，禮崩樂壞，又受西方思潮影響，鄉下太太們便格外悲劇了。

方晴想起自己見過、聽過的幾個鄉下太太：自己，離婚了；韓太太，幸福地生活著；劉師母，雖要防著外面的“狐貍精”，但也算過得不錯；上次見過的范太太，在風光的妾手底下過日子，苦熬著；韓太太提到過的錢師母，頂著妻子的牌位，在大宅奉養婆母，而錢教授在外和曾經的學生光明正大地同居，在外面人們也大多只知這位女士，而不知還有位正牌師母……彭嫂子這種，不知道以后會怎么樣。

方晴再去探望彭嫂子時，已經人去屋空——方晴不知道，后來彭嫂子流落花街，天津解放后，經過教育改造，當了紡織工人，嫁給一個老實巴交的翻砂工，并高齡產下一女，一直到80年代，在女兒和外孫的哭泣中，壽終正寢。

方晴很想把鄉下太太們的故事畫下來。畫《別做夢了，日本人》是出于民族義憤；畫《宋敏之入關》，除了民族義憤，還有對流離失所之人的同情；畫這部鄉下太太的故事，則是因為心里的不甘和憤慨。

前兩部都有資料，是方晴用理智畫的東西，而這部卻是純粹的情感的產物。畫風也不同，一部女性為主人公的作品，許是因為方晴憋著一口氣，畫風粗獷中又有點夸張詭異，配著時而沉郁時而諷刺的旁白，顯得很是另類。

方晴給這個故事取名《張巧巧離家》——后世是這么評價《進城》《入關》《離家》三部曲的：《進城》還帶有太多鄭氏幽默的痕跡，畫風細膩俏皮；《入關》用沉郁大氣的筆墨描繪了一部民國民生畫卷，是一部史詩性的著作，奠定了方霽天在中國近現代畫史上的地位；而《離家》用粗獷詭異的畫風表現現實主義題材，表現了女畫家對社會現實的不滿和女性角色的思考，代表著方氏漫畫的成熟。

在后世，三部曲中的《進城》是話劇界的經典故事，有的還被編進相聲；后兩部都被搬上熒屏，尤其《離家》被翻拍數次，里面的人物“張巧巧”“陳雅君”“劉大妮”“趙艾倫”都是被后代女性們討論濫了的角色——也是因為這部作品，方晴個人經歷被各種揣測，并與漫畫中的人物比附，成為一提民國女子就一定榜上有名的傳奇女性。

當然此時方晴是不知道這部應心之作對自己意味著什么——若能透過迷霧“早知道”，那顆皺巴巴的杞人心興許能稍微舒展一點，當然也可能更加皺巴。

雖說花在畫《宋敏之入關》上的工夫更多，但《張巧巧離家》畫得更快，到秋風漸涼的時候，《離家》已經進行將半了。

方晴給北平的魯先生寫信，并寄上一些《宋敏之入關》的樣稿，問能否在《新畫報》刊登，卻遲遲未收到魯先生的回信。

方晴有點不安，去法租界最大的報亭買《新畫報》——《新畫報》還沒有開通異地訂閱，天津能買到的地方不多。

賣報的大叔看看方晴，“《新畫報》停刊了！”

“為什么呢？”

“那誰知道！最近停刊的有好幾份呢！”

聯想到最近的政治氣候，方晴約略明白了。不知道魯先生怎么樣，但愿只是畫報停刊。

方晴想了想，斟酌著言語，又給劉從武先生寫了一封信，也附上一些《宋敏之入關》的樣稿，信末隱晦地問及魯先生。

隔了些天，方晴收到劉先生的信。

劉先生還是那么親切，跟方晴解釋新文化出版社馬上要關停——自己因為實在太忙，已經辭去出版社的職務，而出資人也即將移民美國，所以出版的事是沒法辦了。

但是劉先生也幫助問了幾家可能的報館，有兩家答應有空期可以刊登，劉先生在信后附了他們的聯系方式。劉先生隱晦地表示，因為目前的政治氣候，抗日類的題材并不熱門。