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新聞發(fā)布會(huì)結(jié)束后，記者們紛紛以最快的速度離開(kāi)電影宮，整理手頭的素材，盡快傳遞到各自所在的報(bào)紙、網(wǎng)站或者電視臺(tái)，在這個(gè)信息時(shí)代，時(shí)間就是新聞的生命線，每一分每一秒都不能浪費(fèi)。

來(lái)自《意大利新聞報(bào)》的記者阿爾貝托-埃斯波西托幾乎是一路跑著上了自己的汽車(chē)，上車(chē)后沒(méi)有發(fā)動(dòng)汽車(chē)離開(kāi)，反而盡量把座位往后調(diào)，從副駕駛上面的包里取出一個(gè)蘋(píng)果筆記本，就這么放在腿上，開(kāi)機(jī)準(zhǔn)備自己的新聞稿。

《意大利新聞報(bào)》在意大利及其周邊地區(qū)有著重大的影響力，不過(guò)受到互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的沖擊，也創(chuàng)建了能第一時(shí)間發(fā)表時(shí)事新聞的網(wǎng)絡(luò)版本。

阿爾貝托-埃斯波西托跑回來(lái)的路上，已經(jīng)跟報(bào)社的總編通過(guò)電話，簡(jiǎn)單的描述過(guò)新聞發(fā)布會(huì)的情況，總編讓他馬上準(zhǔn)備一篇新聞稿，發(fā)到報(bào)社的互聯(lián)網(wǎng)客戶端上面，并且會(huì)在第二天的實(shí)體報(bào)紙上面見(jiàn)報(bào)。

電影宮附近的停車(chē)場(chǎng)，像是阿爾貝托-埃斯波西托這樣的記者還有不少，剛剛墨菲-斯坦頓在新聞發(fā)布會(huì)上面的話太過(guò)震撼人心，他們根本等不及回到酒店或者其他地方，就在汽車(chē)上面開(kāi)始了忙碌。

阿爾貝托-埃斯波西托絲毫不受外界的打攪，用雙腿支柱筆記本，兩只手飛快的在鍵盤(pán)上飛舞，之前已經(jīng)有了腹稿的一篇文章，漸漸出現(xiàn)在電腦屏幕上面。

“報(bào)道《聚焦》這樣的故事，就是我們選擇這一行業(yè)的原因！”

單看標(biāo)題也知道，阿爾貝托-埃斯波西托借助剛剛參加的這部新聞發(fā)布會(huì)，來(lái)贊美自己從事的工作以及《聚焦》這部電影。

無(wú)論是阿爾貝托-埃斯波西托看到的電影的內(nèi)容，還是墨菲-斯坦頓說(shuō)出的那些話，這兩方面絲毫都不沖突！

“著名導(dǎo)演墨菲-斯坦頓的新片《聚焦》改編自真實(shí)事件，本世紀(jì)初《波士頓環(huán)球報(bào)》的‘聚焦’專(zhuān)題報(bào)道組，用一整年時(shí)間連續(xù)發(fā)表了70篇報(bào)道，揭露了波士頓地區(qū)90名牧師涉嫌對(duì)男童性侵。這組報(bào)道不僅榮獲次年美國(guó)的普利策獎(jiǎng)，更推動(dòng)了社會(huì)對(duì)教會(huì)**的重視。事件本身具有相當(dāng)?shù)脑掝}性，但電影講故事的節(jié)奏風(fēng)格卻極其沉穩(wěn)冷靜，影片對(duì)《波士頓環(huán)球報(bào)》記者工作的再現(xiàn)，猶如記者們當(dāng)初對(duì)事件的報(bào)道過(guò)程一樣，嚴(yán)謹(jǐn)、理性、克制，卻充滿了激情。”

“嚴(yán)肅新聞的魅力在于不強(qiáng)行販賣(mài)觀點(diǎn)，避免情緒左右判斷，嚴(yán)密取材、小心求證，最終是摧毀一個(gè)系統(tǒng)，而不是打垮一個(gè)敵人。與之相應(yīng)的，《聚焦》劇作也工整得幾乎無(wú)懈可擊，比如片中調(diào)查取證的受害對(duì)象，一個(gè)外向彎、一個(gè)內(nèi)斂直，采訪層次不同，對(duì)話真實(shí)可信，盡管受傷害呈現(xiàn)的方式各異，對(duì)觀眾情緒引導(dǎo)效果卻殊途同歸。深處兩個(gè)陣營(yíng)律師的對(duì)比刻畫(huà)也是簡(jiǎn)練生動(dòng)，一句‘你們?cè)绺陕锶チ恕層捌恢褂趯?duì)教會(huì)的詰問(wèn)，彰顯了媒體該有的自省原則。”

“除了墨菲-斯坦頓本人的劇作，《聚焦》的攝影、剪輯都有如教科書(shū)般經(jīng)典，長(zhǎng)鏡頭沉著穩(wěn)健不搶內(nèi)容，多線敘事卻剪輯明快，尤其值得稱(chēng)道的是表演，本片大腕云集但無(wú)絕對(duì)男女主角，斯坦頓黨徒各個(gè)出彩，群戲緊張激烈又無(wú)人突兀搶?xiě)颍@種個(gè)人英雄主義基礎(chǔ)上的協(xié)作，正像一個(gè)出色的新聞報(bào)道小組所需要的那樣。”

“為了演好片中的記者，五位主要演員和聚焦報(bào)道組原型都有過(guò)密切接觸，了解他們的工作習(xí)慣。當(dāng)然了，我們已經(jīng)太習(xí)慣把演員敬業(yè)體驗(yàn)生活當(dāng)做宣傳手段，但表演本身是不會(huì)說(shuō)謊的。我喜歡喬納-希爾扮演的邁克爾在采訪受害人時(shí)一個(gè)細(xì)節(jié)：隔桌對(duì)坐，邁克爾沒(méi)有把筆記本放在桌面上，而是問(wèn)話同時(shí)兩手悄悄在桌下記錄，眼睛始終盯著受訪人。這種細(xì)節(jié)恐怕只有當(dāng)過(guò)記者才能會(huì)心領(lǐng)會(huì)，當(dāng)面記錄更像庭審，受訪者容易被冒犯也容易分心。”

“《聚焦》部是最平民化又最職業(yè)化的電影，墨菲-斯坦頓作為導(dǎo)演，最高明的處理，是在故事后半段呈現(xiàn)報(bào)道效果時(shí)，幾乎對(duì)‘獲普利策獎(jiǎng)’只字未提，結(jié)尾收在讀者打爆熱線，忙碌的新聞人一如既往冷靜回答：‘你好，這里是聚焦’。媒體記者是所有‘英雄’屬性行業(yè)里，最需要自覺(jué)與光環(huán)保持距離的職業(yè)，這個(gè)簡(jiǎn)練的結(jié)尾雋永得體。”

“盡管《聚焦》從內(nèi)容到呈現(xiàn)都是最好的電影教科書(shū)范本的經(jīng)典手法，個(gè)人卻不看好它在威尼斯的得獎(jiǎng)前景，導(dǎo)演墨菲-斯坦頓大概是堅(jiān)定的無(wú)神論者，影片對(duì)教會(huì)的抨擊毫不留情，直指教會(huì)是全世界最藏污納垢的組織，看完對(duì)宗教本身的敬畏也土崩瓦解。這種‘冒犯’顯然會(huì)讓有神論者不舒服。”

“個(gè)人看來(lái)，故事其實(shí)是把在世俗世界擁有強(qiáng)大力量的教會(huì)當(dāng)做了強(qiáng)權(quán)控制的設(shè)定，《聚焦》所呈現(xiàn)的還是普通人挑戰(zhàn)權(quán)威的勇氣和努力。在不同社會(huì)，強(qiáng)權(quán)以什么樣的面目出現(xiàn)，這又是另一個(gè)層面的問(wèn)題。報(bào)人在充分自省的前提下行使監(jiān)督職責(zé)，這正是媒體‘第四權(quán)力’的核心價(jià)值。”