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而其中最具代表性的一次是調(diào)查小組發(fā)現(xiàn)了地區(qū)神父的任職名錄，從中發(fā)現(xiàn)有過性侵行為的神父都被教會以各種借口調(diào)離了原來的教區(qū)，而到新的教區(qū)任職的細節(jié)，面對卷帙浩繁的資料，要從中找出那些有過違法行為的神父，無異于大海撈針。

從這樣的角度來看《聚焦》，亞歷山大-迪斯普拉特發(fā)現(xiàn)，墨菲-斯坦頓讓影片在驚世駭俗的故事本身和簡單樸素的風格所試圖展現(xiàn)的職業(yè)精神之間所實現(xiàn)的微妙平衡，實在是太難得了。

即使他早已知道這個故事來自真實事件，早已知道一切罪惡最終都會昭告天下，但是當涉案神父從報道中的個案，到受害者團體統(tǒng)計中的13個，到民間研究者預估的90個，直到“聚焦”小組最終確定名單時電腦熒屏上顯示的87個，依舊感到震驚。

這部既無好萊塢模式、沒有動作戲、沒有愛情和性、沒有大場面影片必然會成為一部上佳的作品，乃至是經(jīng)典！

無論是墨菲-斯坦頓，還是從喜劇和商業(yè)片中華麗轉(zhuǎn)身的斯坦頓黨徒們，在戲里戲外反復給出了實現(xiàn)自己理想的最好捷徑，或許就是保持初心的執(zhí)著和堅定。

大銀幕突然變黑，字幕落了下來，亞歷山大-迪斯普拉特第一個從座位上面站起，用最大的力氣拍響手掌，哪怕拍的生疼，都沒想過要停下來！

緊接著，亞歷山大-迪斯普拉特兩邊所有評委團的成員都站了起來，紛紛熱烈鼓掌。

后面的所有人的起立鼓掌，包括坐在后面的數(shù)以百計的記者和普通觀眾！

亞歷山大-迪斯普拉特聽到后面?zhèn)鱽淼纳奖赖亓寻愕恼坡暎稽c都沒有意外，那些記者面對這樣一部稱贊媒體力量的影片，會有什么樣的態(tài)度，完全可以想象的出來。

至于那些普通的影迷……

對根據(jù)真實事件改編的《聚焦》來說，面對天主教神父性侵兒童的丑聞，義憤填膺的觀眾們早就在連篇累牘的報道當中看清了整個故事的發(fā)展，他們在買票走進影院的同時，或許就已經(jīng)在心目中預設(shè)好了再次揭露教會黑暗的戲碼，從而與影片的主人公們站在了同一條陣線上。

就在亞歷山大-迪斯普拉特左手邊，著名的華裔女導演瓊-陳邊鼓掌邊在心中感慨，墨菲-斯坦頓的這部《聚焦》，簡直就是最好的一本電影教科書！

以她多年的導演眼光看來，要學習最為基本和通用的電影視聽手段，這部《聚焦》非常合適不過，墨菲-斯坦頓選擇了用豐富場景、強調(diào)對話的方式來完成敘述。

整部影片由一個精心設(shè)計、場面簡單的劇本構(gòu)成；巨大的臺詞量、豐富的場景切換、強烈的人物主動性讓本片的節(jié)奏進行毫無阻礙，非常順利——讓觀看者共同跟著《波士頓環(huán)球報》的記者一起調(diào)查，基本沒有特別突出和強調(diào)的場景，所有的創(chuàng)作情緒都緊緊壓制在故事講述之下，讓情緒的洪流在敘事之中得到釋放。

所以，這部電影中所有角色不斷的在談話，他們在辦公室談，在家里談，在家門外談，在辦公室走廊談，在廚房談，在棒球場談，在高爾夫球場談，在馬路邊談，在咖啡館談，在派對上談……其實從某種角度來說，這也不就是媒體工作者的一個常態(tài)嗎？

她在美國生活和工作過很長時間，知道墨菲-斯坦頓不是一個學院派的導演，但這次用的手法卻非常學院派，拍攝技法非常的傳統(tǒng)，把每一個談話場景都做到緊湊、精致、穩(wěn)當、平實，沒有一個場景有特別強烈的沖突，沒有人的表演過火，沒有鏡頭特別出格。

就是這樣看似平淡無奇的手法，卻完成了一個表面平靜無波、內(nèi)在波瀾起伏的漂亮故事；墨菲-斯坦頓在電影技巧上毫無新意，但正是因為如此卻更顯得非常扎實，整部影片非常精彩，矛盾突出，節(jié)奏緊湊，人物鮮明。

其實瓊-陳很清楚，做一部這樣的幾乎把導演個人風格掩飾到最深處的影片，比表面上有強烈的風格更具有某種意義上的難度。

怎樣把一個精彩故事老老實實地講好？這需要墨菲-斯坦頓有很強的自信心和穩(wěn)當?shù)恼瓶啬芰?

現(xiàn)在，她回頭去想一想這部影片的故事，恐怕也不可能用別的方式去拍好。

墨菲-斯坦頓使用的這種扎實、穩(wěn)當?shù)膶W院派方式，也是最適合《聚焦》的方式。

掌聲還在繼續(xù)，一直持續(xù)了數(shù)分鐘還沒有平息的勢頭，這部影片或許有些沉悶，但這里是威尼斯電影節(jié)，不是北美的暑期檔。

墨菲和劇組的主要成員們，也在掌聲中走上銀幕前面的舞臺謝幕。

后面，還有一場很重要的新聞發(fā)布會，《聚焦》帶來的影響才剛剛開始！

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