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另外，墨菲還與喬希-格里菲斯、海倫娜-埃斯波拉、大衛-羅比和菲力-拉舍爾接連開會磋商，也基本確定了一些技術方面的問題。

比如影片的畫面繼續墨菲一貫的風格，以青黑色調為主，海倫娜-埃斯波拉的布景設計和大衛-羅比的燈光都要與之相配合。

攝影方面，墨菲不準備使用太多的技巧，就像一個客觀講述故事的吟游詩人一樣，以平淡無奇的鏡頭，將整部影片鋪陳開來。

為了達到這種看似普通，實則特殊的要求，墨菲再一次決定使用膠片拍攝，這樣也能實現二十世紀初期的那種特殊質感，三十五毫米膠片也可以讓影片帶上一些懷舊的色彩。

懷舊，對于一部目標在于奧斯卡的影片來說，相當的重要。

還有，墨菲也與卡拉-費斯確定了影片的行策略，《聚焦》會極可能的爭取在威尼斯電影節上映，如果口碑和反響一切順利的話，返回北美再參加多倫多電影節，繼續制造聲勢，最后在十一月份，以小規模點映的方式，進入北美院線，沖擊下一個北美頒獎季！

至于天主教方面，北美方面完全可以不用擔心，最大的麻煩還是在歐洲，畢竟那里是天主教的大本營。

不過，如今終究不是上個世紀了，只要海外的那些行商看到《聚焦》有利可圖，肯定會引進這部影片，即便強勢入天主教會也無法阻止。

墨菲記得很清楚，曾經的這部電影，出現在了這個世界上絕大部分國家和地區的影院當中。

十二月份剩余的這些天，墨菲除了在威尼斯的倉庫片場統管劇組的籌備工作，時不時與小羅伯特-唐尼和詹姆斯-弗蘭科等五個人就角色交換意見之外，還頻繁飛去波士頓，考慮適合拍攝的外景地。

期間也遇上了不少麻煩，畢竟天主教是波士頓地區的第一大教派，明里暗里也在想辦法拖劇組的后腿，比如天主教會所有的任何教堂，都嚴禁劇組拍攝，他們掌管的一些宗教設施，同樣不允許劇組入內。

好在墨菲有所預計，影片本就沒有多少教堂戲份，完全可以通過布景來解決。

其他的外景地，有羅比-羅賓遜和《波士頓環球報》這些地頭蛇的幫助，大多都在圣誕節來臨之前敲定，蓋爾-加朵也代表劇組與對方簽訂了正式的拍攝協議。

短短十幾天的時間里，墨菲與蓋爾-加朵飛了三次波士頓，好在有自己的商務飛機，來去倒也比較方便，極大的提高了劇組的工作效率。

圣誕節來臨前，墨菲給劇組放了兩天的假，他和蓋爾-加朵沒有外出，躲在家里面，趁著不多的時間，打算好好休息一番。

隨著時間的推移，波浪莊園門外的記者少了一些，不過好萊塢利益集團的媒體針對天主教，以及天主教針對好萊塢的輿論攻擊并沒有中斷，雙方還在想盡辦法打擊對手。

不過圈內的明眼人都能看出來，在輿論分裂對立之后，天主教妄圖干涉好萊塢的計劃根本不可能達成。

在很多人眼里，墨菲是其中的關鍵，尤其是在雙方輿論對立最尖銳的時刻，宣布拍攝《聚集》這樣一部影片，級大導演外加敏感題材的組合，讓好萊塢的利益聯合體徹底在聲勢上壓過了天主教為的一方。

對此，很多好萊塢內部人士，尤其是既得利益者，相當認可墨菲的所作所為。

甚至，包括學院的現任主席霍華德-科赫在內的一些老頭子，都對他和他的電影贊賞有加。

這些，都是墨菲在這個頒獎季的資本，尤其是壓過《為奴十二年》的本錢！

過去的十幾天，在墨菲和卡拉-費斯的授意下，二十世紀福克斯的一些媒體，又把伍迪-艾倫和宋宜的事拖出來炒作，以此拉《藍色茉莉》和凱特大魔王的后腿。

但他們沒法黑《為奴十二年》，不管墨菲喜歡不喜歡，關于黑人的話題實在是過于敏感。

不過，萊昂納多-迪卡普里奧可不敏感，墨菲為了最佳男主角和曾經的恩怨，絕不會放過他。