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起碼繆曜文記得遲念剛出道時(shí)給他的印象，硬照確實(shí)能打，但是也得看角度，尤其是對像他這樣的，在審美上不太吃遲念顏的人。

美是美的，可作為愛豆的遲念，并不能打動(dòng)繆曜文。

說實(shí)話，繆曜文是個(gè)典型的娛樂圈優(yōu)越論者，在他心里，拍電影的比拍電視劇的強(qiáng)，拍電視劇的又比秀星強(qiáng)。

繆曜文第一次從內(nèi)心認(rèn)可遲念的美，是讓遲念拿到敦煌獎(jiǎng)的《繁花》

等到《刀尖上的舞蹈》一出，他確定自己成了遲念的影迷。

也許走紅是真的能養(yǎng)人，幾年下來，在一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典角色加持下，遲念是大美人這個(gè)結(jié)論，再也無人懷疑。

到了今年，秦嵬更是用一部《臨淵》給這種判斷的絕對正確性蓋棺定論。

繆曜文的微博首頁能刷到非常多蛇女曦宓的截圖，秦嵬實(shí)在是太會(huì)拍女明星了，他輕而易舉地贏了屠子肅，蛇女用美貌贏過了一年前的江遠(yuǎn)音。

繆曜文絲毫不懷疑，再過上個(gè)七八年，時(shí)間會(huì)把遲念的美貌推上另一個(gè)高峰，等如今的小孩子們長大了，年輕人步入中年，他們會(huì)用做夢的語氣回憶遲念帶給他們的感覺，懷舊會(huì)讓美人變得更美。

蛇女是商業(yè)美的極致了，在秦嵬的鏡頭里，遲念可稱沒有缺點(diǎn)，美至虛幻。

但是繆曜文總覺得蛇女贏得膚淺，就像作為明星的遲念讓他不喜歡一樣。

他明確的知道蛇女是個(gè)虛構(gòu)角色，出現(xiàn)在媒體鏡頭前的遲念也未必就是真正的遲念。

可江遠(yuǎn)音跟陳罔市是真實(shí)的，尤其是陳罔市。

蛇女是會(huì)醒來的夢，是幻象，但是陳罔市則是現(xiàn)實(shí)本身，陳罔市的存在為繆曜文打開了新視角，帶來了非常深入的觀影體驗(yàn)。

如果非要以美作為標(biāo)準(zhǔn)，繆曜文一定會(huì)選陳罔市。

這就好比在一片沙灘上，蛇女是用樹枝涂抹出來的精美沙畫，而陳罔市則是用鑿子在海涯上一下又一下辛苦鑿刻出的雕像。

當(dāng)電影結(jié)束，洶涌的生活之浪撲過，沙畫消失無蹤，巖涯上的塑像依舊，它當(dāng)然也會(huì)被風(fēng)霜雨雪不斷侵蝕，可那會(huì)是一個(gè)漫長的過程，在時(shí)間的沉淀里，這尊塑像會(huì)愈發(fā)經(jīng)典。

但是又有多少人能認(rèn)識到這一點(diǎn)呢？遲念龐大的粉絲群中又有多少人能看懂《螳》呢？

是不是甚至?xí)蟹劢z埋怨卓然把他們心目中的完美偶像拍丑了？

每每在心里贊嘆小眾文藝片時(shí)，繆曜文就覺得悲哀，為大眾的普遍理解力感到悲哀，他當(dāng)然也清楚這是一種不好的文青病，可他擺脫不了，也許一輩子也擺脫不了。

就在這樣的感慨中，電影又一次開場了。

好幾遍看下來，繆曜文已經(jīng)非常熟悉這部電影了，這讓他可以讓自己的注意力不被正在進(jìn)行的電影敘事情節(jié)所捕捉，而是去分析電影的手法，演員的表演方法，這些不會(huì)被普通觀眾所注意的東西，而這些，其實(shí)是一個(gè)影評人的本分。

這幾天，買票來看《螳》的外國影迷日漸增多，繆曜文起初不是沒疑惑過，因?yàn)樗妗扼窊?dān)憂過，《螳》太中國了，它不是一部向西方口味獻(xiàn)媚的東方式奇觀電影，繆曜文毫不懷疑內(nèi)地觀眾可以輕松地進(jìn)入《螳》的世界，因?yàn)樗褪侨粘Ｉ畋旧恚苋菀鬃屓讼肫鸸枢l(xiāng)，是那樣熟稔、又令人不耐，多多少少，還有幾絲親切。

可沒有這種共同生活背景的外國人能看懂么？能明白中國人的人情世故么？能懂中國式心靈么？

看到第三次時(shí)，繆曜文隱隱約約有些明白了。

《螳》的編劇是劉向東，他同時(shí)還是一個(gè)導(dǎo)演，這為他的編劇身份帶來了一種優(yōu)勢，他在文本中不自覺采用了大量的電影化敘事手段，對白的文學(xué)性被削弱至最低，完全是生活化的語言，而非凝煉緊實(shí)的書面的文學(xué)性語言，配合上所有演員的細(xì)膩演出，讓《螳》成為了一部即使是無聲默片也完全可以讓觀眾明白鏡頭里發(fā)生了什么的電影。

臺詞作為顯文本并不重要，這部片子想讓人感觸到的東西全在潛文本里，觀眾用大腦思考顯文本，用心體驗(yàn)潛文本。

心才是跨越文化區(qū)隔的真正橋梁。

在第一次看《螳》時(shí)，沉浸于故事本身，繆曜文覺得時(shí)間被拉長了，可當(dāng)他想要解析這部電影時(shí)，他又覺得太快了，他現(xiàn)在非常渴盼《螳》在網(wǎng)絡(luò)平臺上線，或者可以從卓然那里獲得一個(gè)視頻錄制版，這樣他就能待在自己的房間里，用他最喜歡的姿勢慢慢拉片了，而不是像現(xiàn)在這樣用正常的觀影速度品味這部作品。

電影在不知不覺中就來到了非常經(jīng)典的一幕，陳罔市殺夫。

繆曜文每次看都有新感覺，陳罔市殺掉丈夫后癱坐在地上的那一幕，被卓然拍出油畫般的質(zhì)感，光線運(yùn)用是絕對的天才手筆，讓人想起卡拉瓦喬的繪畫手法，陳罔市正好處在明與暗的分割線上，臉被陰影分割開來。

這樣典型的倫勃朗布光只在《螳》中出現(xiàn)過一次，卓然以此來提示高明的觀影人，這個(gè)時(shí)刻的重要性。

他終于從半神的位置降落，回到人間，因?yàn)樯裼辛艘蓡枴?

這也是全片唯一的哲學(xué)性瞬間，導(dǎo)演最終還是暴露了他自己的存在。

可這正是生活與電影的根本區(qū)別，生活不需要追問，電影需要。

繆曜文正發(fā)著呆，然后被一個(gè)從他身前側(cè)身走過的高大年輕人打斷了思索。

他第一次看《螳》就見過這個(gè)人，他是個(gè)典型的法國帥哥，有雙迷人的綠眼睛，金發(fā)梳成了馬尾。

帥哥在他隔壁的空位子上坐下，扭頭低聲與一位老人低聲說話。

繆曜文聽不清兩個(gè)人在說什么，即使聽得清，他也聽不懂。

可他在老人抬頭的一瞬間，認(rèn)出了老人的臉。

本屆電影節(jié)特邀榮譽(yù)主席，法國電影國寶，已經(jīng)九十一歲的大導(dǎo)演弗朗索瓦。

他也可以被稱為卓然的恩人，因?yàn)樽咳荒苣玫浇鹱貦埃?dāng)年的堅(jiān)決是分不開的。

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弗朗索瓦很不高興重孫子的到來，因?yàn)檫@打擾到了他看電影的興致，至于本屆評委會(huì)主席邀請他參加評委會(huì)閉門會(huì)議的提議，他更是不感興趣。

他讓孫子閉嘴，有什么話，電影徹底放映完畢再講。

弗朗索瓦又把注意力放回了大銀幕。

在《螳》這部新作里，卓讓弗朗索瓦感受到了他的成長。

比起處女作，《螳》雖然依舊是犯罪題材，但是沒有了作為新人導(dǎo)演時(shí)流露在作品中的那股緊張感，還有新人導(dǎo)演都愛犯的通病，由于表達(dá)欲過度旺盛，恨不得把自己想要表達(dá)的東西全部塞進(jìn)觀眾腦子里的用力感。<script>chapter1();</script>