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如何把故事講得讓人欲罷不能，是電影最迷人的部分。

整個黑暗騎士給這個新劇組眾人最強烈的感覺是：不像是在看一部電影，而像是在看24精華版。包括查爾斯羅文，艾麗卡卡戴珊等人，都對電影已經成片的部分贊不絕口。

如果查爾斯是個影評人，他很樂意將“**迭起”、“懸念不斷”、“如同過山車一樣從頭爽到尾”這樣的褒獎之詞送給黑暗騎士。若更深入地剖析的話，會發現胡一飛在這部黑暗騎士電影之中，完全擯棄了好萊塢幾十年來屢試不爽的傳統類型片敘事模式，進而大膽借鑒美劇的敘事節奏。

就像是另外一部越獄，卻比越獄更加高端。

傳統的敘事應該是啥樣的呢？

一個叫悉德菲爾德的學者曾在多部著作中總結了一個好萊塢體制下成熟的商業劇本所應該具有的基本結構：第一幕建置、第二幕對抗、第三幕結局在建置一幕即將結束的部分，有情節點在對抗一幕即將結束的部分，有情節點。情節點和情節點，分別是劇本在敘事進程中最關鍵的兩個情節點，它們的任務是將情節轉向下一幕，表現形式是“一個事件，它鉤住動作，并且把它轉向另外一個方向”。

好萊塢本質就是生產線，一個成功的模式是要經過無數的成功或失敗的市場案例才總結出來的，而一旦有效，好萊塢向來不忌諱重復重復再重復地使用它。

查爾斯羅文不敢說所有好萊塢劇本都是按照悉德菲爾德的教材來寫的，但是極大部分商業和藝術佳作身上都可以看到這個模式發揮的巨大作用。

胡一飛卻基本無視了一般模式的考量，而是從線索出發組織矛盾沖突，這就是為什么讓所有人都感覺非常刺激的原因：美劇的編劇滿腦子想的是沖突制造和解決的密度，他們不太考慮通劇節奏收放的問題胡一飛的電影從第一分鐘到最后一分鐘，就是不斷地制造沖突、解決沖突、制造更大的沖突、解決更大的沖突直到最后產生蝴蝶效應，演變為一場波及整個城市的戰爭和社會風暴。

從最開始的銀行劫案小丑、黑幫、高登，到“抓捕稻草人”黑幫、蝙蝠俠、市民

多達23個事件沖突，每個沖突牽扯到的人幾乎都是不一樣的每個沖突都缺一不可，都為下面的一個或若干個沖突埋下伏筆沒有一個沖突能夠涉及到所有的人沒有一個人能夠涉及到所有沖突沒有一個沖突統領全片沒有一個人統領全片。

這些人，這些事，都被一張巨大的網罩在其中。

每件事都得到了解決，每個人都有了自己的結局，整個過程又相互交織、相互影響

即使作為一位好萊塢頂級制片人，查爾斯羅文看過那么多電影，哪怕是2、教父、盜火線這樣的殿堂級電影，都無法在那么短時間內組織那么龐雜的網。

不得不讓人佩服！

時間踏進了五月份，轉眼間黑暗騎士已經開機拍攝了四個多月，在這新的一周。

斯嘉麗臨盆在即，胡一飛卻走不開。

他已經有點入魔了，表現實在非常嚇人，驚人！甚至連邁克爾凱恩，加里奧德曼，克里斯蒂安貝爾，凱特貝金賽爾等人都十分吃驚。

一揮手，命令開拍。

一句“n”之后。

他就像被電擊一般電流閃過就成了全然不同的另一個人，小丑。

整個人瘋瘋癲癲，時不時的伸出紅色的舌尖舔了舔嘴唇。永遠都是岣嶁著身子走路，一副瘋狂之際的表情，如此矛盾的結合卻被胡一飛近乎完美地演繹出來。