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元韻并不知道自己的優(yōu)異表現(xiàn)已經(jīng)引起了卡瑪家主的注意，上臺(tái)之前的所有時(shí)間里，她都時(shí)時(shí)給自己灌注勇氣與信念，盡她所能去發(fā)揮。

但當(dāng)演奏過(guò)后，她頓時(shí)心空如鏡。

已經(jīng)盡力在自己的曲子幻想走上巔峰的感覺(jué)，就已經(jīng)不會(huì)再遺憾了。

其它的結(jié)果，都看輕罷。

等元韻安靜地從舞臺(tái)后走過(guò)來(lái)坐下，宋念瞟了眼她。

那眼神里交織著復(fù)雜的嫉妒與不屑。

元韻是個(gè)比較沉默的人，之前只是短暫接觸，宋念只能從她的沉默中感覺(jué)到她對(duì)成功的渴望，但通過(guò)她今天的琴聲，她再一次深深地感受到意境中透射出的那種渴望的強(qiáng)烈，讓她都有些震撼。

然而另一方面，從樂(lè)器上，彈鋼琴的宋念一直就瞧不起玩小提琴的樂(lè)手。

說(shuō)到高雅點(diǎn)的樂(lè)器，一般人通常想到的肯定會(huì)是小提琴和鋼琴，然而事實(shí)卻讓人們大跌眼鏡。

小提琴其實(shí)是平民出生，從一種最簡(jiǎn)陋的、樸實(shí)的民間樂(lè)器發(fā)展而來(lái)。

逐漸通過(guò)演變以及人們對(duì)它的改造，才成為現(xiàn)在具有哲理性、規(guī)范性并且?guī)в袕?fù)雜藝術(shù)性的樂(lè)器。

小提琴最早是以伴奏樂(lè)器出生，到了16世界中期才成為重要的樂(lè)器，在經(jīng)過(guò)人類音樂(lè)的發(fā)展以及對(duì)它的運(yùn)用中，才逐漸占據(jù)了其他樂(lè)器無(wú)法比擬的首要地位。

其實(shí)這個(gè)世界上，完全貴族化出生的樂(lè)器只有兩種。

鋼琴則是其一。

鋼琴誕生時(shí)的18世紀(jì)時(shí)，音樂(lè)、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)和文化完全不是世俗化平民化的，它是西方宮廷、沙龍、紳士們以及為這些貴族服務(wù)的音樂(lè)所出現(xiàn)的。

鋼琴改編自羽管鍵琴，在出現(xiàn)時(shí)一直是皇宮貴族們的奢侈品，由少數(shù)音樂(lè)家專門為國(guó)王和公爵們演奏使用。

而另一件樂(lè)器是中國(guó)的編鐘。

編鐘作為王宮貴族結(jié)成寄托情感和想象的工具，另一方面它也是恐怖的化身和膜拜的對(duì)象。

只是編鐘在樂(lè)器這個(gè)本身的載體上，并不適合舞臺(tái)表演，其受眾度比之鋼琴，相差一大截，就連小提琴都比不上。

所以，在宋念心里，真正談得上貴族的高雅樂(lè)器，唯鋼琴獨(dú)一。

別說(shuō)秋千雪只會(huì)玩玩小提琴，還混不到演奏級(jí)水準(zhǔn)，即使那什么小提琴天后，在她眼里也不過(guò)是個(gè)玩著民間音樂(lè)起來(lái)的灰姑娘而已。

所以，即使元韻的確拉得好到讓宋念有些嫉妒，都敵不過(guò)宋念心里對(duì)小提琴樂(lè)手的輕視。

轉(zhuǎn)眼輪到了宋念，她站到臺(tái)上，看著臺(tái)下密密麻麻的觀眾，無(wú)比自信地一笑。

特地?fù)Q上的深藍(lán)色禮服，哪怕是這樣的細(xì)節(jié)，宋念也極盡一切辦法去展現(xiàn)出她的優(yōu)雅，她昂著頭，環(huán)視下面期待的觀眾，步步生蓮地走到鋼琴架前坐下。

宋念從來(lái)都覺(jué)得，只有鋼琴，才配得上她的優(yōu)雅。

然而當(dāng)指尖流瀉的音符竄入人耳，卻久久沒(méi)有引起臺(tái)下什么動(dòng)靜。

當(dāng)然，表演時(shí)臺(tái)下本身就是很安靜的，宋念專注于她的彈奏中，自然不會(huì)看到大家眼中是怎樣的色彩。

“技藝很醇熟。”

臺(tái)下，嘉賓席上有人簡(jiǎn)單地交流著。

“堪稱完美，但……太完美了。”另一位長(zhǎng)者點(diǎn)頭，口中的“完美”卻說(shuō)得頗有深意。

臺(tái)上的宋詞念和臺(tái)下宋念簡(jiǎn)直判若兩人。

準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是彈奏中的宋念，和平時(shí)的宋念完全不同。

那個(gè)身著一襲靜謐藍(lán)拖地長(zhǎng)禮裙的女生，投入地把所有心神放在了她指尖下的每個(gè)琴鍵上。

誠(chéng)如那嘉賓所說(shuō)的，她的技藝醇熟得堪稱完美，每一個(gè)轉(zhuǎn)音，升降調(diào)間的節(jié)奏，都把握得絲絲入扣，所有高難度的節(jié)點(diǎn)，全在她指尖之下完美地演繹出來(lái)。