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為什么李秀滿始終都堅持希望讓顧七月以團體的形式出道呢？不是顧七月實力不夠，而是因為韓國歌謠界的現(xiàn)狀。

在韓國社會里，男權至上的思想依舊根深蒂固，雖然韓國媒體總是鼓吹著他們?yōu)榱司S護女性權益做出的努力，他們也諷刺日本才是真正男權至上的國度；但事實上，韓國社會骨子里對于女性的“歧視”始終都沒有改變過。

類似于男主內、女主外；男人絕對不進廚房；女人結婚之后為了照顧丈夫必須辭職；公司內部升職優(yōu)先考慮男性；職場上女性上司屈指可數(shù)之類的事情，雖然在全亞洲、乃至全世界范圍都是存在的，但在韓國卻格外明顯。

舉一個最簡單的例子，在序列之中，男性就是強勢，女性就是弱勢，這就是整個韓國社會最根本的序列。

所以，在歌謠界里更是如此，論銷量，男子團體賣出五十萬以上數(shù)不勝數(shù)，甚至還可以創(chuàng)造一百萬銷量的奇跡，但女子團體銷量能夠上三十萬的都已經沒有多少了；論人氣，為男子團體瘋狂的女子高中生數(shù)不勝數(shù)，女子團體的大叔粉絲們卻看不到多少。

韓國歌謠界過去十年最成功的歌手，拿他們在巔峰時期的數(shù)據(jù)來比較的話，前十名之中估計只有S.E.S和Fin.K.L能夠躋身，甚至前二十也是如此，其他全部都是男人的天下。在韓國整個歌謠歷史長河之中，奪得金唱片年終大獎的女子歌手只有三組：Fin.K.L、和少女時代。

女性的弱勢可見一斑。

另外，韓國歌謠界在經歷了九十年代單人歌手的輝煌之后，徐太志和孩子們、H.O.T、水晶男孩、N.R.G等團體橫空出世之后，就逐漸演變成為了團體的天下。最主要的原因就是因為韓國音樂市場的不景氣，單人歌手的專輯很難賣得動，只能依靠團體的力量拉動粉絲。

進入二十一世紀之后，李承哲、申升勛、李承煥、金建模、曹誠模這些曾經創(chuàng)造了無數(shù)輝煌的單人歌手都已經威勢不再，韓國歌謠界已經徹底成為了團體的天下，單人歌手的發(fā)展越來越困難，二十一世紀的十幾年期間內能夠取得傲人成就的也就只有金鐘國、Rain、成詩京、樸孝信、輝星等屈指可數(shù)的幾位了。

在這樣的情況下，女子單人歌手更是處于一種完全被吞沒的態(tài)勢，孫淡妃、IU、、白智英、G.Na、Ivy、李貞賢、李秀英等說得上號的單人女歌手倒是有不少，BoA在日本更是創(chuàng)造了令人難以置信的輝煌——但那是在日本，這些女子歌手在韓國的成績都只能說一般，要突破組合集體力量的桎梏，并不是那么容易的一件事。

韓國音樂歷史上，真正取得無上輝煌的單人女歌手只有一個，獨一無二的李孝利。韓國歌謠界內部流傳著這樣一句話，“二十年才出一個李孝利”，就是在講述李孝利對于整個歌壇舉足輕重的影響力。

李孝利從Fin.K.L單飛之后，不僅在專輯銷量、歌迷人氣等方面取得了后人難以超越的高度，更重要的是她強大的影響力，完完全全影響了一代人，八十年代末九十年代初出生的這一代人，都可以清楚感受到李孝利的后續(xù)影響。

這才是真正的巔峰。

由此可見，單人女歌手要在韓國打拼天下，難度可想而知，很少有經紀公司敢輕易嘗試。所以即使是顧七月有著絕對實力，即使是擁有S.M公司的李秀滿，也都始終不敢冒險，只能是希望她能夠成為女子組合里的一員。

說實話，顧七月對于組合還是單人，并沒有強烈的要求，她一直以來也都是作為組合候補進行規(guī)劃未來的。但如果加入ONE娛樂卻不一樣，ONE娛樂沒有其他練習生，這也就意味著沒有可以組成團體的伙伴，所以進入ONE娛樂，她還想要成為歌手的話，單人女歌手就是唯一出路了。

顧七月此時終于明白李然詢問自己“發(fā)展計劃”的原因了，也終于明白“可行方案”到底意味著什么了，她看著李然那冷然的臉龐，沒有任何情緒波動，沒有任何多余的暗示，顧七月咬了咬下唇，“對，我想成為歌手。”

這是她的執(zhí)念，即使這就是夢想的終點，她也要說出來，否則她只會像上一輩子一樣，在后悔之中渾渾噩噩地度過又一個沒有任何意義的五年。

李然聽到顧七月肯定的回答之后，沒有說話，依舊安定地坐在原地，只是從那雙眼睛的沉思之中可以猜測出他現(xiàn)在正在思考，但卻又無法揣測出他腦海里到底在想什么，這種沉默的緊繃讓顧七月的喉嚨不由就有些干澀。

顧七月不知道鄭允浩到底是怎么說的，她也不知道今天的面談到底意味著什么，這種不確定的忐忑感，讓顧七月平靜下來的心跳又再次開始加速起來。

“你今天上午參加了一個電視劇的試鏡？”李然突然又開口打破了沉默，這種沒有任何預警的出聲加上他清冷的嗓音，總是會讓人有想打冷顫的感覺。

“是的，‘燦爛的遺產’。”因為李然說話總是十分簡潔，一下就抓住要點，所以顧七月的回答也簡潔起來。“但我覺得試鏡很是糟糕，結果估計不會是好消息。”顧七月也沒有遮遮掩掩，坦然地說到。