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雨煙長裙拖沓在地上，時不時有些秋葉落在上面，雨煙發(fā)現(xiàn)越往里走，景色就越蕭條，但卻有一種秋天特有的靜美，不知怎的，內(nèi)心深處總有股力量，讓自己不斷的往里走。

腳下的林蔭道漸漸寬敞，道旁樹木之間的間距也漸漸稀疏了，雨煙的繡花鞋踩在地上的落葉上，發(fā)出“颯颯”的聲音，耳畔還有飄落的樹葉擾亂氣流而發(fā)出的細微聲響，林蔭道似乎走到了盡頭，雨煙探頭一看，林蔭道的盡頭，是一座雅致的涼亭，亭子的四角像翅膀那樣翹起，土黃色的頂，紅棕色的柱子，給雨煙一種似曾相識的親切感。

雨煙走進亭子里仔細打量著，亭中由石頭做成的桌椅已經(jīng)蒙上了一層厚厚的灰塵，想來是許久沒人來過，人煙荒蕪造成的，就連角落處也掛起了稀稀松松的蜘蛛網(wǎng)。

正在雨煙抬頭之際，瞥見了不遠處的一座樓宇，遠觀雖不大，卻是雙層建筑，雖說如今靈澈國境內(nèi)也有兩層或以上的樓房，但都是近年來的能工巧匠才掌握的建筑技巧，此處人跡罕至，想來是荒蕪了許久的了，那樓宇也不像是新建的，難道說，這樣的技巧，在這個時空中早有人掌握了？

雨煙走下亭子，朝那雙層建筑走去，不過數(shù)十步，便來到了那座樓宇之前，細細打量著，不得不感嘆這座房子的別致做工，精致到連墻根和柱子上都雕琢著令人賞心悅目的浮雕，但正如雨煙估計的那般，這座房子是荒廢了許久不曾有人居住的，雕刻的凹凸處已然積滿了灰塵，多多少少地失了些美感。

抬手推開朱紅色的雕花木門，“咿呀”地一聲，落下了些許灰塵，雨煙被其嗆得咳了幾聲，屋內(nèi)十分亮堂，但卻有種壓抑的感覺。屋內(nèi)的布置并沒有如這座樓宇的外觀那樣精致，反而很是簡陋，雕花的紫檀木座椅，蒙了一層厚厚的灰，沒有了紫檀木該有的緞子般的光澤，但吸引雨煙目光的，卻是裝裱后被掛在墻上的一幅又一幅的畫。

雨煙走近里門口最近的一幅畫，畫得是一名裊娜娉婷的女子，畫中女子身穿華服，明眸皓齒，站在湖邊的柳樹旁，回眸一笑百媚生，畫師筆觸精妙，盡管只有背影，但也畫得栩栩如生，反復(fù)這女子的婀娜姿態(tài)就在眼前。正當雨煙暗贊畫師手法時，眼角瞄到了為這幅畫題的是——人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。

雨煙一怔，她分明記得，這是清朝詩人納蘭性德的《木蘭詞》那個閻王老頭不是說過嗎，這個時空是和自己原來的時空平行的，那么只能說明一件事，為這幅畫題詩的人跟自己一樣，也是來自另外一個時空的。

雨煙迫不及待地走向下一幅畫，一樣的筆觸，一樣的字跡，這次是三國曹植的《洛神賦》“翩若驚鴻，婉若游龍。”再來，是晚唐的李商隱“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”這幾幅畫的主角似乎都是同一人，或憑或立，笑靨如花，想來是執(zhí)筆人的意中人，只是，為何靈澈國的皇宮深處，會有這么一幢樓宇呢。

第四幅畫中的女子衣著更加華貴了，青絲挽起，想是嫁為人婦了，眸中少了些什么，卻也多了些什么，雨煙細細打量，更是一番比較之后才發(fā)現(xiàn)，少了的是不食人間煙火般的天真無憂，多了的是一絲嫵媚，再看看旁邊題的詩，是北宋詞人秦觀的《鵲橋仙》——兩情若在長久時，又豈在朝朝暮暮。難道說，他的意中人嫁得并不是他？可是為何這女子又如此媚眼如絲呢？

雨煙一一再看，這屋中的畫每一幅都是同一個女子，不同的姿態(tài)，不同的感覺，“此情可待成追憶，只是當時已惘然”“問世間，情為何物，直教生死相許”“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”每一幅畫的題詞都是耳熟能詳?shù)那樵娊?jīng)典。

唯有最后一幅畫——十年生死兩茫茫，不自量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。這也是唯一一幅沒有畫中女子的畫，白色的宣紙上，只有幾株血色紅梅在雪中盛放……

雨煙盯著這幅畫，眉頭不自覺地皺了起來，她總覺得，隱藏在這些畫的背后，有一個沒有看上去那么簡單的故事……

陰曹地府：

在伸手不見五指的黑暗中，就連水滴滴落的聲音都還是如此的清晰，而在這黑暗中，更徒添詭異。

而我們的閻羅王就是呆在這么一個詭異的地方的，可能是因為常年累月的不見日光，所以讓他擁有著比女子還要白皙的皮膚，縱然已年過花甲，但看上去卻更像是剛過不惑之年的人，他看著地府潭水中的倒影，喃喃道：“真不知道那個臭丫頭為什么要叫我老頭，人家明明就是玉樹臨風，英俊瀟灑，雖說年齡是硬傷，但我保養(yǎng)得可是很不錯的好不好！”

“唉~”對“鏡”自憐了一番之后，閻王老頭坐在潭邊嘆起了氣來：“那丫頭就好玩了，反倒是我又無聊了，你說我當初這么多人不選，偏偏選了這么個天才去呢，一點兒都不好玩~”

片刻，他對著面前的一片黑暗露出了一個不為人知的冷笑：“你說，要不要再弄一個過去呢？”

（全文完）