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現(xiàn)在的宋唐不但有著一個健康的體魄，而且還有一個幸福的家庭，貌似自己的家庭情況還不錯，爺爺是早期遠(yuǎn)渡美國創(chuàng)業(yè)的民國商人，而自己的父親在接受老爺子產(chǎn)業(yè)之后，也使得自己家庭的公司得到了快速發(fā)展。而宋唐的母親劉穎更是出身中國紅色家族，爺爺是中國的開國功勛，雖然去世已久，但是劉穎的父親以及幾位叔伯在中國軍政兩屆都有著很高的權(quán)利。

而宋唐之所以能夠有著一副健康的體魄，根據(jù)宋唐腦中記憶，這都是從自己家族管家李伯那里學(xué)來的。李伯的名字叫什么，宋唐腦中倒是沒有記載，宋唐只是聽母親劉穎說過，李伯以前是劉穎的父親，也是宋唐外公的警衛(wèi)員，早年劉穎留學(xué)美國時(shí)奉命保衛(wèi)劉穎，在劉穎嫁給自己父親宋耀輝之后，而李伯也就成為了自己家的管家。

而李伯又不知什么原因一直沒有娶妻生子，在宋唐出生后就一直看做自己的孫子一般，很是疼愛。而李伯又練有一手八卦掌本事，再一次宋唐見到之后，便纏著李伯交自己。李伯本來就喜愛宋唐，再加上宋唐確實(shí)天賦不錯，于是就將自己所學(xué)八卦掌交給了宋唐。就這樣十多年下來，宋唐練就了一幅好身體，卻是讓自己歡喜不已。

而根據(jù)腦海中的記憶，宋唐知道自己之所以能夠穿越并且占據(jù)這么一個身體的原因，正是因?yàn)樽蛱炷耸?2年元旦，18歲已經(jīng)算是成年人的宋唐，第一次喝酒，誰料這一睡竟然換了個人。

宋唐穿越而來的第一個夜晚，就這樣靜悄悄地過去了，宋唐想著想著，或許是因?yàn)殪`魂穿越帶來的后遺癥，反正沒有多長時(shí)間，宋唐就開始進(jìn)入夢中。夢里，宋唐體驗(yàn)到了以前他從未感受過的親情，愛情。夢里，宋唐夢到自己成為了一位影視導(dǎo)演，奧斯卡頒獎典禮上，自己成了最閃耀的明星。夢里，宋唐夢到了自己同十幾位好萊塢明星舉行了盛大的婚禮，婚禮上有杰西卡－阿爾芭、茱莉亞－羅伯茨、安吉麗娜－朱莉、查理茲－塞隆、蘇菲－瑪索、莫妮卡、麥當(dāng)娜等等前世熟悉的，喜歡好萊塢明星成為了自己新娘中的一員。夢里。。。。。。

總之，宋唐這一夜夢到了自己以后的人生。

或許，自己來到這個世界乃是老天安排補(bǔ)償自己吧。

誰也不會想到好萊塢新一代影視教皇就在這洛杉磯唐人街，宋家別墅里開始他富有傳奇的一生。

電影藝術(shù)的確立：

電影發(fā)明后的一段時(shí)間里，人們只是把它看作一種記錄現(xiàn)實(shí)的手段，盧米埃爾兄弟用它拍攝了一些紀(jì)錄性的短片：《工廠大門》《嬰兒喝湯》《火車進(jìn)站》等。這些影片都是對生活場景的忠實(shí)紀(jì)錄，沒有作什么藝術(shù)加工。如《工廠大門》一片中，鏡頭對準(zhǔn)工廠大門，真實(shí)再現(xiàn)了工廠下班的情景：先是男女工人或步行或騎車相繼離開，接著工廠主乘汽車離開，最后看門人出來，將兩扇大門關(guān)上。

盧米埃爾兄弟所拍的這些影片嚴(yán)格說起來還沒有把電影當(dāng)作一種藝術(shù)，它們只是對生活的簡單實(shí)錄。盧米埃爾本人也說：“我所選擇的題材，可以證明我想做的只是在下生活。”可見盧氏所信奉的記實(shí)性原則。盧氏的這一做法險(xiǎn)些將電影這門新興的藝術(shù)形式斷送在襁褓之中。因?yàn)殡娪白畛踔幸疝Z動是因?yàn)橛^眾對能從銀幕上看見活生生的人物活動感到好奇，他們來看電影是為了滿足好奇心。而當(dāng)好奇心滿足之后，他們便開始對電影感到厭倦，認(rèn)為它也不過如此，沒有什么新東西。于是觀看電影的人漸漸少起來。

真正突破電影記實(shí)性局限，將其與戲劇藝術(shù)聯(lián)系起來，從而為電影找到了一條新的出路的是法國的喬治?梅里愛。

梅里愛是法國一家專演魔術(shù)和戲劇的劇院經(jīng)理。當(dāng)盧米埃爾兄弟的活動電影機(jī)問世后，他產(chǎn)生了極大的興趣。不久，他就自己買了一部電影放映機(jī)，并在自家的莊院里建造了一座電影攝制場。從1897年到1012年，梅里愛在這個攝影場工作了15年，用舞臺排演的方式拍攝了400多部影片。

和盧米埃爾兄弟的拍片原則不同，梅里愛注重電影的假定性，將戲劇因素引入電影，用電影來講述故事。其作品有《灰姑娘》《貴婦人的失蹤》《月球旅行記》（如圖1－2：喬治?梅里愛《月球旅行記》法國1902）《海底兩萬里》等。他的這些影片吸收了戲劇藝術(shù)的長處，將故事情節(jié)引入電影，把戲劇藝術(shù)的劇本、演員、服裝、道具、化裝、場景、機(jī)關(guān)裝置、景幕劃分等都系統(tǒng)的用于電影攝制之中，首創(chuàng)用人工布景來攝制電影，克服了電影誕生時(shí)僅僅作為記錄手段的局限，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)品格，為電影最終成為一門藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。他的這些嘗試在某種意義上拯救了電影。使觀眾不僅重新回到電影院，而且開始將它作為一門藝術(shù)來欣賞。

電影，這門年輕的藝術(shù)，從此走上了嶄新的發(fā)展道路。

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