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這兩種不同的模式各有優缺點，導演自己剪輯，可以最大限度的保證電影的藝術統一性，而剪輯師剪片，則可以從另一個角度看電影本身。

剪輯可以很神奇的讓一部電影有更完美的呈現，它本身也是藝術，如何將眾多素材排列組合成一個精彩的故事，是一門高深的學問，不是每個導演都能掌握這樣的技巧，而且導演很多時候都有執念，對自己拍攝的鏡頭念念不忘，舍不得放手，當局者迷，效果反而不好。

據沈沖所知，按照好萊塢的正常規矩，剪輯師一般不能出現在拍攝現場，只能看到最后的素材，杜絕導演拍攝過程中的決定對影片最后剪輯產生影響。

沈沖比較喜歡好萊塢的這種分工模式，導演權利太大，系電影質量好壞于一身，未必是好事。

譚家明資歷夠老，水平又好，以他為主，許鞍華為輔，配合的很默契，剪輯進展頗為順利，起早貪黑的辛苦熬了十來天，終于完成了粗剪。

粗剪版本的《瘋劫》有兩個多小時，沈沖仔細看了一遍，雖然因為缺乏配樂，整體氣氛不足，但敘事流暢，風格凌厲，比記憶里的《瘋劫》質量明顯高出不止一籌，不由的大喜，連聲贊嘆譚家明的剪輯功力。

“許鞍華拍的好，沈先生你又留了這么多素材，要是剪不好，我就沒臉混這口飯了。”譚家明自己也很滿意，他的撲克臉難得露出了笑容，說道：“這是我剪的最好的作品了。”

“我都不敢信這是我拍出來的東西。”許鞍華也很激動，她再次感謝沈沖，“多虧了沈先生的大力支持。”

粗剪完成后，沈沖特意打開系統，看了看試煉任務進度表，已經完成88%了，想必把配樂搞定，再剪輯成最終版，試煉就算大功告成了。

許鞍華把林敏怡請過來做配樂，用了幾天時間，試著錄了兩段，然而效果不太好，她雖然編曲技巧不俗，但沒有給電影配樂的經驗，無法烘托電影想要的懸疑緊張的氣氛。

而且林敏怡馬上要去新加坡舉辦鋼琴獨奏演出，分不出太多的時間和精力重新給電影配樂。

沈沖考慮了一下之后，打電話給臺北的張艾嘉，讓她出馬，請羅大佑來幫忙救火。

羅大佑的音樂才華毋庸置疑，之前已經為電影《閃亮的日子》創作過數首歌曲，對電影配樂應該有些經驗。

在沈沖的記憶里，羅大佑曾為很多電影做過配樂，像《搭錯車》，《海上花》，《阿郎的故事》，《滾滾紅塵》等等，風格各異，但都非常的出彩，他對羅大佑為《黑社會》做的配樂印象尤其深刻，老了還能做出那么契合電影風格的配樂，創作力最旺盛的年輕時代沒道理做不出來符合《瘋劫》要求的音樂。

不知道是張艾嘉的魅力感召，還是羅大佑對電影配樂很有興趣，總之第二天，他就和張艾嘉聯袂來到了香港。

沈沖把羅孚叫過來做司機，親自去啟德機場迎接。

羅大佑比上次見面時候要熱情的多，可能是聽到了沈沖對他音樂才華的推崇的緣故，不過他不善言辭，干巴巴的說了兩句場面話，就安靜下來了。

“阿沖，電影怎么樣？”張艾嘉則迫不及待的問道：“我拍的那些鏡頭用了沒有？”

“用了一些，電影非常精彩。”沈沖幫她提著行李，說道；“張姐，我覺著，這部電影會成為你的代表作。”

“真的嗎？”張艾嘉眉毛一仰，說道：“快走快走，帶我去看看。”

張艾嘉看過粗剪的樣片后，也非常滿意，這部電影不同于她之前拍攝的任何一部，故事節奏緊湊，畫面風格獨特，給人耳目一新的感覺。

“大佑，你覺得這部電影怎么樣？”看完樣片，張艾嘉問羅大佑。

“很好看，很刺激。”羅大佑不愧是音樂天才，他說道：“我已經有些想法了，給我幾天時間，我先做個demo出來。”

當然電影配樂不是羅大佑一個人的活，在哪里地方加什么樣的音樂，許鞍華才是最有發言權的。

沈沖對音樂一竅不通，完全幫不上忙，他找了最好的酒店，再租了最好的音樂錄音棚，提供一切最好的硬件設施，讓羅大佑可以安心的創作。

晚上一起了個飯，給羅大佑接風洗塵，然后在送張艾嘉回去的路上，沈沖又聽到了一個好消息。

“阿沖，等我拍完《山中傳奇》，就去你的公司上班吧。”(注2)

“想好了？”

“沒想好。”張艾嘉白了沈沖一眼，說道：“我就是想看看，你這個自己都不會開的小車，能把我帶到哪里去。”

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注1：見許鞍華訪談。

注2：《山中傳奇》1979年6月30日在臺灣上映，按照上映日期，此時有可能已經拍攝完成了，情節需要，不必追究。