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但是，系統任務這事情是沒法說給別人聽的，他又不能像糊弄別人那樣敷衍斯科特，只能說道：“斯科特，我只能告訴你，這個賭局是深思熟慮后的決定，吉迪恩?麥卡錫是不會從這個賭局中獲得好處的。斯科特，我不能告訴你原因，但請你相信我！”

“不信誰，我還能不信你么？”斯科特看小庫恩一臉篤定的神情，心中的憂慮也淡了一些。

小庫恩現在最想做的就是去剪輯室把那些膠片剪成一部電影，但是發生了這件事情，工作計劃不可避免的就被耽擱了。

他猶豫著到底是要通過羅伯特?艾格，還是簡?威廉姆斯中的哪一位，在洛杉磯的職業律師里挑選出一個好用的訟棍出來。應該聯系誰呢？通過羅伯特?艾格聯系律師的話，肯定又被說教一通；通過簡就沒有這個麻煩，但是簡的人脈延伸到法律圈了么？

就在小庫恩糾結的時候，電話鈴響了。

“馬克。”小庫恩一拿起聽筒，就聽到一個威嚴的聲音，正是他的老爹馬庫斯?庫恩的聲音。

“馬庫斯。”因為和老爹的關系還沒有正式緩和，小庫恩也有些不知道該說些什么。

“你讓我很失望！”老庫恩平淡的聲音里自然流露出一絲嚴厲，令小庫恩的心就一揪。

“你想成為一名導演，盡管違背了我的計劃，但我還是沒有反對，我尊重你選擇自己人生的權力。在四年里，你沒有回一次家，用自己的錢讀完了大學，這很好，男子漢就該這么干！你有才氣，有野心，我也支持你！然而那個愚蠢的打賭是怎么回事兒？馬克，沖動易怒絕對不代表男子氣概，只能讓你顯得愚蠢！”

小庫恩知道這是他老爹父愛的另類表達方式，但是這話聽起來還是不能忍啊，同他老爹一樣，小庫恩實際上也是個個性強烈的主兒。

對待外人還能夠委屈自己，但是在親密的人，如斯科特、老爹、羅伯特等人面前，他就十分不愿意掩蓋自己的情緒。

“馬庫斯，你并不了解你的兒子！我這么做，可不是沖動。這是一個計劃！”小庫恩又急又快地回了老爹一句，就“啪”地掛斷了電話。

看來他老爹一直關注他，洛杉磯這邊報紙剛出來沒多久，紐約那邊老爹就收到了消息。一定不能聯系艾格，否則又會被說教一通，只能找簡?威廉姆斯了。

打通了簡的電話，把找律師這件事情交給她。然后，小庫恩就帶著斯科特，駕車駛向租到的剪輯室，無論怎么說，電影的質量是根本。

電影后期制作的第一環，就是剪輯。

在電影拍攝時期，導演和攝影師對電影質量的影響最大。而在電影的后期制作時，剪輯師就成了對電影質量影響最大的人。

在剪輯這種手段沒有出現之前，電影只是一段生活畫面，沒有什么電影語言，沒有什么精妙的結構，初始的新奇感一過，大家就感到這種電影十分沉悶無聊。

直到庫里肖夫和愛森斯坦提出：電影藝術的全部精華，就集中在剪輯的獨特表意之上。著名的“庫里肖夫效應”，證明了剪輯的巨大作用，當一張面無表情的臉與死去的孩子、食物、美女剪輯在一起時，就產生了不同的意味。同樣是一張臉，觀眾們則認為他們分別蘊含著悲傷、饑餓和欲望的感覺。

這樣，經過剪輯師的精妙組合后，電影開始變得鮮活有趣起來，有故事，有情節，鏡頭的拍攝方式越來越多，蒙太奇手法也越來越多，觀眾們也越來越被這種形式所吸引。

剪輯的地位如此的重要，因此對于剪輯權的爭奪，在好萊塢也十分普遍和激烈。

好萊塢的導演們，經過法國的“電影新浪潮”，深受作者電影這一理念影響，有時候就不太理會觀眾的喜好，在電影中加入了強烈的個人風格印記。

電影公司當然是要討好觀眾，為了讓故事更加大眾化，更能為觀眾所接受，就將剪輯權從導演們的手中奪走，將之交給更加顧及電影公司意愿的專業剪輯師。

至于哪個剪輯版本質量更高，更能得觀眾的喜愛，不可一概而論。反正公映版票房口碑撲街，導演剪輯版放出來后受到稱贊的例子不少；公映版本比導演剪輯版更受歡迎的例子也很多。

但無論怎么說，在好萊塢能夠拿到獨立剪輯權的導演，無一不是導演中的大牛人物，好萊塢幾大電影公司高層都要跪舔的對象。其他導演，只能乖乖交出剪輯權，頂多提出一些合理建議，還不一定被接受。

一部好萊塢A級大制作，通常都有幾百個小時長的攝影素材，《電鋸驚魂》的拍攝素材時長也有十四五個小時，盡管是同一個故事，但完全可以剪輯成幾個截然不同的版本，多一幀或者少一幀，都能影響到電影的質量，小庫恩可不放心把剪輯的工作交給別人。

幸運的是，這部電影的投資人和導演都是小庫恩自己，沒有人能和他搶《電鋸驚魂》的剪輯權。

剪輯分成初剪和正式剪輯兩部分。

初剪的工作很順利，小庫恩就是把那些鏡頭按照腳本的順序拼接起來，形成一個沒有音樂、沒有旁白的版本。

到了精剪階段，小庫恩就開始小心翼翼起來，這是一個謹慎的選擇過程，嘗試著各種鏡頭的組合，選取哪一個角度的畫面，是近景還是遠景？閃回的情節在哪里插入才不會顯得突兀。

雖然有原版可以作為對比，小庫恩的工作輕松了不少，但看到那一幀幀的畫面被刪去，小庫恩還是有心痛的感覺。

因為工作正片和磁性聲帶保存的效果都很完好，沒有需要重新錄制或拍攝的地方。經歷了三天的痛苦抉擇，小庫恩終于完成了《電鋸驚魂》的精剪版本，和其他導演的作風不同，小庫恩可是在剪輯室里完全獨裁，連斯科特的建議都沒有聽。

在畫面和對白剪輯完成之后，小庫恩就要根據故事的需要再錄制音效，同時他還要聘請作曲家根據電影的氣氛來寫配樂，再請管弦樂團來演奏并錄制。

當然了，有問題，就找簡！

沒想到，這次簡竟然給了小庫恩一個驚喜，為他請來了一個小牛級別的配樂師，蘭迪?艾德爾曼。

要說這位，尚不能稱為電影大師，但是給電影配樂的履歷絕對豐富。他從1987年給《花栗鼠的冒險》配樂開始，已經完成了8部電影的配樂，并且憑借著《最后一個莫西干人》這部影片獲得了金球獎和英國電影和電視藝術學院獎的提名。最重要的是，他的配樂作品包括了《捉鬼敢死隊2》，有著恐怖片配樂的經驗。

蘭迪長著一副嚴肅的面容，卻留藝術家式的卷曲的半長發，鼻梁上架著一副黑框的眼鏡，穿著很正式，黑色西裝西褲外加白襯衫，領子上的扣子卻是松著的，由此可見，這是個介于嚴肅和嘻哈之間的音樂家，不會太難搞。

也許是因為蘭迪還沒有看過安東尼的那篇八卦，也許蘭迪本身就是一個很和氣的人，小庫恩和他交流的很愉快。

小庫恩向他介紹了《電鋸驚魂》的理念，對于電影中各個角色的解讀，而蘭迪則和用玩笑的口吻道：“當你面對影片的挑戰時，唯一能讓自己神志清醒的辦法就是保持幽默感和融洽的氣氛。配樂最贊的一件事就是跟你合作的人會鼓勵你去犯錯誤，這很有趣?！?

“那么，我就把電影配樂的工作交給你了。時間有些緊，沒有問題吧？”小庫恩問道。

“交給我吧。我那里有些為《捉鬼敢死隊2》準備的舊作，當時沒有用上，如今意外的覺得很適合庫恩導演的電影。當然了，如果給我更多準備時間的話，我也可以為《電鋸驚魂》重新制作一些原創音樂?！碧m迪回答道。

配樂么，能夠烘托氣氛就可以了，因此他果斷的拒絕了蘭迪重新譜曲的建議?，F階段，小庫恩的時間十分緊張，可沒有精益求精的資本。