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《寶簾》一文，借鑒了許多金易、沉義玲夫婦所著的《宮女談往錄》（下文簡稱《宮女》）的內(nèi)容。第一章的開頭“李瑞霄的轎子落在東四牌樓南邊本司胡同東花廳一棟戲樓子前……”這“東四牌樓、本司胡同”即為其中所載的地名。只不過《宮女》寫的是伺候慈禧太后的大宮女的口述，講的是清宮秘事。北京的諸多地名、城門乃至故宮，都是在明代皇城基礎上發(fā)展而來，風俗習慣想來亦如是。散人讀《宮女》算是管中窺豹，諸多不足之處，還請諸位讀者朋友海涵。

《宮女》一文，當然主要講宮女生活、慈禧起居，但宮女們與太監(jiān)同為皇家的奴仆，對于太監(jiān)這個特殊群體，也提到一些。而向金義先生口述自己生活的這位名叫“榮兒”、曾經(jīng)在清宮中老佛爺面前有頭有臉的大宮女本人，也正嫁給了一位太監(jiān)。但是按她所說，自己過的是“非人的生活”，想來對自己的婚姻多有怨懟?；蛟S是她丈夫性情乖戾、人格扭曲，也可能因家暴、虐待，當然也可能是性生活不和諧，但是書中所提只言片語，我們也無從知曉。

散人認為，宦官這一群體，多因貧困和罪名連坐而幼時接受閹割——天然地帶有一種悲劇性。他們身體殘缺，人類本能被強行扼殺，他們心里的殘缺和扭曲在所難免。對于性，他們肯定會走向極端——一種是完全清心寡欲；另一種是變本加厲地追求。

在現(xiàn)代的影視作品或者小說里，總是把宦官們寫得心狠手辣、陰戾變態(tài)、貪婪自私，一手陰毒的武功，動不動就是鞭子乃至繡花針之類的暗器，長相不是美艷妖孽就是丑陋邪佞，可謂千奇百怪爭奇斗艷。當然，這很有戲劇性，讀來也有趣，很符合大眾對他們這一群體的猜測和臆想?，F(xiàn)實中當然不會是這樣，《宮女》一文，簡略地描寫出幾位宦官的形象，都引起了散人的思考，也為散人塑造李瑞霄、順安、趙得祥等人物形象提供了靈感。

首先是李蓮英和崔玉貴，都是慈禧手下的寵臣、是權閹，固然有其圓滑趨附之處，但是《宮女》也提供了一個不同的視角。譬如李蓮英其人長相不雅乃至丑陋，腫眼泡，《寶簾》中趙得祥的形象即脫胎于此。宮女榮兒認為李蓮英為人仗義、懂進退，不苛待手下，眾人對他敬仰佩服居多、恨之入骨者少，的確是個人物。而崔玉貴是習武之人，性情豪爽，但也好大喜功，愛排場、好炫耀，除卻身體殘缺，可以說他是非?！澳腥恕钡?。

除了這兩位，《宮女》中也有寫到幾位普通的做事太監(jiān)，地位不高、籍籍無名——事實上他們才真正代表大多數(shù)宦官。張福是其中一位，伺候慈禧的茶水藥飲，做事勤懇、待人和善，至始至終孤身一人，不置田宅家室。在出宮后不久便老死了，令榮宮女深深悼念惋惜。宮人內(nèi)相群體中大多數(shù)人晚景凄涼，這可以料想。

他們同樣是有血有肉的普通人，同樣有七情六欲，生動而鮮活，但是他們的身份和殘缺讓世人對其抱有惡意的揣測和鄙夷。這讓散人萌生了寫作的念頭，男主是個太監(jiān)，他有情有義、有血有肉、不妖不娘，不作不嗲，他內(nèi)心深處完全是個爺們兒，乃至是個徹頭徹尾的直男。他有愛人、有能力、有抱負，有自己的人生，而非皇家走狗、天下大害——只不過身份特殊罷了。

散人第一次嘗試小說題材，本想就寫個小h文，誰知道一動筆就開始走劇情，奈何構思粗糙、毫無新意，筆力不足、很多東西也沒有寫出來。筆者認為所謂食色性也；飲食男女，人之大欲焉。散人毫不避諱這些，很大方地對別人講我的文車速很猛，在愛情小說里，這是水到渠成、情投意合、錦上添花的事。散人只希望自己筆下的性是美的、是可以讓讀者享受的。

不得不吐槽國內(nèi)某些小說網(wǎng)站，明令禁止“脖子以下的親熱描寫”。名家的性描寫那是文學藝術，我的性描寫就是淫穢色情。這太過合情合理，讓散人真的無言以對。不過此處不留爺、自有留爺處，popo真是個神奇的網(wǎng)站啊。

其實就《寶簾》一文而言，我想塑造足夠成熟的男女主，至少對自己的行為，他們是有足夠的考量的。李瑞霄一直都很喜歡喬子清，喬子清當然知道這一點，所以她心甘情愿地跟李瑞霄好，但代價是他支持四皇子。

兩個人都是再實際不過的人，他們的開始是一場等價交換。當然，散人的文風和情節(jié)安排沖淡了這一點，如果赤裸裸地這樣寫出來的話，估計也沒人愿意看了，大家多少都向往不需要理由的一見鐘情和羅曼蒂克。但是筆者寫不來那些，只好退而求其次地這樣安排。

子清的目的雖然實際，小算盤劈啪亂響，但是李瑞霄是老油條了，這點小九九不夠他看，他對子清是有所遷就的。并不是說子清一開始一點都不喜歡李瑞霄，她單純和孩子氣的一面讓她有這種孤注一擲的莽撞，她當然會料到與李瑞霄私通一旦暴露，眾叛親離在所難免。子清的天真讓她想要維護與葉法蓮的關系，子清的成熟讓她在被逐出師門后回到李瑞霄的懷抱，這是一開始就注定的結果、是她自己的選擇。包括后來她為李瑞霄置辦度牒、安排好后路，她離開內(nèi)督察署后沒有完全淪為大門不出二門不邁的深閨婦人，而是一個清醒的旁觀者。

后來的奪嫡之爭寥寥數(shù)語，究竟李瑞霄和葉法蓮如何幫助四皇子登上王位，平昭帝、太子、叁皇子如何在中秋宮宴上身死，葉法蓮是如何病故，子清為何會在登基大典上宣讀詔書，散人都沒有交代。可能會有讀者非常困惑，會覺得情節(jié)脫節(jié)嚴重，但是散人實在筆力有限，不是沒寫，是寫完全刪了。一覺得落了窠臼，二覺得毫不吸引人，所以此處權當留白，只在第二十四章李瑞霄交錯的回憶和夢境中模糊地有所體現(xiàn)。畢竟散人真的只想單純寫個愛情小說，又不是要寫權謀小說。

至于后來皇帝到底是不是真的想要納子清為妃，子清又是如何將葉淵從皇宮中帶走（這點筆者在葉法蓮斷師徒關系的第十八章有伏筆），從李瑞霄的視角，他是看不到這些的，他那時候已經(jīng)在深山古剎中做和尚了。對，有心的讀者大概可以發(fā)現(xiàn)，《寶簾》是一篇男主視角的文，或者說男主視角多一些。

如果說子清在遇上李瑞霄之后成熟了，那么李瑞霄在遇上子清后其實是慢慢露出自己的本心了。他從前不茍言笑、掌生殺大權，子清讓他有人情味兒。不是說他本來沒有，而是他本來的生長環(huán)境、生活環(huán)境讓他無處釋放自己的本性。其實李瑞霄出家這個情節(jié)，除了筆者自身喜歡那種“禁欲和縱欲”的反差萌之外，也有一層隱喻。沒有利益之爭、沒有勾心斗角，他找到自己的本真，用赤子之心去和子清相濡以沫、心意相通，這本身就是一種修行、一種佛性。如果你也看過汪曾祺的《受戒》，一定會被那種天真無邪的質(zhì)樸朦朧的愛情所打動。

對于其他配角，散人著墨不多，真誠地希望他們個性鮮明?，摤摵晚槹病⑷~法蓮和四皇子、小立子，他們都有自己的歸宿，唯一的遺憾是金敏的故事沒有很好地融入進來，大概是和主線情節(jié)關系太小，是故散人在隔壁另開新坑。他們每個人的故事和結局散人一開始都構思好了的。

《寶簾》完結在二十七章，倍九，是個好數(shù)字。子清和瑞霄在春天相遇，在春天重逢；子清的身世因閹禍而起，兩人的結局也因閹禍而生。這是輪回也是因果。

散人頭一次寫文，拉拉雜雜諸多感慨。我并非科班出身，開坑寫文全因一時興起，能寫成這樣我也感到滿意。畢竟文章在精不在多，結局在余味無窮而非短暫狂歡。散人不愿意寫些粗制濫造的文字污染網(wǎng)絡環(huán)境、強奸大眾審美，當然并不是說我寫得有多好，我的小說當然在專業(yè)人士眼里實在拿不出手，我當然也不敢夸下海口、班門弄斧。但是問心無愧、自娛自樂散人是做到了的。（現(xiàn)在的小h文男主哪個不是器大活好，散人偏偏寫小李子這種這功能不全的男主，自己覺得也是畫風清奇。還有那種“嘴上說著不要，身體卻很誠實”的女主，滿篇的嗯嗯啊啊，真是辣眼睛……）

隔壁的《一蟒情深》算是姊妹篇，但是情節(jié)沒多大關系，比之本文硬傷要少一些，散人碼字奇慢無比，拖稿嚴重。對著電腦一下午，寫出來兩叁行是常事，所以從不指望自己能寫長篇，這樣的小中篇已經(jīng)是極限了，另外說一下打賞章收費的問題，可能會定價比較高，但是內(nèi)容與正文無關，是一些參考文獻和寫作靈感，想買就買，覺得不值當就不用買，散人也不指望這個賺錢。散人前期找資料看書還蠻辛苦的，我覺得我的辛苦和靈感也不是這幾百po幣可以衡量的，反正是這個意思。

散人很高興自己的文章有人看，有人喜歡。大家如果有什么寫作、讀書或者劇情方面問題，或者想讓我列書單的，散人絕不藏私。再次感謝！

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