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老爺子是識貨人，四幅畫中其實張伯駒和吳冠中的兩幅才最具專業含量，雖然范曾如今可謂是國寶級的畫家，畢竟作畫的時候還只是一個剛畢業不久的學生，這筆下功力與現在不可同日而語。梅蘭芳雖然是名滿天下，畢竟人家是京劇大師，畫畫那是屬于業余愛好，這功力畢竟不能與專業人士相比。

至于這么多的真品畫作，如何會流落到潘家園地攤上來的，老爺子同博物館的人根據畫上的落款上一行“**年人日于北京文藝界新春書會”的字，以及那個賣畫的破爛王當初說所的話來推測，可能六十年代初在一次文藝界聚會上，象張伯駒吳冠中梅蘭芳等文藝家們歡聚一堂后，甚至于范曾這些當時的年輕畫家也會隨著自己的老師一起參加。大家興之所致共同揮毫作畫。估計晚會散后，這些字畫由舉辦單位收起來，當時也沒拿去裝裱。相隔不久之后，運動風潮來了，這些人都□□下放，他們的作品也可能也就被當時的人視為廢紙，甚至很可能或燒或毀掉了一批，這一批估計是扔在角落里被忘記的漏網之魚。后來那幛大樓應該是更換過不少單位，更加就無人去動那些陳年廢紙。直至整幢大樓搬遷，于是大家整理好自己的東西，其余的全部當成廢掉物品賣給了破爛王。

于是這一批書畫真品，歷經浩劫之后，終于重見天日。只是不知道，前面那些從破爛王手中買去其他書畫的人，是否識貨，是否真的珍惜了這批寶貝？

（話說那年代，真是啥事都能發生，那年月張大千的作品據說才賣兩塊錢一張呢——我真想穿越過去抄底狂購啊！）

話說老爺子張富成原本打算用市場價向曉嵐買下這四幅畫，曉嵐如何能收，忙道：“爸，我們是一家人，何必分得這么清。我的錢也是爸媽給的，我怎么還能再收您的錢呢？”

張富成眼一瞪：“一碼事歸一碼事，你那是生活費零用錢，我張富成還不至于占兒媳的零用錢給我買字畫。”

老爺子一向好強，從來不肯占人半點便宜，曉嵐無奈地道：“那好吧，買畫本來就沒多少錢，您就給我買畫的錢吧！您要照市價給我，那我掙這錢也太黑了，都成什么了？”

老爺子卻說：“現如今就算是市價，也未必能買到真品，我給你市價都是我占大便宜，你不收，這畫我還不能要了！”

其實當時整個國內雖然初興起一股收藏之風，但是真正流到民間的真品和珍品并不多。雖然晚清到民國初這段時期民間收藏頗豐，但是八年抗戰的時候，國內大部份地區淪陷，日本有許多軍官最喜歡在民間搜括珍品，許多文物在戰爭中流失；解決初又有一大批珍品去了臺灣。建國初開始，文物屬于國家的念頭深入人心，但凡知道是珍品的都爭相上交了，那時候可是極光榮的事。不知道是珍品的，在“破四舊”的年月里，凡是同古同洋字沾點邊的，抄的抄燒的燒砸的砸，那些哪怕是戰爭期間都被包得好好埋入地底下的文物，在那個歲月里，也由收藏者或者他們的子孫們自己親手翻出來毀得干干凈凈了。

所以，雖然這十幾二十年改革開放后，人們手中有了一點錢，所謂盛世興收藏，但是說白了，民間實在是沒有多少真正的珍品文物可收可藏的了。

所以民間收藏風，實在是民間造假風，所謂的古董販子文物販子，十件有九件假貨，都算是厚道的了，人家就是有本事硬生生十件都賣給你假的，這也是本事。

比如老爺子說的“老友們家里人手一張范曾的畫”，又比滿大街的商周銅鼎唐三彩俑，或者滿天飛的所謂元青花。其實目前為止，國內民間尚未出現任何一件可以被國家正式認可為真品的元青花，可偏偏數以千計的人都堅定不疑地相信，只有自己手中這件高價買進的瓷器，才是真正的元青花。

所以老爺子倒是真心覺得，能以市價買到真品都占大便宜了，但是曉嵐則是死活不收。最后老爺子只好改口道：“那我就不給你錢了。這里有一百萬你給我收著，下次你要是看到什么好的，就直接幫我買下來，免得你身邊帶不足錢，白白遇上好東西買不下來就遺憾了。你要不收錢，這畫就算你名下的，以后不管升到多少價錢，都是你的。”

曉嵐推辭幾次不成，只得默然收下。

這一百萬，后來成了曉嵐風投事業第二筆本錢。

第一個一百萬，則是她向方菊英借的。