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“多謝余大師，多謝各位專家”王宇稍微致歉了一下，返回自己的座位。坐下后，方教授拍了拍王宇肩膀,眼中是一片欣慰和興奮“好小子，真讓為師刮目相看，有前途”邊說還邊豎起大拇指，點了個贊。

與此同時，余大師和胡總耳語了幾句，安排工作人員取來了一臺投影儀。“各位，剛才我提過，王宇小友的一手好字讓我也是贊不絕口，下面，我把王宇寫的答案用投影給放出來，也請大家品鑒指正?！庇啻髱熀孟褚矝]有把自己當做外人，儼然是已經把自己當做王宇的師傅來安排了。

隨著屏幕上出現一頁信紙，上面是一手漂亮的行書，真如行云流水一般。行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動范圍廣，表現力豐富。

王宇采用行書書寫答案，主要考慮的是寫答案的速度，用楷書雖工整但耗時，用草書雖快，但又怕過于潦草顯得不端莊，且自己草書并不擅長，于是采用了行書。

最絕的是，王宇所書的答案，居然是按古韻豎行書寫的，從右自左，一眼望去，仿佛就是一篇字跡流暢的古文，十分好看。參會的各位看了都是暗暗點頭。

“王宇小友，我問你，你的書法是跟哪位所學？”余大師和顏悅色的問道。

喝了兩口茶，順勢起身的王宇恭敬答道“沒有正式拜師，是跟隨我的一個世叔所學，他叫夏東強。”

“哦，原來是夏東強先生，我有所聞?！庇啻髱燑c點頭，還真認識，不過交道不深，原來，夏東強是杭城市書法家協會的會員。有次，余大師來杭城參加一個活動時，大家見過一面。

“好，下面請王宇小友繼續”稍候了片刻，余大師做了個邀請。

王宇深深的吸了口氣，醞釀了一下，開口說道“關于這幅古畫，我給出的答案是三件物品中的唯一真品。先看題跋和鈐印，這幅畫乃是南宋大家馬遠馬遙父所著，其中一方鈐印為“欽山叟”，因為欽山正是馬遙父的號。

其次看古畫所用材質，乃是絹，而且是雙絲絹，原本應細密潔白，歷時千年才微微泛黃。絕我所知，到了元代及明代，書畫所用之絹質量反而不如宋朝，不但粗糙而且稀松。再看這幅畫的裝裱，處處嚴謹，南宋宮廷收藏的書畫有規定的裝裱格式－－紹興御府裝潢式，對不同等級的書畫采用什么材料來裝裱，都有嚴格的規定，用什么包首、什么綾子、什么軸心；立軸的用料的顏色、尺寸、軸頭等都有一定的格式，我雖然尚沒有全部弄明白，但馬遙父乃是南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔，此畫的裝裱如此嚴謹精細，看起來也是宮廷收藏的，符合馬遙父的身份。

最后，我從畫風上來看，漁樵耕讀四種人物形象各具生動，栩栩如生，僅從人物畫風上我還無法判斷，但整個篇幅上所點綴的山水卻是有濃郁的馬遙父的風格。筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染，畫面多有邊角小景，用殘山剩水，小中見大，正符合被世人稱之為“馬一角”的馬遙父畫風。”

稍微喘了口氣，王宇在全場的注視下，繼續說道“至于描繪人物的秀潤風格和自然山水之粗獷之風略有區別，我個人判斷，這是一幅父子二人的合作作品。

其實合作完成一幅作品自古有之，甚至成為佳話，大多數是師徒、好友、父子。馬遙父之子叫馬麟，也是南宋的著名畫家，尤其是在人物、花鳥上面的造詣，和其父相比，有過之而無不及。綜合以上的分析，我的鑒定是這幅古畫是真畫，是南宋宮廷畫家馬遠馬遙父的作品。這幅“漁樵耕讀圖”在市面上并未聽說過，想來是初次面世，具體價值我不敢妄言準確，如果確定是真品的話，預估4000－5000萬左右吧。”

結束了自己點評，王宇又虛心的說：“我就是把自己心中所想如實陳述，不妥之處還請各位專家多多指點”隨著王宇步回自己座位，會場上響起了陣陣掌聲，一眾青年助手們可是真的服了，老一輩的專家們也是暗自贊賞。

接著，余大師就王宇所說，又補充了幾個細節技巧，聽得王宇是如撥云見日，豁然開朗。

“今天下午的懇談會就到此結束，感謝諸位大師們的經驗分享，尤其是感謝最后王宇先生帶給我們的鑒定分享，謝謝大家。晚上請大家到二樓的梅蘭廳聚餐，請大家準時參加”胡總宣布了下午的會議結束。

“方教授，能否請留步”剛準備和王宇離開的方主任，忽聞余大師出聲，止步回頭，卻是余大師舉手相邀。

王宇見狀，主動說“方老師，那我先回房間了，稍后聯系?！?