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我開始看各種電影，毛的，不毛的，哲學的，槍戰的，驚悚的，文藝的。

我們驚奇地發現門衛老頭兒也是一骨灰級影迷，他除了看那些燒腦哲學書，還喜歡抱著兒子送給他的筆記本看電影，比如《一個國家的誕生》《亂世佳人》《教父》《閃靈》《聞香識女》《全金屬外殼》《辛德勒的名單》。一邊看一邊罵中國電影狗屎，我和袁正每次路過都跟他擊掌慶祝。

同時，開始接手《潮》的工作。《潮》為雙月刊，每個月的5號和20號出刊，是中國唯一一家由學校的學生主辦的走市場的文化期刊，尚存一些理想主義的東西。

剛進雜志社開迎新會時，方笑對我們說，現在紙媒別人拿去當廁紙擦屁股都嫌硬，《潮》能走到今天，是因為我們不同，保持著那份銳氣，希望你們將這份銳氣延續下去。

我當時想，沒料到這小妞長得俊，思想還這么犀利。

我被收到其中的“銳評”欄目做編輯和主筆，這個欄目是《潮》的核心，主要針對當下大學生感興趣的文化熱點，發表犀利、簡潔、獨到的評說，提倡真話與良知。

魯迅先生在《三閑集》中說：“青年們先可以將中國變成一個有聲的中國。大膽地說話，勇敢地進行，忘掉了一切利害，推開了古人，將自已的真心的話發表出來。”“銳評”要的就是這樣的真話，盡管有時真話難聽，但必須要有人去重復什么是真理，直到人們加強了認識，這在任何時代都不多于。

鼻毛哥朱真負責的“黨員先鋒模范”版面管不到我這塊，所以施展拳腳并不需要看他的臉色。但是每次見到他都想拿把剪刀把他鼻毛剪掉，跟別的同仁交流之后發現大家都有這樣的欲求。

他那欄目其實雜志社開過N次會討論要剪掉，因為夾在雜志社里極度協調，像1分肥胖丑女人夾在一群9.5分美女中。申請交上去了但上面不同意，說必須要有這塊，保持雜志的先鋒模范作用。

方笑直接負責我的工作，跟她交流順暢，很多點面都會想到一起，配合默契。

我們經常坐在樓頂的天臺上喝著咖啡吹牛逼吹到深夜，電影、文學、藝術，什么都聊。有時流星劃過，她會像偶像劇里面的女主角那樣拉著我許愿，成熟靚麗的外表下尚有一顆孩子的心，文藝女青年的那股靈動勁兒我喜歡。

她許愿的時候，我偷偷瞄她，長睫毛和細膩的臉蛋，恍惚間，有種斗轉星移的錯覺——身邊的女孩分明是付文心。

我問方笑當年在文科大學一手創辦《潮》的“四大金剛”你知道是誰嗎？

方笑說自己也不知道，但雜志社和文化界現在還流傳著他們的傳說，如今我們只知道這四個人的筆名，1989年之后雜志社全部換血，來的都是新人，沒有人知道這“四大金剛”的真名，可惜啊，他們寫的文章，真的是秀色可餐，一針見血，從來不“春秋筆法”，讀起來拍案叫絕。

我們都感慨“四大金剛”的輝煌日子一去不復返了，想揭開這個謎：“四大金剛”究竟是誰？現在是否還在文科大學，還是在那次震蕩后解甲歸田，隱居起來了？

袁正曾告訴我，他老爸有個朋友也是文科大學的，據他那叔叔說，當時創辦《潮》的四個人中，有一個學生的老爸是出版署的領導，一手促成了這事。至于其他三人，有兩個在文科大學隱姓埋名，還有一個早已不知去向。

我說，干什么事兒都得拼爹啊。袁正說，那是，這個世界如此平常又如此奇怪，其實沒有什么區別，只怪每個人站的角度不一樣。

雜志社全部換血那年，那老爸是出版署領導的學生，他老爸被調到地方當官去了，此后他也跟著老爸走了，杳無音訊。這樣，雜志社“四大金剛”或“四君子”解散，下課，就成了傳說。

當時這幾個人在文化界呼風喚雨，他們的文章和書，青年學子爭相閱讀和購買，一時洛陽紙貴，居然流傳手抄本。

那個時代，詩人在公園大聲吟誦，學者在紙上筆走丹青，我們仨常在宿舍窩在被窩一邊懷念那些人，一邊憤世嫉俗地借古諷今。心走兩路，毫不影響。都說中文系男生腹黑，這在我們身上體現得淋漓盡致。

不聊女人時我們的話題非常高雅、深刻，全是國家前途、民族命運、人類未來的宏大敘事。

有時想法不同，各抒己見，相互批判挖苦諷刺，口沫橫飛，熱血滾滾，完全吃地溝油的命操某南海的心。

我們共同發現藝術上有些建樹的人，往往生性**，體弱多病，所謂文弱書生是也。身心的病態使他們比常人更容易覺察事物的奧秘；發泄不完的欲望為他們搞創作提供了源源不斷的動力。

袁正樂翻了天，說自己以后肯定是一大文豪，因為他號稱文科大學第一淫賊，他讓我們先幫他想想諾貝爾文學獎的頒獎臺詞。

我對他翻了一下白眼說，我都安排好了，我拿諾貝爾文學獎，楊和尚拿諾貝爾**，你拿諾貝爾裝逼獎，怎么樣？

袁正不滿意，說自己再慫也得拿個一柱擎天萬年不倒百花獎吧。

事實也是如此，自古文人少有不**的。這一檔的代表作家如海明威。他以硬漢作家自居，為性開放的美國婦女提供了寓意深刻的暗示。本土女人搞膩后又以維護世界和平的名義到處參加正義之戰，嘗盡國外的野味。

搞完后不忘給**尋一個冠冕堂皇的合法性：“男人沒得過性病就不算男人。”被搞得遍體凌傷后終于用心愛的獵槍結束了自己的生命。

文人和藝術家之淫，不管跟多少人上過床，最后都將因孤獨而亡。