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我暗戀她，暗戀得心緒不安，盡管不想放肆思緒去想她，但一看到長得像她的女生，我的胃便會溫柔地疼一下。

她是喜歡我的，我們眼神交匯那一刻我能感覺出來。眼神，聽上去有點邪乎，但我相信。

在簡·奧斯汀田園牧歌式的愛情故事中，男女主角都是用眼神交流。

誰能否認，達西傲慢的眼神不是伊麗莎白·班納特厭惡與迷戀的根源，后者獨立剛毅的面容同樣讓達西念念不忘，靈魂為之黯然。

現代人習慣了用對話的方式來交流，無休止的爭論、謊言麻木著人的神經，消磨了人的意志。

這個注重交流與口才的社會，沉默是失敗者的特質。盡管如此，我依然謳歌大自然神秘的沉默、口吃者的深沉的沉默、膽小者羞澀的沉默，那種沉默讓我感到親近和塌實。

付文心曾經告訴我，她喜歡沉默地跟我待在一起。

跟她在一起時，不管我們在討論一個問題還是靜下來什么都不說，我都能感覺內心無比的滿足，仿佛全宇宙被握在我手中。

她曾經告訴我，一個女人愛上一個男人，即便他犯下彌天大罪，為社會不恥，為旁人不容，只要他對她一往情深，那么這個女人哪怕拋棄一切也會和他一道受難，流亡天涯。

可為什么我沒有勇氣坦誠心扉、表露自己？

我曾瘋狂地想象著對她表白的情形，這時，懦弱那面像死神般出現在腦海里，發號施令：永遠不要表白，你無法給她承諾最好的生活，不要把她引向苦難的深海，破壞了你們之間的情意，她有屬于自己的生活。

或許，我深深地愛上了一種感覺，那是屬于青春期的必修課，用今后的一生去遐想和留戀。

只有暗戀才是真愛，因為暗戀不拘泥于任何現實，全由心生。想到這里，我心緒寧靜坦然了。我寧可得不到她一輩子單相思，也不愿意將她的幸福葬送在自己手里。

“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。”都說自古文人不風流，我卻無法掙脫宿命的枷鎖，放任身體與靈魂。

那個寫出了如此沁人心脾詞句的柳永，也不過也是一吃喝嫖賭的騷客而已。

柳永是悲劇，也是喜劇。

悲在正人君子的體制完全拒絕他，他只能游弋在煙柳之地傾訴自己的哀愁。

喜在他用最辛辣的諷刺手段襯托出了正人君子的卑劣和虛偽。

悲在他清貧憔悴了一輩子，喜在他得到了歌妓們最誠摯的愛。

柳永的悲是注定的，他的幽默則是無奈的。

“無言誰會憑闌意”，這是種絕望的孤獨。從孤獨轉向瘋狂或歸隱，是封建知識分子的兩條出路。

今人要感謝心胸狹窄的宋仁宗，要不是他龍顏大怒，在柳永的名字旁邊批上“且去淺斟低唱，何要浮名”，也許以后的柳永就可能是一個平庸猥瑣的封建官吏，永遠發不出那些絕望的囈語了。

“忍把浮名，換了淺斟低唱”，這當然不是柳永的真心話，這句話是封建社會中所有文人矛盾思想的含蓄表達。我讀柳永，一定要把他的詞和他的人分開。

真實的柳永是一個風流浪蕩的人，他對**的同情，是有感于她們和自身遭遇的雷同，他同情**，其實也是一種自我撫慰、自我同情。

我不是柳永，我不能把自己的身體交出去放蕩，然后在文字里把逼格裝得很高。

我的靈魂和肉體不能分割，必須保持神同步。

我可以將我的肉體欲望交給左右手和**，但不能交給一條我不愛的女人的**。

我像麥田里的守望者般純真，這種純真源自我對故鄉和自己的自信，源自精神上的意志，沒有絲毫做作，完全發自內心。

在這整齊劃一的步調里，我們穿著綠色的軍裝，卻感覺不到任何思想和情感。

“同志們好！”

“首長好！”

難道讓每個有想法的學生都整齊劃一的磨練就這么重要嗎？

難道他就那么享受被人頂禮膜拜手握大權的快感嗎？

思慮過重，不經意間，我晃到了人群中那張我日思夜想的臉。

我想自己肯定是眼花了，再定睛一看，確實是眼花了。

她這時已在紐約為了的夢想和未來深耕細作，怎么會出現在這里？

我振作了精神，準備徹底遺忘她，將她變成記憶中的化石，切斷緣與念，然后開始新生活。

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