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“這就是天空之城拉普達嗎？”

高畑勛在書桌旁找了個位置坐下，沐浴著和煦的晨光，拿起宮崎駿剛剛完成的畫稿，細細翻閱起來。

少年巴魯帶著女主角希達，駕駛著******在父親英靈的引領下，穿越縱橫呼嘯的閃電回廊，突破生與死的邊界，終于抵達龍卷風巢的中心。命運之門緩緩打開，傳說中的天空之城再次浮現于世人眼前。

天空之城是一座以飛行石為懸浮動力的空中城池。外觀為多層次圓形架構，最上層為溫室花園和天臺，中間層是城市街道和王宮，最下層為黑色巨石構成的半球體，內部為天空之城的中樞，只有皇室成員才可以進入的拉普達圣城。

天空之城的中心是一棵巍巍森然的巨大榕樹，樹冠如一柄大傘，將整座城市覆蓋其下。涵養萬物生機，支撐著天空之城的自然生態體系。

這里是寂靜和平的天堂，是泥塑機器人值守的遺落城市，是植物和遠古生物的生活樂園。

在宮崎駿的動畫里，“飛翔”和“母樹”是兩個永遠都繞不開的主題。

宮崎駿出生在一個飛機制造家庭，父親宮崎勝次是一家飛機制造廠廠長。受到家庭環境影響，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿向往。吉卜力工作室的名字就來源于二戰時意大利生產的一款偵察機，意思是“撒哈拉沙漠的熱風”。在宮崎駿的作品中，始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫，這在《天空之城》中表現的尤為明顯。

以螺旋槳為推進動力裝置的歌利亞號戰艦，用傳聲筒為通信設備的虎蛾號飛船、外型如昆蟲的小型鼓翼機、用繩索連接母船的滑翔偵察機…

在蒸汽朋克的世界觀里，想象力與傳統交相輝映。宮崎駿設計的飛行器，總是滿蘊著工業革命時代的氣息。讓讀者在閱讀的過程中，既能體驗探索未知世界的喜悅，又會勾起對于過往時代的懷戀。

宮崎駿動畫第二個繞不開的主題就是“生命之樹”，人類生存的家園，必須由一棵巨大的“生命母樹”來守護。

在宮崎駿的大部分作品里，都可以找到這樣一棵巍巍森然的大樹，孕育生命，滋養萬物。

宮崎駿的“母樹情結”來源于對“照葉樹林文化”的崇拜。

宮崎駿是一個和平主義者，對于父輩在二戰中犯下的戰爭罪行一直深惡痛絕，甚至由此十分痛恨自己日本人的身份，視之為恥辱。后來宮崎駿讀到中尾佐助著作的《栽培植物和農耕的起源》一書，這才將宮崎駿從“不想當日本人”的怨念中解放出來。

中尾佐助在書中提出“照葉樹林文化論”的概念。生活在照葉樹林帶的人們，與自然共存，擁有跨地域、跨語言的共通文化，如飲食、信仰、漆器制作等，這就是所謂的“照葉樹林文化”。

“照葉樹林文化論”幫助宮崎駿擺脫了“國家和民族的桎梏”。從此，照葉樹林文化這個概念也深深埋進宮崎駿的動畫創作之中。

《風之谷》中，頑強挺立在“腐海”中央的巨大楠樹。《天空之城》中，支撐著拉普達生態系統的中心榕樹。《龍貓》中，由巨大照葉樹形成的“樹塚”。這些設想，都是來源于照葉樹林文化中“鎮守森林”的崇拜習俗。

“高畑君，你覺得這部作品怎么樣？”

宮崎駿給自己沖了一杯咖啡，喝了幾口提神，在高畑勛身旁坐下問道。

“黑漆漆的礦井，高架鐵軌上的舊式火車，螺旋槳飛船，泥塑機器人、高大傾倒的石柱、苔蘚覆蓋的回廊、巍峨古老的城堡。呵呵，還真是宮崎君一貫的風格啊。

宮崎君，每次看你的畫稿，我都有一種穿越時空的錯覺，這種感覺真是很不錯哦。”

高畑勛翻閱著手中畫稿，看得很仔細，臉上笑容燦爛，嘖嘖稱贊道。

“別說這些沒有用的廢話。高畑君，你覺得大家會喜歡這樣的動畫嗎？”

宮崎駿皺皺眉頭繼續催問道，對于高畑勛的恭維贊美并不領情。

“這很難說啊。”

高畑勛撇了撇嘴巴，搖搖頭說道。

“我個人是很喜歡宮崎君這樣的風格。將科技與神話、舊時代與新文明完美融合在一起，這樣的世界觀設定對我來說確實很有吸引力。只不過…”

高畑勛眉頭微微一皺，嘆了口氣，臉上露出些許無奈的表情。

“只不過什么？高畑君，你有什么話就請直說出來吧。吞吞吐吐可不是你的風格。”

宮崎駿皺眉不耐說道。

“宮崎君，有時候我們可不能把觀眾的品位想象得太高了。”

高畑勛望著手中畫稿，組織了一下語句，皺眉沉吟說道。

高畑勛的意思很簡單，陽春白雪固然格調高雅，卻也難免曲高和寡，在受眾上肯定沒法和下里巴人相提并論。就像美國人經常自嘲說得，誰要是能大膽低估美國人的智商，誰就能在美國掙到大錢。其實不唯美國人，全世界的觀眾大體上都差不多。

這種現象也很好理解，在現在這個快節奏的社會里，每一個人都面臨著巨大的社會壓力。人們下班之后走進電影院，只不過是希望尋找一種方式打發無聊的時光，或者發泄一下心中郁積的情緒，又有幾個人是為了接受所謂的藝術熏陶？這就是為什么內容空洞的商業電影總能大行其道，而內涵豐富的藝術電影卻總是乏人問津。

“巴魯這類勞動者身份的少年，恐怕很難激起觀眾的觀影愿望，將他們吸引到電影院里來吧。”

高畑勛合上手中畫稿，抬首望著與自己已經相交二十多年的老友，滿臉正色說道。

聽完高畑勛這番良言勸告，宮崎駿摸了摸頜下凌亂的胡須，面露沉思之色。

正如高畑勛所說，少年英雄為了實現心中夢想而努力拼搏奮斗，這種題材對于成年觀眾而言，確實沒有太多吸引力。在一個功利現實的社會里，巴魯這樣的勞動者形象注定不會被人們所喜，特別是那些一心追逐社會地位、熱衷于功名利祿的日本年輕人。

歷史的發展也驗證了高畑勛的判斷，《天空之城》這部動畫片雖然在世界范圍內贏得了廣泛贊譽，但在日本發行之初，電影的票房成績并不理想，可以用慘淡來形容。觀影人數只有77萬人次，比《風之谷》少了14萬人次，是吉卜力工作室制作的二十多部動畫電影之中，最為撲街的一部。

“高畑君，我知道這樣的故事可能不被觀眾喜歡。不過，這就是我宮崎駿想要做的動畫。不要忘記了，我們都是勞動者。”