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有內(nèi)涵的劇本，張譚很多。

原本有不少劇本是留給自己的，他起碼還有三十年的導(dǎo)演生涯要繼續(xù)。但是在黑客帝國系列譽滿全球后，張譚豁然發(fā)現(xiàn)，逼格抬高太多，降不下去了。自己收藏的劇本中，至少百分之九十，拍出來只會降低自己的逼格。

與其自己拍出來掉逼格，不如放出去，秀一下自己的編劇才華，讓人見識到，他的創(chuàng)作天賦有多強大。

至于說把本子全放出去，會不會讓自己無本可用，張譚暫且并不是很在意這個。

他給自己至少保留了好幾個制作精良的劇本，而他的黑暗騎士三部曲還沒上映，文藝片也才剛剛籌備，保持一兩年出產(chǎn)一部的話，至少十幾年內(nèi)不用發(fā)愁沒有好電影出產(chǎn)。

同時，作為世界頂級導(dǎo)演，張譚每天都能收到無數(shù)有才華的編劇，寄過來的劇本。廬影公司在他的指示下，也在不斷的囤積小說作品改編權(quán)。目前，廬影的劇本庫存量，已經(jīng)有超過五十本之多。

有這么多劇本供張譚選擇，張譚不認為自己沒辦法拍出真正屬于他自己的原創(chuàng)電影。

因為他有一個專業(yè)的團隊，再不是當(dāng)初仗著自己一人之力去完成作品了。他只需要一個創(chuàng)意，剩下的都可以讓自己的團隊來完成，這是獨立導(dǎo)演升格為大導(dǎo)演的標(biāo)志。大導(dǎo)演掌控的資源已經(jīng)遠超劇本層面了。

這也是導(dǎo)演比編劇對電影貢獻更大的原因。

編劇看重的是才華和創(chuàng)意，導(dǎo)演看重的是對劇組的駕馭，對影片的闡述。好的導(dǎo)演能把差的劇本拍成好電影，差的導(dǎo)演好的劇本也可能拍成爛片。

修煉十來年的張譚，經(jīng)歷過小成本電影、藝術(shù)片、商業(yè)片、好萊塢大片的磨礪，縱橫科幻片、喜劇片、恐怖片、文藝片、紀(jì)錄片等N多題材。又是電影學(xué)院科班畢業(yè)，親自寫過小說、干過編劇、執(zhí)導(dǎo)電影、監(jiān)制電影。

這么多經(jīng)驗，就是一個廢物，也磨練成內(nèi)行人了。

何況乎，讀檔重生帶給張譚的。不僅僅是那些寶貴的記憶，還有強大的記憶力、敏捷的思維能力。

他的導(dǎo)演才華，早已經(jīng)在多次對原作品的修繕、升華中，得到了明證。

再一個。他是自己給自己當(dāng)老板，沒有任何商業(yè)上的壓力；他的經(jīng)典代表作無數(shù)，就是連續(xù)撲街好幾部原創(chuàng)電影，也無傷大雅。

導(dǎo)演么，誰還沒有個低潮期。

只要有一部成功。那些沉寂的贊譽，就會重新回來。

綜合這些因素，張譚沒有任何負擔(dān)，慷慨的把自己儲存的劇本，分批次放進了廬影公司的劇本庫中，并提上了制片日程。

第一批次，有三個英語劇本，《這個男人來自地球》、《彗星來的那一夜》、《蝴蝶效應(yīng)》；兩個中文劇本，《中國合伙人》、《那些年我們一起追的女孩/同桌的妳》。

五個劇本，幾乎是剛剛在推出。廬影公司就接到了大量的合作請求。

兩部中文劇本，很自然的被陳力和韓衛(wèi)國搶走，作為廬影公司簽約導(dǎo)演，當(dāng)然是要先緊著自家的導(dǎo)演為主。

三部英語劇本，說起來都是小成本的燒腦科幻片，cult迷可能覺得酷到?jīng)]朋友，但主流評價肯定要差一點。而且票房上面基本上是沒有任何把握的，走DVD發(fā)行倒是可以，畢竟是小眾科幻片燒腦片。

陪不了也賺不到多少，張譚沒讓別的公司插足。仍然由廬影和頂峰娛樂合作。

廬影與頂峰娛樂已經(jīng)合作了很多次，也已經(jīng)營造了一個相當(dāng)受到影迷追捧的口碑，這種票房上期望不大的cult片，非常適合延伸這個口碑。

……

丟出劇本。只是一個插曲。

籌備新片才是張譚專心致志做的事，尤其是選角。