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沃爾特、克勞、理查德·哈里斯、康妮·尼爾森……都認可了雷德利和丹尼爾的“不滿足”。

丹尼爾的戲越來越好，但同組的演員，甚至工作人員對他越來越客氣……和敬而遠之。

盡管強自忍耐，丹尼爾還是無可奈何地在生活中流露出屬于康默迪烏斯的一些神經質，他會用那雙幽深詭秘的眼睛盯住做錯事的工作人員，也會在其他演員上戲時，露出暴躁和難以忍耐的情緒。

當然，沒有人和他計較這些，至少在明面上。尤其因為他的角色越來越鮮活、真實，雷德利導演只要喊開始，所有站在他面前的人，總是不由自主地進入到那個時代和情境里，試問，如果你相信了面前站著的是羅馬帝國的皇帝，那說服自己就是身處于這個時代，顯而易見，要簡單很多。

雷德利真是又擔心又興奮。

擔心的是，丹尼爾的戲越來越深入骨髓，等到曲終人散，他能不能從戲里走出來，陽光謙虛、勤勞務實的丹尼爾如果變成了康默迪烏斯這樣的被權力寵壞的人，那就太糟糕了。

可是另一方面，丹尼爾的入戲幾乎讓整個劇組的表演都上了一個臺階，哪怕是馬克西默斯、馬庫斯和奎格斯這些角色，也都在和他對戲的過程中升華了自己。雷德利每日都處于荷爾蒙超量分泌的狀態，因為每一天演員們都在他面前上演奧斯卡級別的對手戲。

最終，出于理智的考量，雷德利還是慢慢減少了丹尼爾的工作量，這一方面是因為前期太順利，所以具備調整的空間。第二方面則是希望丹尼爾能夠調整過來，至少不要在向康默迪烏斯走的更近了。

這絕不是一個好萊塢導演要考慮的事情。

即便是那些功成名就的演員，導演們也經常煩惱他們的表演離人物太遠，人們根本無法透過他們去感受完整的劇本里的人物。可是雷德利卻在煩惱他的演員離人物太近。

對于導演而言，這可真是個幸福的煩惱。

戲份減少后，丹尼爾在房間里待得時間更長了，他當然在努力地調整自己，但收效甚微。

因為全天沒有戲份，丹尼爾今天已經在房間里待了一個上午，等他走出來時，助理安迪沒有看到來意大利之前的丹尼爾，康默迪烏斯的陰影仍然籠罩著他。

丹尼爾自己都對這種深入骨髓的入戲極為不解。

也許是他過于看重這個角色以至于準備地太充分，還有拍攝地——古羅馬斗獸場給了他先入為主的心靈震撼，甚至還有積蓄在他記憶里的二十年拍戲歷程，這一切造成了他和康默迪烏斯的難解難分。

“丹尼爾，要吃點東西么？通心粉？”安迪舉了舉手上的打包袋。

“安迪，我想要麻煩你再出去一趟——”

“哦，你想吃什么？我馬上去。”安迪表現出了難得的縱容態度和積極，丹尼爾已經食不知味很久了。

丹尼爾擺擺手，“不是吃的，我想要你去幫我買一些油畫工具，畫板、畫布、油彩，還有筆之類的。”

安迪愣了愣，但良好的工作素質還是讓她迅速點了點頭，然后就看著丹尼爾又拐回自己的房間，反手關上門。

安迪運氣不錯，離這里不遠就有好幾家經營畫材的店鋪，全部采購齊了，也只花了一個小時不到。

下午開工之后，丹尼爾就抱著剛買來的油彩和畫板坐在了斗獸場的一角。

這是他來到美國第一次握住畫筆，上一世，他從美術學院畢業，雖然最終沒有走上純粹的美術之路，但繪畫卻成為他銜接電影和現實的橋梁，他永遠不在電影里演繹一個畫家，因為只要握起筆，他就能從各種各樣的人生里走出來，回到自己的生活，而不至于被一段一段刻意營造的故事給弄得精神分裂。

當他重新畫下第一筆的時候，他確實尋找到了久違的輕松，然后緊繃的心弦也松開了，這一招對他還有用。

康默迪烏斯暫時的，從他身上離開了。

這么說，可能有點靈異。

但對于丹尼爾來說，這種感受非常鮮明，類似于本能，隨著他的靈魂也來到了這具軀體里。

他的畫筆描繪著羅馬斗獸場的一個角落，一段斷壁頹垣，和幾只飽經風霜的座位。

丹尼爾的中國畫受傅抱石的影響最大，而油畫則遙受法國印象主義大師莫奈的教誨。

他當然還不能融會貫通，中西合璧，那是徐悲鴻。但在業余或者半專業來說，丹尼爾已經是個相當有成就的畫家了。

這和他勤于畫畫很有關系，他上一世二十年不過演了十來部電影，沒有其他形式的作品，這之外的時間幾乎大部分都花費在繪畫上了。

所以當尼爾森看見他的畫板的時候，震驚地眼珠子快瞪出來也就不是那么難以理解了。

不在戲上的演員和制片人都繞過半個斗獸場，站到丹尼爾身后。

畫板上筆意古拙，卻色彩大膽，這是一幅讓人難忘的油畫。

“丹尼爾，你居然還有這一手？”

克勞是最后一個跑過來的，他來了沒多久丹尼爾就放下了畫筆，這幅小油畫已經完成了。

“難以置信？”丹尼爾回頭沖大家粲然一笑，數日來隱身于康默迪烏斯陰影里的丹尼爾，似乎在這一刻重新回到了陽光下，以至于看到他的笑容，劇組里的人都有些怔住了。xh118