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把一首歌的歌名上升到文學的程度，那可就了不得了，喜歡的歌迷自然歡欣鼓舞，頓覺逼格高了不少。也有不喜歡的，當然是冷嘲熱諷，大放厥詞。

馬繼東的科普文章一出，黃老師也忍不住，寫了一篇文章到《晚報》去。

她結(jié)合中國傳統(tǒng)音樂與西洋現(xiàn)代音樂，純以音樂的角度，來分析這首歌的曲式。特別說道：

“東風破這首歌，誠如馬繼東先生所言，非常接近于宋朝江浙一帶的琵琶曲，但在編曲上卻有新的突破。除了二胡與琵琶的演奏之外，還融入了西方的小提琴、西洋鼓等樂器。

難能可貴的是，這些東西方的樂器，在小天和小蟲巧妙的編曲中，融合得非常完美，沒有一點強人所難的意思。

這樣就給整首歌曲帶來一個好處，那就是蘊含中國古典意味的同時，又兼具現(xiàn)代流行元素。聽起來瑯瑯上口，達到雅俗共賞的效果。從這一點來說，小天為現(xiàn)代華語流行樂做出了一個非常大的貢獻和榜樣。

介于《東風破》的受歡迎程度，相信接下來很長一段時間內(nèi)，會冒出不少所謂‘中國風’的歌曲……”

不得不說，黃老師還真是向著自己的學生，不過，黃老師的眼光非常厲害。僅僅兩個月后，華夏的數(shù)家唱片公司，就跟風而來，其旗下歌手新發(fā)的唱片中，就至少有一兩首帶著中國風，就好像不帶中國風，都不好意思發(fā)唱片一樣。

至于質(zhì)量就不好說了，精蕪共存，但大多數(shù)都是殘次品，十首里面有一首好的都已經(jīng)很難得了。不過雖然是殘次品，但剛剛接受這種曲風的歌迷，居然對殘次品也十分買賬，讓這些唱片張張暢銷，讓唱片公司的老板笑得合不攏嘴。

看著無數(shù)的跟風之作，小天也不清楚這種情況是好是壞。自己提前把華語搖滾、中國風等提前弄出來，算不算拔苗助長，又或者是殺雞取卵，將樂壇弄得混亂不堪？

不過，小天隨后就覺得自己杞人憂天了，自己提前整出了中國風，那么后人沒了中國風，還可以捯飭別的，總不能把別的音樂人都當傻子看。

但還是有一些音樂人認為這種音樂只能取一時之巧，嘩眾取寵。雖然確實很不錯的嘗試，但總會被時間淘汰。對于這種言論，小天都懶得打理。什么音樂風格都不是亙古流傳的，戲曲、民歌、藍調(diào)、搖滾……總是在不斷演變的。

滿眼生機轉(zhuǎn)化鈞，天工人巧日爭新。

預支五百年新意，到了千年又覺陳。

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。

江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年。

(回來了，沒過，自己作死，不是水平不行。）

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