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回到現場，陳一函從李大衛(wèi)手中接過獎杯，臉上帶著一片羨慕，很是喜歡，雙手不斷的在上面撫摸，旁邊的人也都再一次的恭喜著。

李大衛(wèi)也都一一感謝。一邊的楊晨林看著旁邊陳一函幸福的一手拿著獎杯，一手挽著李大衛(wèi)的胳膊，說不出的嫉妒。本來兩人應該是關系很好，但是不知道是不是還沒有出戲的原因，楊晨林總感覺陳一函的一切都是對不起自己，包括現在，竟然剛分手就有了男朋友，楊晨林忍不住在心里說，不知道什么時候會被甩掉。

作為了解陳一函的人，楊晨林可是知道陳一函有多么粘人，別看她雖然表現的很獨立，但是一旦戀愛，就會天天想黏在一起，一開始男人們都會很享受，但是用不了多久就會討厭，害怕，恐懼。

在楊晨林眼里，陳一函就是一個缺愛的小女孩，得到了東西，恨不得天天都捧在手里。雖然這兩個人距離比較遠，但是楊晨林相信用不了多久李大衛(wèi)這個內地男就會知道為什么陳一函前兩段感情會這么快就結束。

但是雖然想著這些，但是楊晨林看著陳一函不斷跟李大衛(wèi)說話的嘴唇卻忍不住想親上去，好在這時候臺上的表演引起了大家的笑聲，把楊晨林吵醒，才反應過來，心里忍不住一陣惡寒，看來我真的需要談一段戀愛，要不然真的就變成戲里面的惡人了。

楊晨林這才抬頭看去，發(fā)現原來是演員導演牛承澤，這個家伙就是因為沒人找他演戲才學習的導演，每次還都在自己戲里安排一個有錢人來演，被評為灣灣最不要臉的導演。當然現在還沒有發(fā)跡，因為這是他的第一部作品。只見他在上面先是感謝了主席和投資人，接著就說道同行‘你們這些導演不找我演戲，我就自己想辦法拍戲，給自己安排角色，而且還都是偶像派，怎么樣，現在我還不是一樣有戲拍。’

聽著牛承澤在上面發(fā)脾氣，李大衛(wèi)也忍不住發(fā)笑，說實話，有個性的人往往在文藝方面很有天賦，牛承澤可以說是灣灣之后可以撐起一片天的導演。這給家伙走的也是商業(yè)和文藝結合，總是喜歡找偶像明星拍文藝片，還真讓他找到一條路子。

之后接著就是色戒又拿到一個獎項，最佳造型獎，湯偉的幾身旗袍可是風靡了整個華語圈子，特別是中間幾個中西合璧的造型也很是好看，所以大家都不奇怪，但是這已經開啟了色戒的瘋狂模式。

接著便是蔣文的太陽拿下剪輯這個安慰獎，竟然再也沒有了消息，在威尼斯是被之后，來到李案的家鄉(xiāng)，更是被打的體無完膚。

接下來便是頒發(fā)終身成就獎，李大衛(wèi)也隨著眾人一起起立，到了此刻，李大衛(wèi)才感覺到了這個頒獎禮的莊重，作為灣灣電影的頂梁柱，侯曉賢上臺發(fā)言，系數了得獎人楊德暢的而一聲，

楊德暢（EdwardYang，1947－2007），電影導演及編劇，祖籍廣東，1歲時移居灣灣。1986年發(fā)行的作品《恐怖分子》獲第23屆灣金馬獎最佳影片獎等多個海內外大獎。1991年獨立發(fā)行的作品《牯嶺街少年殺人事件》獲第28屆臺灣金馬獎最佳作品獎。2001年作品《一一》獲得戛納電影節(jié)最佳導演獎。其作品深刻、理性，有強烈的社會意識，被稱作“灣灣社會的手術刀”，在世界影壇享有盛譽。

而在去年中旬，因病去世，楊德暢是當之無愧的電影大師，這早已被公認。他是世界級的人物，他的藝術成就讓所有人都驕傲（焦雄屏評）。2007年楊德暢的去世仿佛又似一記警鐘，敲在所有還關心灣灣電影的人心上。

楊德暢擅長將西方電影理論與中國傳統(tǒng)電影美學相結合，他的作品注重人性層面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的鋒芒，題材偏重于人際關系以及社會家庭生活的描述。敘事采用散點結構與開放式結尾，突破東方人大團圓結局的傳統(tǒng)審美心理，卻又不追求新潮電影式的技巧奇特，展現紀實、雋永、樸素的藝術風格。

他的電影永遠富有話題性與爭議性，具有華語電影少見的鋒利和尖銳。而力作《牯嶺街少年殺人事件》更是華語電影史上不可忽略的史詩作品。那是華語電影的一次不小的革命，他不僅以寫實的風格賜予了電影以批判的力量，更以其深邃的人性力量，打動了世人。“牯嶺街”故事蔓延到了內地，一樣在青少年階層中產生不消的影響。至今，《牯嶺街少年殺人事件》仍舊被作為影迷追溯的議題，是華語電影一個時代的特別佐證，甚至被認為是“照亮我們黑暗青春的永不熄滅的明燈”（陸川評）。