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雕版印刷術既然可以在華夏歷史上存在千年才被淘汰、而且在理論上北宋時代活字印刷術被發明出來后，印刷術依然堅持了七八百年之久，可見雕版印刷術也還是有很強大的競爭力和生命力的。雕版與活字之間的競爭力關系，顯然不是后者完爆前者那么簡單。

活字印刷術最大的優勢，或者說雕版印刷術最大的劣勢，便是活字的字模可以反復排版，所以在一些偏門內容的少量印刷方面，活字印刷有巨大的成本優勢——雕版印刷雕刻這么多字也許只能印五百本后便存著廢棄了。而活字印了幾百本之后可以重新排，再印別的內容，五六版下來說不定就有三四千，故而模具雕刻成本自然被平攤得低得多。

其余一些細節的優劣勢，比如：活字版有個別字刻錯字了、磨損了，可以簡易的壞一個字換一個字；而雕版若是一塊板有一個字壞了就要整塊換。活字版的倉儲保存成本低得多……這些都是次要矛盾，并不是完全不可克服的，只要雕版印刷做出一些改良調整，這些小地方都可以彌補。

既然認清了雕版印刷絕對無法克服的主要矛盾，蕭銑下一步當然是要抓小放大，揚長避短——對于小問題，以技術改良克服為主。對于不可能克服的大問題，就以回避為主。

回避雕版印刷“無法再版”的問題，最簡單的辦法當然是雕一些可以永遠印下去的書，而且印多少就能賣多少，絕對不愁銷路那種——一塊雕版在磨損報廢之前，或許可以一次性印兩三千次之多。如果雕的書市場容量只有五百本，那么雕版的刻板成本當然會比活字高六倍；但是如果雕的書有無限的市場容量，可以賣幾萬本，甚至幾十萬本，能夠讓雕版印到報廢都不怕銷路，這個制版成本的差距就幾乎抹平了。

說白了，雕版印刷只要不用于雕小眾書，成本劣勢并不大。這也是后世雕版印刷一直活到明清的最主要原因——在科舉發明之后，四書五經和《文選》、《廣韻》、《三百千》這樣的書是永遠可以不愁銷量的。在科舉“考試大綱”的不變，造就了教科書的千年不再版。活字的優勢，只是在小眾書、雜書，比如某個自命不凡的文人，他的詩集絕對不可能有人主動去買得那種；那么他想要出版自己的詩集時，活字顯然比雕版劃算。但是如果是蘇軾級別的百世文宗出版文集，雕版或者活字根本沒區別。

如是這般，經過一周多的磨合努力之后，蕭銑的印刷賺錢大業終于有了一些眉目。

……

“大家這幾日的辛苦，本官也都看在眼里的。這些津貼，諸位先領走。后面的事情，本官再交待安排。”

一群工匠拿過沉甸甸塞了幾百枚五銖錢的紅包，紛紛感謝不提。沈光、歐陽詢和劉三刀則單獨拿到了好幾貫錢的好處，也算皆大歡喜。蕭銑發完錢，開始交待他最終定下的方略。

“經過一周的實驗對比，本官決定先放棄活字，正式用咱們如今雕刻好的雕版進行印刷。為了保障雕版的利用率。目前第一批就只完成《千字文》、《論語》、《大學》、《中庸》。這四部書中，千字文僅有千字，可以依然按照如今雕刻的長卷紙排印，無需裁切裝訂。其余三部書篇幅都才一萬多字，四百字小頁四十頁即可印完，按照前日教導的尺寸裁切，找些針娘縫制裝訂。

咱只要把這幾部書都做得好了，一旦回了本錢，來日自然可以繼續再弄那些三五萬字的大部頭，比如《孟子》、《詩經、《易經》，這些書籍也是將來貢舉必定要背誦的經典，不愁沒有銷路。只要此法果然可成，讀書人都愿意購買這種新書，咱便把這種法子獻給圣上，也好為大家搏個功名。”

說到這兒，從劉三刀到工匠們都是熱血沸騰，唯有已經不愁功名的歐陽詢始終在一旁拿著幾張用針線縫起來的書頁在那里端詳，心中狐疑地說：“師弟，這紙張脆硬，自古都沒有如布帛一般用針線縫訂的，只怕一翻就破碎了，還望三思啊。”

蕭銑也知道歐陽詢說的是實情，但是他也想不出什么辦法，只好寄希望于他的中校署下屬其他崗位的工匠能夠盡快改良造紙工藝。當下安慰歐陽詢說：“師兄，這也是權宜之計。若是不作線裝書，還是如同古軸一般，卻是沒法印刷，根本對不齊啊。”

“師弟，這樁事情愚兄倒是這幾日反復想過了——若是只追求印刷時對得齊整，不會干擾到旁邊的紙頁，咱也可以做成折疊頁的書，一樣加上硬封皮，豈不是好？如今將作監各處作坊造出來的紙，本就是為了配合卷軸使用的長條紙，便如同一匹匹的麻布一樣細長。咱刻意切成小片，再縫起來豈不是多此一舉？”