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陳烽比較念舊，還是找車把那張書桌拉了回來。其實自己大可以畫一張書桌。可想到開始學畫的時候，每天吃飯畫畫都用它，就再也割舍不下了。

這也許是陳烽骨子里那點倔強，那點惡俗，那點固執。

把低價購進的畫卷鋪在上面，陳烽開始描繪上面的畫技。

第一幅是有人仿照齊白石畫的蝦，只見五只形態各異的蝦躍然紙上。

陳烽為什么買下這幅蝦圖，只因為他臨摹了齊白石老先生的《芥子園畫傳——初描》最后一幅兩魚一蝦稚嫩的畫作，他到現在還印象深刻。

那種孩童天真爛漫，靈魂和身心都似乎插上翅膀，自由翱翔，是多么難能可貴。因為隨著人的長大，還能保留那份本真和赤子之心又能幾人。

這幅畫雖然價格不高，還是一位名不見經傳的無名氏畫的，但此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。頗有齊白石畫蝦的幾分真諦和意蘊。

天玄筆出，點在五蝦圖上上面，頓時虛空中首先出現了一個碗。

碗中一汪清水，水中有五六只長臂蝦，活蹦亂跳，似乎要從碗里彈跳而出。

陳烽頓時明白了這個無名畫者，居然預先觀摩了活蝦，因此這幅作品才能在諸多仿品里給人有點鶴立雞群之感。

仔細觀摩了一遍，了解的蝦的結構，姿態，和行動變化，做到大體了解了，陳烽手持天玄筆，才開始學著畫起來。

蝦頭上的三筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。

硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。

蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。

蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

一畫出來，陳烽所描摹出來的蝦，和原作一比差遠了。好似被開水燙熟的蝦，死的。

陳烽搖了搖頭，這長臂蝦看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命了。

現在陳烽除了學畫技，還特別想在臨摹的過程中，能把每樣東西表現得鮮活。

不行就描摹個10遍，再不行再描摹10遍，一遍一遍下來，陳烽下筆越來越有神，在不知道描摹到第幾遍的時候，天玄筆線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，從紙上劃過畫出了蝦須。

頓時，那蝦從紙上跳了出來，在紙面上好似在水中嬉戲一般，觸須四處舞動，來回游動著。

雖然沒給它注入畫魂之力，但與活蝦幾乎沒有什么區別了。畫技肯定是超越了原畫。

“恭喜主人，掌握了畫蝦的精髓，畫技點提高5點，達到了88點。”

陳烽心中還是挺開心，一幅仿畫能讓他的畫技點提升5點，那真是不多。

按照這樣的速度，離初級畫工的等級還有12點。

聽畫魂說初級畫工，消耗15滴畫魂之力，就能畫出汽車來了。

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