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看著眼前滿是桃膠的木盒子，盧鴻眼睛發直，真不知道褚行毅是如何找來這些個桃膠的。

“褚兄——這也太多了吧？不知是何處尋來的？”盧鴻納悶地道。

“這有何難，學生有個好友，家中便有個大桃園。為此學生跑了一趟，找些人手打了燈籠忙到半夜，將一園子的樹膠全都刮來了。這些夠用么？學生還怕先生制硯，若多做幾塊不太夠呢。”褚行毅顯得頗是高

“制——硯？”盧鴻大惑不解：“褚兄怎么猜我是用這制硯的，這要用桃硯做出硯臺來，那還磨得動墨么?！?

“??？學生還想，先生前時曾制過澄泥硯，這次用這些桃膠，大概是想做膠泥硯吧?！?

當趙會領人將梅瓶與顏料拿來時，褚行毅才知道盧鴻是要在這瓷器上繪制圖畫，入窯燒造。這一下大感興趣，登時便又發揮出楔而不舍地學習精神，問這問那，眼睛不錯地盯著。好在盧鴻也適應了他這特點，倒也沒受什么影響。

淺絳彩繪制比起其他彩瓷來，特點便在淺絳二字。所謂淺絳，乃是由山水畫法而來。山水本分二宗，是為青綠、淺絳。所謂青綠，乃是以石青、石綠等礦物顏料為主，畫出來金碧輝煌，厚重明亮；淺絳山水，以墨為骨，稍加淡彩。淺絳彩瓷便是仿照淺絳山水的畫法，在瓷器上畫出淺淡風格山水等圖畫。雖然不只限于山水。但山水確是淺絳彩的主流。

畫這淺絳難度倒不甚高，只是畫瓷與作畫不同，材料技巧，都別有玄機。盧鴻命洗硯取過一個小陶爐來，升了火，將那桃膠取過一小團，置于爐上化開，又將顏料磨成細粉，讓洗硯細細和勻。

等顏料都準備停當，盧鴻才取過一個梅瓶來。細細地擦干凈了，這才取過一枝毛筆，在一塊白色石板上，調了顏色，便在梅瓶上重重地刷了兩筆。

這兩筆一下去，那一邊的褚行毅眼睛都直了。就連不甚懂畫的洗硯、趙會也都是大眼瞪小眼。

中國畫自來，便有筆墨之說。所謂筆，便是指線條；所謂墨，便是指色塊渲染。但古作畫，尤其是山水畫法。定然是先筆后墨，即先以線條勾勒，之后添色渲染。且自古以來中國畫。多為以筆為主，以墨為次。

此次盧鴻卻大反常態，居然先刷下這兩塊筆觸來，看這樣子，也搞不清楚是山是水，倒如信手瞎涂的一般。

若是他人這樣亂刷，早就被人渺視得無地自容了。只是盧鴻是什么人，說起山水畫來，放眼天下只怕再沒人有資格敢對他指手劃腳。因此旁觀三人吃驚之余，心中更多出一份期盼了。隱隱想到必然是這瓷畫另有玄機，只怕這次自己又有眼福，可以見到盧公子新有什么奇招出臺了。

三人猜得確實不錯。畫瓷與尋常作畫有一點不同，便是所用顏料，透明度不夠。

后世淺絳彩問世。乃是清代。當時一些文人畫家，偶爾涉及此道，才有淺絳一法。只是時間不久，西洋彩色傳入國內。因西洋彩顏色漂亮多樣，畫出瓷來更顯得精神可人。因此很快淺絳彩便退出舞臺。成了歷史。

但淺絳彩也有其優點，便是色彩淡雅。且門檻較低，易于燒制。只是其顏料多為礦物質，因此繪制之時，略有此麻煩。

建常淺絳山水所用顏色，多為植物提煉，透明度高，因此可以先畫出墨色線條，然后罩色其上，不遮墨線。但畫瓷顏料既然是不透明的，如果先畫了底線，再罩上顏色，那線條一下子便給遮住了，如何還能看出效果來。所以畫瓷時，便要先將顏色染好，之后再于顏色之上，勾勒線條。

先線后色改成先色后線，這事說來容易，只是作畫者若胸中無有定次，卻是絕難畫成。總須未下筆前，何處為山，何處為樹，何處為水，心中一一了然，之后才能下筆。

此時三人看著盧鴻這畫，感覺不出的別扭。只見他東邊一筆，西邊一筆，看來全無章法。那些色塊，或深或淺，看不出是什么東西，便如一個初拿毛筆之人，在上邊胡亂點抹一般。

洗硯與趙會還好一些，但褚行毅本是精于繪事之人，又從盧鴻習畫多年，今日看了這等畫法，只覺得頭暈腦漲，看不出頭緒來。幾次張嘴欲說，但見盧鴻目光專注，雖然下筆凌亂，卻一絲不茍，只得強自忍住。

過了好一陣子，盧鴻才停下手中筆，將那梅瓶轉動一周，目光微閉，打量了一番。取過一只小筆，點了深色，深深吸了一口氣，這才在一團暈色之上，細細勾皴起來。

以顏料在瓷器上作畫，筆跡四周也會洇開，便如紙上滲化一般。尤其是在顏色之上，再加筆觸，看似容易，其實頗難。盧鴻前世時曾見人畫過瓷，玩時也曾上過手，因此手下才有把握。只見他幾筆下去，那一團深淺色團，便倏然呈現出了一脈青山，嶺壑幽然，白云飄繞。褚行毅見了，忍不住“啊”了一聲，這才明白那團深淺不一地色塊中，竟然隱著如此的山勢向背之形，明白盧鴻最初涂抹地意義所在。

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