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“每個(gè)巨星都得從微末的薪資開始，”簡拍了拍喬琳的肩膀解釋說，“我為你爭取到了更好的食宿和交通條款，還有票房或者獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá)標(biāo)時(shí)的獎(jiǎng)金和一點(diǎn)后續(xù)收入。”

喬琳點(diǎn)點(diǎn)頭，“總比沒有強(qiáng)。”

“下一次你能從工作室拿到先期總票房的分成時(shí)，你就知道你真的成功了。”

喬琳點(diǎn)點(diǎn)頭，她知道那意味著只要票房開始入賬，她就能開始分成，而不是像其他拿利潤分成的人，得等電影公司真的擁有“利潤”后才能分成。

而所有人都知道，好萊塢會(huì)計(jì)足以讓熱賣的超級(jí)大片變成電影公司賬目上的虧損項(xiàng)目。

簽字結(jié)束后，喬琳立刻被安排同禮儀顧問莉莉·洛奇見面。這位女士的出身非常顯赫，洛奇家族是美國新英格蘭地區(qū)的政治世家，是著名的“波士頓婆羅門”的一員。她父親約翰·戴維斯·洛奇當(dāng)過演員，后來職業(yè)從政，曾經(jīng)擔(dān)任過康涅狄格州長和多國大使。更重要的是，莉莉的祖父母正是《純真年代》原著作者伊迪絲·沃頓的密友。

接下來一個(gè)月內(nèi)，喬琳就要在這位顧問的指導(dǎo)下搞清楚19世紀(jì)的人們是如何說話和移動(dòng)身體的。

此外，喬琳還找來了一些埃塞爾·羅斯福的錄音，想要模仿這位羅斯福總統(tǒng)之女的說話方式。盡管事實(shí)上埃塞爾是20世紀(jì)初才出生的，但是喬琳覺得這已經(jīng)是她能找到的最貼近19世紀(jì)紐約上流社會(huì)說話方式的材料了。

喬琳還參加了導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯組織的劇組放映活動(dòng)，放映的作品是兩部老電影《女繼承人》和《豹》。

后者是1963年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的獲得者，當(dāng)時(shí)還是新人的阿蘭·德龍就有出演。

喬琳其實(shí)已經(jīng)看過這部電影了，可再看一遍她還是覺得它幾乎把貴族史詩這個(gè)形容詞發(fā)揮到了極致，從薩里納親王的家庭生活出發(fā)，把1860年西西里島起義的歷史融進(jìn)其中，幾乎就像是導(dǎo)演營造的一場留戀過去的奢靡幻夢。

考慮到電影原著作者正是基于自己的曾祖父蘭佩杜薩王子創(chuàng)作了薩里納親王這一角色，再加上導(dǎo)演盧基諾·維斯康蒂本人的貴族家世，喬琳的這種感覺幾乎算不上臆測。

《女繼承人》就是另一種類型的影片了。這部1949年電影把1947年百老匯戲劇搬上了熒幕，而后者又改編自1880年小說《華盛頓廣場》。

它講的是常年遭父親冷待的女繼承人被貪婪的追求者所迷惑，寧可失去繼承權(quán)也要同其私奔。追求者在聽說她失去繼承權(quán)后立刻放棄離開。女主此時(shí)才意識(shí)到，這一生中她最珍視的兩個(gè)男人，她的父親和情人，他們都不曾真心愛過她。此后她在父親死后繼承了所有財(cái)產(chǎn)，狠狠戲耍了回頭的舊情人，獨(dú)立地生活著。

看完這部電影后，影片結(jié)尾的畫面始終留在喬琳的腦海里——在一片黑暗中，女主角手拿提燈，堅(jiān)定地獨(dú)自走上了樓梯。

這幅畫面所傳遞出的力量感徹底征服了喬琳，她始終就是忘不掉它。