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她至今都記得，這部電視劇的結局是反派大佬為了躲避警局追捕，開車開到了內華達的美軍原子彈試炸場。這是她小時候見過的最離譜的結局了！

那是喬琳第一次知道什么叫編劇實在是不想寫了于是決定開個大。

又名“這電視劇沒續訂，編劇終于可以在結局放飛自我了”。

不過費拉拉其實只拍了其中幾集，這是喬琳長大后才注意到的事。這部電視劇的成功還是要歸功于制片人邁克爾·曼，他制作的《邁阿密風云》也是喬琳童年回憶的一部分。

如果說想要拍攝《純真年代》是為了馬丁·斯科塞斯，想拍《糖衣陷阱》是為了增加行業經驗，那么現在去試鏡《異形基地》就是單純為了填補簡歷空白的同時，增加一些拍攝恐怖片的經驗。

喬琳自己寫的那個小劇本已經成功在朋友的幫助下變成了標準格式，她雄心勃勃地想把它從文字變成電影。

這野心其實并不算大，喬琳在動手寫作之前就考慮到了要在一定預算范圍內制作這部電影。她堅信如果她操作巧妙的話，她一定能在五千美元的預算之內把它拍出來。

保羅第一次聽說喬琳要在五千美元內拍攝一部標準時長的電影時，整個人都覺得這孩子在發瘋。他知道電影人大多在起步初期都是從小成本制作開始的，可“小成本”也是有個限度的，要知道他接下來計劃拍攝的那部時長不到半小時的短片，預算也在1萬美元以上。

等喬琳解釋完她的想法后，保羅這才明白過來她為什么敢說這種話。

“不用膠片？”堅信電影就該是膠片攝影的保羅擰起了眉頭。

“不完全用膠片，或者說大部分不用。我想好了，一部分用索尼的hi8攝影機，它很便攜，雖然拍出來是8mm格式，但是這個問題可以后期解決。我的片子正好可以用得上它那種模擬信號圖像的質感。另一部分內容則用我媽媽留給我的佳能scoopic 16ms和佳能l1。”

“scoopic 16ms？”保羅有點驚訝，“我有多久沒有聽到這個型號了。”

“我想可能得有十幾年了？”喬琳笑起來，“1977年的16mm攝影機，是比我小四歲的老古董了。”

“那剪輯的部分怎么辦？還有燈光和其他設備呢？即使你能在5000塊以內完成拍攝，后期制作也需要錢。”

“我媽媽有個朋友愿意讓我使用他的剪輯臺，那種電視臺的剪輯臺，我想應該是斯特拉斯納編輯系統。我只需要雇傭一個知道怎么操作那系統的剪輯師就行了。燈光就得靠租和借用了。”

保羅忍不住嘆了口氣，“我覺得那不會太便宜。”

“最起碼不會超過一千塊，對吧？”喬琳也嘆了口氣，“我讀了那本邁克爾·魯賓的《非線性：數字電影和視頻編輯指南》，我希望他說的都是對的，以后剪輯就方便多了。可現在我還是得回到老套但好用且便宜的線性剪輯系統里。”