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此時(shí)已經(jīng)是公元一一一二年的六月份，這個(gè)月盧俊義已經(jīng)把幾乎所有生意都分配下去，那么除了繼續(xù)給生意下屬和私人武裝三衛(wèi)（寒衛(wèi)、孤衛(wèi)、近衛(wèi)）洗腦外，就是跟寶貝錢燕兒作詞作曲，讓她玩?zhèn)€高興。全本小說網(wǎng)

有一天，盧俊義給下屬們洗完腦，看了看最近生意的進(jìn)展情況，剽竊了一首詞曲給錢燕兒，突然發(fā)現(xiàn)自己沒事做了。時(shí)遷的諜報(bào)組和湯隆的兵器場自己現(xiàn)在都插不上手，專業(yè)的事情還是交給專家去做吧，咱不是后世那滿清狗皇帝到處微服私訪萬事萬能，咱就是一個(gè)懂得一些企業(yè)管理和生意理念的睜眼瞎的穿越分子，不要去幫倒忙了。

便開始練習(xí)書法，盧俊義的毛筆字越寫越好，漸漸地敢將一些墨寶流傳出去。如果為了能夠讓人看，自可以從此不寫，但書法可以修生養(yǎng)性，對(duì)生性急躁的盧俊義大有裨益。

盧俊義寫著寫著，突然感到這樣瞎寫瞎臨摹毫無意義，不如干脆寫一點(diǎn)能夠賺錢的東西。

那寫什么呢？詩詞歌賦？算了，不跟那些故作呻吟的文人墨客搶飯碗，何況還搶不過，更何況自己不能原創(chuàng)只能剽竊，憑著這樣的記憶力能剽竊出幾首呢？

既然詩詞歌賦不行，就只好寫小說了。盧俊義一個(gè)理工科院校畢業(yè)，后來又整天忙著做生意，哪里有什么構(gòu)思小說的細(xì)胞和才能，只能再去剽竊。問題是剽竊誰的呢？

那些歐美大作家巴爾扎克、托爾斯泰的、狄更斯的？算了吧，連盧俊義看著都覺得看不下的大部頭，還讓這個(gè)北宋末的小老百姓去看嗎？

小說的主要讀者，在這個(gè)北宋末年，主要是升斗小民。那些官宦士子們除非閑的特別無聊，否則誰會(huì)去看呢。就像后世某個(gè)非常有名的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站里面的小說，也只能有老白或者小白去看，那些自命嚴(yán)肅、世故、正統(tǒng)、主流的人（說實(shí)在這樣的人真是一點(diǎn)都不可愛，甚至可惡）誰會(huì)去看。

盧俊義分析完消費(fèi)者人群后，發(fā)現(xiàn)能夠去剽竊的只有那些休閑小說，而不是那些嚴(yán)肅地只能當(dāng)枕頭或者坐墊的著作。休閑小說，首推武俠小說和言情小說，再首推就是金庸和瓊瑤。

瓊瑤的首先被盧俊義給否定了，太尊女抑男了，幾個(gè)男的圍著一個(gè)女的轉(zhuǎn)，太挑釁宋朝的倫理觀了，估計(jì)那些小家碧玉或大家閨秀們也不支持；而且語言太繁瑣累贅了，宋朝流行的話本小說、詞、文賦那個(gè)不是語言精煉簡潔，瓊瑤奶奶的書就是一個(gè)老太太寫的書，能不啰嗦嗎。要寫瓊瑤奶奶的書，也只能把男女主人公的戲份倒轉(zhuǎn)過來才有點(diǎn)活路。

金庸的貌似有戲，可惜“俠以武犯禁”這種芥蒂在冷兵器時(shí)代，是哪個(gè)朝代都會(huì)有的，宋朝也不例外，宋朝的法律明寬實(shí)嚴(yán)，肯定不會(huì)愿意這種目無王法、快意恩仇的書籍流傳于世的，盧俊義才不想一寫出來就成了**。

這個(gè)不能寫。那個(gè)不能寫。到底能寫什么呢？盧俊義突然想起來。自己不是身處水滸世界嗎？干脆寫水滸傳吧。腦袋秀逗了。寫水滸傳。不是找死嗎？直接原封不動(dòng)照搬過來是不行地。改換場景、人物后是可以。但那花費(fèi)地力氣不亞于重寫一部新小說了。算了吧。

水滸傳不是跟其他三部書并列為中國地四大經(jīng)典名著。既然水滸不能寫?？纯雌渌?。

首推地自然是《三國演義》。這個(gè)也是盧俊義最喜歡地書。這本書讓二十一世紀(jì)地盧俊義心中曾燃起了狂熱地王朝爭霸地英雄豪情。但亂世出英雄。和平年代只好做狗熊。窩在家里打打三國游戲聊以自慰。如今穿越過來。從開始清醒就有了王朝爭霸做梟雄地野心。很大程度都是《三國演義》惹地禍。當(dāng)然盧俊義是一個(gè)有反骨有野心地青年。這樣地人在任何時(shí)代都是鳳毛麟角地。許多人看《三國演義》都是沖著好看好玩地劇情去地。像他那般神經(jīng)病?？戳艘院笙朐旆吹亍Ｈf中無一。所以盧俊義釋懷了。社會(huì)啟蒙意義上?！度龂萘x》可以寫。

《三國演義》三分寫史七分寫虛。三國時(shí)代距離宋朝八百多年了。物是人非事事休。就是像滿清狗韃子一般去搞什么文字獄。也搞不到這本書地頭上。何況宋朝不搞什么文字獄。除了蘇軾倒霉遇到過一次。其他時(shí)間幾乎沒有。不像有地朝代此起彼伏牽扯甚廣。所以從政治審核地角度上來說。在這宋朝。寫了這本書沒事。

更何況這個(gè)時(shí)代已經(jīng)有《三國志評(píng)話》出來了。宋代講故事地風(fēng)氣盛行。說書已經(jīng)成為了一種職業(yè)。說書人喜歡拿古代人物地故事作為題材來敷演。而陳壽《三國志》里面地人物眾多。事件紛繁。正是撰寫故事地最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳。加上說書人長期取材。內(nèi)容越來越豐富。人物形象越來越飽滿。最后這些各自孤立地故事在社會(huì)上經(jīng)過漫長時(shí)間口耳相傳。最后得以加工整理。造就出來一個(gè)粗略地《三國志評(píng)話》。

這三國評(píng)話是這個(gè)時(shí)候街面上說書地必備節(jié)目。盧俊義曾經(jīng)聽過一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)就覺得太粗糙了。跟羅貫中后來那個(gè)差遠(yuǎn)了。但看其他地聽眾都聽得津津有味地。有些少年兒童癡迷很深。坐在說書先生鋪?zhàn)忧懊鎸幩啦豢献?。非要先生把書說到完。大名府里每條街都有一兩個(gè)說書先生在說三國。而且這個(gè)時(shí)代已經(jīng)有元代雜劇雛形地戲劇表演。舞臺(tái)上三國故事也是經(jīng)常上演。像什么捉放曹、單刀赴會(huì)、長坂坡之類地。路上地三歲小孩看到白臉漢子就喊曹操。有這樣良好地讀者基礎(chǔ)。這《三國演義》焉能不火？

盧俊義忽地又想起后世有一種文學(xué)題材叫做穿越架空歷史小說，喜歡看這種小說的穿越愛好者們最喜歡的時(shí)代也是這三國時(shí)代。后世某個(gè)全球最大的中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站上還專門開辟了一個(gè)三國爭霸的題材類別，那個(gè)網(wǎng)站有幾千本三國演義的同人作品。雖然有那么多雷同跟風(fēng)作品了，讀者還依然熱捧，作者還依然愛寫。有句話怎么說，對(duì)，群眾的眼睛是雪亮的，這么流行熱捧，正說明《三國演義》這本書的藝術(shù)生命力是很強(qiáng)悍的，寫它準(zhǔn)沒錯(cuò)。

只是盧俊義有點(diǎn)顧忌的是，這三國演義里有太多謀略了，流傳出去被北方蠻族們看了學(xué)聰明了怎么辦？完顏阿骨打的不知多少代孫子，那個(gè)滿清狗韃子的努爾哈赤，不就是靠著一本《三國演義》變得強(qiáng)大起來的嗎？不知道這本破書被完顏阿骨打拿去，會(huì)不會(huì)讓原本就很強(qiáng)悍的女真變得更加強(qiáng)悍？后來轉(zhuǎn)念一想，自己這個(gè)二十一世紀(jì)過來的極品穿越客，還怕這些野蠻人，別說《三國演義》了，就是將《武經(jīng)總要》給這些蠻人人手一本，老子也不怕。

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