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(生查子)小樓飛絮長，隨性梯階斷。/wWｗ、ＱВ⑤。cｏМ\\

頰面可憐破，只為阻柳下。

旋音，非是凡人聽。

真個求死難，不禁塵滿腔。

鄭五候來到撐柱前面，將耳朵貼在柱子上，瞇著眼仔細地聽著。

這是干什么？這是“立柱”工法中的一種，叫“聽隙”。造房子的時候，立起的柱子與梁椽之間的配合、與地基石座間的配合，連接柱與柱的橫跨梁與柱子的配合，這許多的連接配合中有好多部分和方位是眼睛看不到或看不出的，所以為了辨別這些部分配合的好壞，就必須用耳朵聽，這就是“聽隙”的工法。這工法就是在一處柱、梁或其他部位敲擊，在另一處將貼住壁聽，然后根據聽到的聲音和木材的材質以及配合的結構方法，來判斷這中間是否存在問題。一般的匠人只能跨一個點聽，最多兩個，而高手可以跨聽多個連接配合點。

五候此時就是通過柱子上的傳音，從而判斷樓上的情況。樓上早就沒琵琶聲了，剛才五侯與“吳鉤”對決的時候，上面倒是發出一陣粗重東西砸在木地板上的空響。

而現在是什么情況呢？他通過柱子聽到上面有一個他非常熟悉的腳步聲，在躲閃騰挪，那聲音和步法應該是在躲避什么。五侯的心放下了許多，身手依舊如此敏捷，說明了魯天柳沒有什么大事發生。五候還聽到另一個怪異的腳步聲，那聲音比魯天柳的要笨重，但是十分迅捷，可以聽出來，是這腳步在追逐攔阻魯天柳的腳步。

五候沒有多想，他從圓筒形的竹簍里拉出了一根繩子，一根極富彈性韌性的繩子——捻股牛筋繩，他要將繩頭兩端各掛在兩根柱子上。這捻股牛筋繩是立柱時用的定直繩。豎起的柱子要保證是筆直不歪斜的話，就必須經過多次調整，用這繩子四面將豎起的柱子固定住然后調整，既可以保持柱子不倒，而且在調整中推拉墊移都不需要解開繩子，因為繩子是有彈性的，只需要直接推動那柱子就行。明朝無名氏修撰的《新工智物說》有記載：西地匠使筋帶豎桿柱，力工皆簡。

柱子上有掛“韌藤馬鬃網”的鐵扣，繩子很容易就系牢在柱子上。五候再將自己的“如意三分刃”搭在繩子上，然后往后退步，將繩子拉直，繃緊，就如同是在拉一張巨大的弓。他退的方向有些偏斜，不是朝著對面多出的兩根柱子中間位拉的，而是偏向其中一根立柱的方向拉過去。這是“立柱”技藝里“兩柱定角位”的工藝方法，而在這里卻變作威力巨大的“筋繩牽刀射”，這可是地地道道的殺人技法，是五候在學習“立柱”一工時，魯聯幫著他琢磨出來的，他為練這個下了不少苦功。

五候終于將繩子拉繃倒柱子前面，他一邊拉住繩子，一邊將耳朵貼在柱子上，他必須聽清樓上的聲音才可以將樸刀射出去。可就在此時，暈眩再次出現，他感到腳下發軟，身體再也撐不住捻股牛筋繩的巨大拉力，一時之間他不知是隨繩滑回原地還是松手射刀。

只是這一猶豫間，手中沒能抓牢，“如意三分刃”飛射而出……

魯天柳面對那尸臭越來越濃重的女人，她腦子中沒有一絲對付的辦法。因為她從沒學過活尸這東西應該怎么對付，所以她最有用的招法是躲。

柳兒展雙臂側向滑步，兩腳之間的距離并不大，身子的擰轉幅度也不大，整個滑步過程中，兩手中的“飛絮帕“很自然地揮舞了個太極繞。那身段真是又美又輕巧，就真是如同抄水的燕子。

活女尸連連扭動，雙腳腳尖竟然也離地而起，雖然不是太高，只有一寸左右，但在距離上卻縱出很遠。特別是最后落地前的一段距離，活女尸的腳尖是在地面上拖過去的。這樣子好像展翅滑翔落下，腳蹼劃過水面的肥雁。

雖然在動作上有很大差異，但結果卻是一樣，魯天柳照舊沒能擺脫女活尸。那女活尸依舊和她面對著面，唯一不同的是女活尸縱出的距離雖然遠，但比起柳兒的滑步距離還是少了點，所以變成了一個斜線的對峙，將魯天柳封擋在房子另一邊的角落，那里也是燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。

魯天柳的眼睛余光瞄了一下周圍環境，她知道自己的位置可以慢慢朝那梯口退，然后找機會溜下樓梯。可是上來另一邊的樓梯是有厲害坎面的，那么這邊的樓梯也應該有。而且只要是兩邊坎面兒一樣，自己就不容易脫身。女活尸的動作并不慢，自己翻出欄桿并從階面擱邊走下去是需要時間的，這個時間女活尸是不會給她留下。如果兩邊的坎面不同或者已經改了，那自己不正是自投羅網嗎？

柳兒不知道這活尸是不是也有思想，但如果那樓梯可以順利下去，那這女活尸還將自己往這里逼不就太笨了。對，就算活尸不會想，那控制這活尸的人應該會想。他們是想用請君入甕這一招。這樓梯決不能下。

魯天柳想道這兒她反而輕松了，逃肯定不是件容易的事，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了她這個尸坎。

她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃。她趁著活女尸離自己不是太近，還沒有完全封住往戲臺那方向的缺口，索性邁開蓮花碎步，朝著那戲臺走了過去。女活尸明顯是頓在那里了，這樣的動作也不知道這是不是代表著她呆住了、愣住了、傻住了，反正在魯天柳走出五六步后，她才又一扭一拐地跟了上來。

看著女活尸跟過來，魯天柳也有些發蒙了，因為那女活尸是倒退著跟過來，也就是說這活尸不會轉身。難道真是傳說中的尸走直線鬼走飄，不對呀！那走直的尸體應該是僵尸，而不是這樣軟搭搭的活尸呀。

柳兒走的是雙臂夸張擺動的蓮花步，她清明的三覺告訴她，活尸跟來了，而且在接近。于是她更賣力地將雙臂擺成兩朵花。突然，就在右臂那朵花擺向前面的時候，“花兒”飛出去了。

這“飛絮帕”背后有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子里藏著一個小鋼球。這帕子其實是單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。這是“辟塵”一工中的“鏈臂”技法，用它可以站在地上就抹掉匾額后、梁縫里的灰塵污垢。其實魯家**之力中最難尋到合適人選學“辟塵”，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔并濟的功力。這“鏈臂”技法要練到極至，一碗綠豆倒在地上，鏈臂抖動，“飛絮帕”旋裹，一把就可以將那碗綠豆用帕子收起來。

“飛絮帕”飛出的距離并不遠，只是纏住了墻邊一只花幾的幾腿。柳兒手中猛然帶勁回拉，花幾就那么豎著飛向女活尸，重重地砸在活尸的身體左側。花幾上原來擺放的花盆在快摔到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來，然后輕輕放在地上。不知為什么，柳兒天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有生命的。

女活尸被砸中的聲音很沉悶，她被橫向砸出去四五步。但這四五步不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是滑過去的，身體直直地滑出四五步遠。

花幾砸出的力量只是等同于一個推力，將女活尸平平地推開。只有花幾面的一個角在女活尸的左額上砸起個腫包。這花幾的材料是老酸枝木的，幾面上角的硬度不亞于一個鐵榔頭。女活尸額頭上不止是起包了，而且包上還破了個口子。隨著那腫包漸漸地脹大，那口子也逐漸綻開，綻成個嘴唇一般。這“嘴唇”沒流血，而是流出一股股黃色膿水，腥臭無比。