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方沂問：“你說的是那個叫談子為的？”

“對，挺精神，他居然認得我。不過，這個談子為不是電影里面的談子為，只是撞了名字。”

宋佚并不知道方沂拍電影的靈感是什么，也不知道之前的這一段故事。

方沂欲言又止，還是道：“我聽說談子為有老年癡呆。”

宋佚十分驚訝：“那還真是看不出來。他向我伸出手，我雙手接住，他就朝我打招呼笑了笑，我心里還挺感動的，說明我的表演被他認可了，我演的真，他還讓我感謝你……不過讓我感謝你的人很多，你現在突然說到他，我也才想起來。”

“方導演，你拍的太好了。他不是這么說的，他叫你伍千里。”

方沂沒解釋什么，眨了眨眼睛。

…………

《我來自未來》把首日最高票房、單日票房記錄和單周票房記錄推到新高，以摧枯拉朽的起勢，橫掃一切競爭對手，當十月過半，來到第三周時，它的票房已經突破十億，而且沒有明顯跳水。同檔期電影叫苦不迭，《神都龍王》排片率降到個位數，而《我來自未來》提升到七成還多。

有的觀眾會待在電影院看完一整場，接著不出廳看下一場，然后再看一場……因為大多數影廳一整天都在反復的放映《我來自未來》。

這一個月堪稱“暗無天日”，有些筆桿子試探著發文質疑，“一部電影太長時間的占據排片，恐怕也會影響到國產影市的健康生態，好的生態里面，不應該有這種沒有天敵，然后還超長待機的物種。”

可惜并沒有什么用處，現在大眾對于《我來自未來》電影的追捧是狂熱的，甚至到了方沂本人都難以理解的地步。就像是《情書》打開了中小成本劇情片的市場一樣，很多人意識到優秀主旋律片可以拿到高票房，它有極大受眾。

《建國大業》拿到票房冠軍時，沒有人覺得主旋律片會成為市場主要影片。因為不會有第二個導演和機構，有那么大的面子，請到三四百名國內外知名影星無償出演。《我來自未來》不一樣，他起碼具備復制的現實可能。

第605章 他改變了中國電影】

方沂開始以大眾熟知的文藝工作者身份出現以來，他貢獻了許多膾炙人口的角色，有的人會想到他初出茅廬飾演的“天水麒麟兒”姜維，有的人會想到《我的團長我的團》里面的國黨軍官張立憲，如果還記得的話，他還自己策劃過一些《激蕩中國》之類的專題節目和互聯網短劇。

但方沂的影響力，更多的通過導演這一身份展現出來。已經連續四年，國產電影的票房冠軍是他或者他參演的電影，點映、試映、中小成本劇情片，逐步推進到特效工業大片，一家國內舉足輕重的制片公司，亞洲一流的特效隊伍，一幫不同年紀但水準頗佳的創作團隊，最佳導演、最佳男主演、最佳電影，囊括兩岸三地最高電影獎項……他真正的改變了大陸影壇。

《我來自未來》國慶小長假結束后，反而有一輪爆發期，這種趨勢相當反常，但想想新聞界長篇累牘的“中韓開始就志愿軍烈士遺骸轉交”報道，又不奇怪了。一種從官方到民間的認可，都凝聚在一個具有代表性的人身上，大多數人推波助瀾，少數人冷眼旁觀，極少數人試圖遏制然而被迅速擊潰。

這一年并不平凡，國際國內都有重磅級新聞，從敘利亞賣菜小販到倫敦奧運會，從南海島嶼到韓國上空的專機……作為一個國人，他們的視線會被許多消息占據，經濟的黃金年代還沒有結束，新一輪房價漲幅正在開始，日子總是在將就中度過，回頭望去時卻又發現邁過了很長一段路，這是方沂和其他人都在經歷的時代。

《我來自未來》電影票房破億，破五億，破十億，《我來自未來》拿到延期密匙，將延期兩個月下映，各機關事業單位組織觀看主旋律電影《我來自未來》……在十月即將結束時，這部電影的成績突破20億。

一整個月，方沂和他的電影幾乎拿到了全部頭條，他和所有人都不一樣了，被推高到一個新的地位。

互聯網崛起的新傳媒和傳統紙質傳媒，共同為方沂造勢，一些人挖出方沂接受《福布斯》采訪時講述的“中國往事”系列，那時候方沂數著指頭，“我會倒著往前拍，挑選這樣三個關鍵時代，用電影記錄下來……這種系列片有意義嗎？什么意義也沒有，非要說的話，可能外星人在人類滅絕之后來到這個星球，考古出了我們這個系列電影，把他當做濃縮的紀錄片，我是想做這種見證人……”

當代，現代，建國時期，規則內允許拍攝的時代都被他記錄下來，他完成了這個艱巨的系列。有些事情的牛逼之處在于，當事人自己不覺得，仍然抱有“我是僥幸”的赤誠之心，而其他人比如姜紋，在這個系列還沒有完全出來之前，已經打心底里認輸了，“央戲出來的導演，以后他第一，我第二。”

還有一些人認為，方沂在同代導演中的地位已經不需要有任何疑問，轉而把他抬到前幾十年，與歷史上的老前輩同臺競技，“方沂現在不是第一人的問題，他實際上就是國內最好的導演，是有史以來。”

有理由嗎？

這些人當然有理由了，如果謝晉導演排在方沂面前，是因為謝晉完成了大陸電影從革命敘事到市民敘事的轉變，那么，當你把北上廣深的市民當做市民，你也應該把二線、三線乃至于各種持有戶口小縣城市民當做市民，“在最近五年，看過方沂電影的觀眾，比過去五十年所有導演加起來還要更多，方沂比謝晉更代表市民階級，因為謝晉那時候，中國還沒有產生真正大規模的市民階級。”

媒體不會把經濟增長、歷史最大規模城鎮化進程和最快最大院線建設、越來越低的票價作為前置條件，他們會忽略掉以上基礎，而直接歸因為一個人，方沂，因為他處于這個時代，而其他人沒有，他是值得被冠以榮譽的本地人。

除非，你認為這個時代不如以前的偉大。

還有的人會把張一謀和陳愷戈等人排在方沂的前面，因為他們曾經輝煌過，然而導演這個行當尷尬的就在于生涯期太長，一些導演還在自己的黃金創作期就已經被后來人反復拷打。曾經的超一線導演并沒有死亡或者息影，他們仍然在孜孜不倦的拍電影，并且一次又一次的被打敗，票房失敗，獲獎失敗，還要輸多少次，才能承認方沂就是當前的第一人。

陳愷戈說他比方沂強，除了他的死忠粉，影迷們只覺得是笑話，當張一謀說出這句話的時候，還能有多少人下意識的肯定，而不是仔細思考后，得出一個令自己震撼的結論？

在這樣的宣傳下，一種“方沂已經是這個時代的第一人”的印象開始形成。《我來自未來》單市場破22億的新聞甚至影響到了好萊塢，眾多導演隔空示愛，表示想要和“hugo方”進行合作，而國內媒體則把這視為中國的勝利，當你把一部電影和一個人無意中抬高到這種地位的時候，你就再也不愿意貶低他，因為貶低他就是貶低你自己。

《紐約時報》測算了中國大陸觀影人次突破“億”級，并配上一個“中國影市最終會達到美國的四倍，全世界的三分之一到二分之一”的研究資料，他們給這份報道取下了“hugo方，一個從中國官方到民間都熱愛的大眾巨星出現了”的標題。

“hugo方是一個謙謙君子，是你用任何角度都無法憎恨，而大概率會喜歡，有可能會崇拜的天才，和務實的電影工業化推動者，此外，他還是一個身價數十億美金的年輕富豪……中國人謙遜、質樸、隱忍，不愛出風頭，但他們也渴望兼具有以上品質，卻不斷創造記錄而大出風頭的完美巨人，他的出名必須要無意，他的成績必須要獨居一檔，他的人生經歷必須戲劇化而非功利的按部就班，這種共同的審美傾向同東亞文化中固有的威權崇拜相結合……”

“簡而言之，當產生了這樣的人的時候，他就有可能成為某一領域的標志，hugo方已成為這樣的人。”

“他改變了中國電影。”

完本感言

完本了完本了。后面可能還寫幾章婚后番外啥的，都是想到啥寫啥，或者是某天想到十年后方沂在2024年得混成啥樣……我每天坐在電腦面前開始瞎編，只是比你們早兩三個小時知道劇情罷了。

好吧，因為是番外，所以不知道啥時候更，作者不會立馬申請完本，因為怕申請完本后，寫番外要找編輯申請，而我編輯武行已經跑路了，現在不知道我編輯到底是誰。

ps：武行搞自媒體似乎搞的挺成功，有時候能刷到他視頻。

從2022年到2024年，寫了兩年還多，一百四十多萬字，五萬收，兩千九均訂，本來預計是去年六月份完本，不過作者太擺爛了，去年一整年都在狂玩，啥也沒做。

新書有兩個想法，一個是傾向于《我真沒想重生啊》那樣的雙女主重生文，可能會有一些新設定，你們知道我老是琢磨奇奇怪怪的東西，不愿意照著人家的路子仿寫；另一個是80年代開始的文娛，這次主角應該會以作家的形態出擊了，想想八十年代的主角是什么？自然不會是導演，而是那些作家了，八十年代作家的地位之高，賺的錢也干凈，屬于時代紅利，是個有爽點的職業。

目前來看傾向于寫第一個，因為第二個我怕我把握不住，這本書一改上本書后宮文之風，改走純愛，但還是被拿掉了一些章節，可能我十分善于吸引審核。

很感謝你們支持我，關注我，22年那會兒很焦慮，覺得什么事情也不會做好，有天看小說時點到了自己以前寫的書，發現竟然有好多人在過去幾年堅持留言……心里很感動，就重新開始寫小說，然后一下就是兩年的事情。

一時有很多話要說，但就像這兩年一樣，“唰”的過去了，真是快。

我們會很快再見面的，真的很感謝各位在這期間包容我，一直看到了最后，希望下本書也是能讓大家打發時間，覺得有趣的書。