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“少爺，你這都是為了什么事情呀，愁眉苦臉的。”書房里，我望著桌子上的飯，發著呆，虎頭走上來，皺了皺眉頭。

“少爺，人是鐵飯是鋼，再忙再麻煩的事情，也得先把飯吃了。我給你熱熱去。”虎頭轉身就要走，被我叫住。

“虎頭，我問你件事情，上海的戲院，你熟不熟？”我低聲問道。

“戲院？”虎頭呵呵一笑：“少爺，你要去聽戲？老好的了！我這就去叫車，大金臺還是溫柔鄉？”

“狗屁的溫柔鄉！？我找的不是那些戲院窯子，我找的是文明戲社，新戲社！”看著虎頭一臉不正經的樣子，我就來氣。

“新戲社？聽到是聽說過，最近些日子，我在街上跑，聽說一些讀書人搞的什么新戲社，演了好幾場呢，還都是外國戲，好像女學生也在里面演，外面議論紛紛呢。真是的，時代變了，女孩子家家的，演什么戲嘛……”虎頭義憤填膺。

“女學生怎么就不能演戲了？”我站起來，穿上了外套。

“少爺，你這要出去？”

“嗯。去報館，找是史量才。”我笑了笑。

話劇這玩意，在19世紀末才傳入中國，1866年，上海成立了第一個正規劇院——上海蘭心劇院，每年都公演幾場，后來了“新東席”的小劇場，專供日本的一些藝術團體來演出。中國人的話劇主要從校園里面發起，后來走向社會，1907年，中國留日留學生組織了“春柳社”（主要成員之一就是李叔同），產生了極大影響，1910年底歐陽予倩等人組織的“進化團”，是第一個職業性的新劇劇團，演遍大江南北，聲名日隆，歐陽予倩等人對于話劇的思想，以宣傳革命、攻擊封建統治為目標，在表演上，沒有完整的劇本，只有簡單的提綱，整個話劇的魅力往往是由演員的個人臨場發揮來決定，所以造成了話劇社里面的演員功力表演功力老道。

辛亥革命失敗后，話劇的發展也隨之陷入低潮，但是1914年，突然出現了話劇史上所謂的“甲寅中興”，這一次繁榮，以上海為中心，以“職業化”和“商業性”為主要特點，可以說，從這個時候起，中國的話劇藝術才真正成熟起來。之后的幾年，上海新劇劇團如同雨后春筍一般興盛起來，涌現了六大文明新劇劇團，主要有新民社（主持人為鄭正秋）、民鳴社（主持人為張石川等人）、開明社、文明社、春柳社等，不僅一舉打破以往京劇等舊戲一統天下的歷史局面，還培養了一批扎實的話劇人才，創造出了以往沒有的形形色色的舞臺形象。

照例說，我對演話劇的人十分排斥。電影的表演和話劇的表演有著本質的區別，話劇演員的表演一般注重舞臺性，比較夸張，而電影的表演，講究的就是生活的真實，一般說來，話劇演員要轉行演電影，最要命的就是他們的那些話劇上養成的習慣自覺不自覺地帶到了鏡頭前。

但是現在的情況也顧不得許多了，從群眾中挑演員，完全不可能，這年月，看電影的人都沒有多少，觀眾群體基數并不大，我要挑演員的話，最佳的辦法，就是從這些話劇人才之中去找了。

而這些新劇團，我并不熟悉，雖然這些劇團領頭人一個個的大名都是如雷貫耳，可應找過去，也不太合適。

史量才就不一樣了，他是上海出了名的報人，長時間以來就和這幫新劇團的人混在一塊，交往甚厚，由他引薦，再好不過。

叫了兩輛車，直奔《申報》館。

正是上午，報館里面忙得不可開交，寫稿的，打電話的，校稿的，加上吸煙的，噴墨的，屋子里面烏煙瘴氣。

“壯觀呀。真是壯觀。”看著面前的忙碌景象，我是目瞪口呆。后世的報社，我見過，但是和這個相比，簡直就是不一個層次了。

“慕白？！你怎么到這里來了！？來來來！屋里坐，屋里坐！”正愣著呢，身后史量才的聲音。

一轉臉，見史量才穿著長衫，胸口前系著一條圍裙，耳朵上亂七八糟地夾著幾根鋼筆，臉上更是白一道黑一道，全是墨水。這樣子，根本和之前那個風度翩翩文雅無比的文人簡直是天壤之別。

“老史，你這是……”進了史量才的辦公室，我才發現簡直沒有落腳的地方。

地上堆放著書籍，成疊的報紙就隨處堆放在地上，加上打字機、書柜、辦公桌，二十幾平米的辦公室，我們涌進去，一時之間還真難有下腳的地方。

“慕白，不好意思，不好意思，我這里……”看著凌亂的屋子，史量才自己也有些不好意思，趕緊收拾。

“老史，我以為我那里是豬窩，你這里看樣子也好不到哪里去嘛。別收拾了，找你有正事。”我一屁股坐在了史量才的辦公桌上。

“正事？你是要到我這里來？”史量才眉飛色舞。

“你這里的活我可干不了。我也沒那個文筆。”我嘿嘿一笑，把我要找演員的事情跟史量才說了一遍。

史量才聽完，哈哈大笑，手指指著我的鼻子：“慕白呀慕白，這事情你找我算是找對人了。走，咱們現在就去！“