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奶奶的家有許多藝術品，她是位很喜歡收藏古典作品的人，當然地，這些都是因為奶奶的人脈廣泛，總有許多相關美術人員會撥打電話來到家中，與奶奶商議一些作品的買賣。回到家屋后，奶奶興奮的把我拉到走廊的墻面前，向我介紹起一幅最近新買的作品；圣母者與施捨者約翰，布葛赫的作品。

我總是不懂為什么要一直收買這些已經過時的東西，過去有一年的假期，我主動向奶奶提問這方面的想法，那時候也是像現在這樣一起站在一幅畫前，她摸著我的頭，一同欣賞抽象畫的作品。

還記得那幅畫出自于康定斯基老師的雙手，是一九一一年被公認為第一批完全抽象畫作。

「奶奶，為什么總是喜歡買這些畫呢？」當年，我這么問奶奶。

「小蘇菲覺的畫會給你什么樣的感覺呢？」

被奶奶這么一問，沒有繁復思考的說：「漂亮、喜歡、開心、還有好多……有些畫我看著看著，都不會特別難過了。」

「小蘇菲說得對，奶奶也是這種想法呦，不過呢，對奶奶來說這些作品也有一些特別的含意喔。」奶奶的手溫忽然傳入我的手掌，她抓上我的手把我帶離康定斯基老師的作品前，走往一樓客廳走廊的其中一間房門前，那扇門是鎖著的。

門外用了一個鎖來固定，奶奶年齡大的關係，就算配戴老花眼鏡也很難用鑰匙去對準鎖孔。我協助奶奶的手去讓鑰匙插入孔內，以利解鎖，推門前奶奶的手擱在上面，停下動作，「難得小蘇菲會問我這些，奶奶就破例讓你看看奶奶最愛的收藏品吧。」

狹窄的房間，空氣中瀰漫著一股陳舊味，我并不喜歡這種味道但也不討厭，有時候一些東西有了這種味道才更有價值，我想奶奶是故意在這房間內留下這種氣息的。她往上扳了電源，閃爍的日光燈把黑暗全趕離室內，里頭什么雜物也沒有，只有在房間的中央安置了一具畫架，固定在架上的是一幅對我來說很巨大的畫作，畫面整體是一致的枯褐色的色調，簡單的水墨線條勾勒出一隻隻蝴蝶翩翩飛舞的模樣，作者的手法讓那些群蝶像是活過來了一樣，在我眼前顫著翅膀，嘗試逃離畫的框縛。

「就是它嗎？奶奶最喜歡的畫。」

「小蘇菲看到它的感受是什么呢？」我悄悄注意了奶奶的臉部變化，從未見過奶奶有過這樣子的表情，那就像是一種婉惜的笑容，輕淡讓人覺得悲傷，卻又已釋懷的那樣般。

「蝴蝶是活的。」

畫中的蝴蝶不可能是活的，不過當我第一眼看到它的時候，活著的念頭強烈到我不能去忽視，甚至在眼睛里所見到的景物并不單單只是一幅畫，而是所有蝴蝶正在努力張翅擺脫畫框的限制。

真實到我無法分辨真與假，這作者想表達的手法可能是想讓我們這些觀賞者有不一樣的體悟，他想傳達的意思或許就是說這個世界并不是真的，而是有另一個世界存在，當然的，若不是奶奶現在牽著我的手，我恐怕會一直被作者這幅畫的感覺牽著鼻子走。

片刻，我跟奶奶都陷入寂靜里，她沒有接應我剛才的回答，這畫盯久了我也沒去注意我該說些什么，突然奶奶帶領我接近這幅畫，當彼此距離隨之縮短我才更清晰的看見作者的手法有多么的厲害，雖然我不懂繪畫，但我知道作者的用色與技巧都比我看過的作品還來得好。

畫的右下角有潦草的英文名字，奶奶說：「這是文藝復興時期的作品，出自于一位叫做艾薩伊畫師的手，他一生就只畫過這么一幅畫，最后享受不愁吃穿的生活后離開人世間。」

「艾薩伊是天才囉？」

奶奶摸繞我的頭頂：「可以說是喔，艾薩伊的作品就只有這一幅，據說是當時為了一個龐大家族所繪畫的代表作，直到這畫正式掛在那家族的墻上時，他開始有了超乎想像的粉絲，知名度也在一夕之間竄紅，不過……他沒有畫第二幅畫。」

「有人說艾薩伊有了永遠花不完的錢，養了惰性就不再畫作，不過也有人說艾薩伊這個人是認為他再也畫不出超越這作品的畫，而此停筆，因此有人說過他把這幅畫媲美永恆，這是他一生最滿意的作品。」

「我也不認為艾薩伊是有惰性而不畫畫的！」我衝動的脫口認為。一個喜愛創作的人，不會為了一些額外的因素而放棄最原本的熱衷，因為當你很認真投入在一個作品創作時，想得不是這副作品可以賣多少錢，而是它能有多漂亮的從手中誕生，而能在大家的眼中綻放多少光采。

「小蘇菲說得對極了，艾薩伊當然不是這種人。奶奶記得看到這幅畫展出的時候是在比利時這邊的藝廊，那時候是有一位叫做布蘭妮的女生愿意把畫給捐贈出來，奶奶看到的時候就與小蘇菲的感受是一樣的，所以無論如何就算多難到手，奶奶都一定要在人群叫價中把它給買下來。」

我想這幅畫的價值肯定超出我的想像，奶奶沒有說明這幅畫共值多少錢，但我想有些東西就因為錢再多都買不到的，于是當有一個契機時，又怎么能輕易放過呢？每個人都有自己欣賞的東西，就像爸爸身為藝術總監，喜歡卻與奶奶有很大的不同，爸爸喜歡的比較偏向青花瓷那一類的東西，而我也有自己喜歡的東西，所以當一樣東西買不到的時候，它的價值就與艾薩伊所認為的一樣，是喻為永恆的。

我從布葛赫的作品脫離那年對蝴蝶畫的回憶，奶奶帶著我到后院的花圃欣賞她這一次栽培的花種，現在正值夏天，后院的花圃開滿百日草與金毛菊，還有一小角落被奶奶細心照料出整窩的黃波斯。