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而其他媒體、報刊自然也是不甘落后。紛紛開始挖嚴俊地新聞。一時間‘十年前功夫童星加盟tvb’、‘美國紐約大學雙料碩士……’‘香港功夫皇帝接班人’之類地新聞充斥于整個香港。

‘明報’、‘文匯報’等刊物都先后開始收集與發行嚴俊地任何細小事情。哪怕是臺灣地媒體也不甘落后。就是大陸地部分報刊。都刊登了關于嚴俊地信息。

曾厲珍作為老道地娛樂人士。自然知道什么叫順勢出擊。所以當下就拍案決定為嚴俊出ep。畢竟這也是當初她所承諾于嚴俊地。何況嚴俊確實非常地有潛力。

兩千年的香港，粵語歌曲已經逐漸沒落，經典的粵語歌曲已經很難在聽到，但香港人其實對粵語歌曲從內心深處還是非常喜歡的，因為他見證了港人最輝煌的時刻。

嚴俊還記得當時自己還在學的時候，華語流行音樂領域出現過一種全球流行歌壇罕見的現象，那就是一種大多數國民所聽不懂的方言成為了引領流行音樂趨勢的主流聲音。上世紀末十多年時間里，在中國它真實地存在，并至今讓人津津樂道，這就是粵語歌曲。粵語歌曲也是香港流行樂壇的代名詞，它見證了以流行音樂為代表的香港商業文化的興衰。

1982－1992年是粵語歌曲的鼎盛時期。香港歌壇不僅創造了譚泳麟、張國榮、梅艷芳三大天皇巨星的輝煌，也給粵語歌帶來了前所未有的豐富性和超強影響力。

由于利潤豐厚、市場需求旺盛，當時音樂形式的多樣和對主流細分市場的滿足，都是現在所無法企及的。沿襲新浪潮電子風格的“達明一派”迷離妖嬈，文藝氣息濃郁，使粵語歌曲具有與歐美時尚音樂接近的特質，其1990年的《神經》更是粵語歌壇最著名的概念專輯；搖滾樂隨著beyond、raidas、太極的成長，在香港找到了一條走流行旋律路線的生存之道；區瑞強用他的木吉他彈奏出城市民謠的恬靜。在主流風格領域也有載歌載舞的草蜢、中西合璧的林子祥、書卷氣濃郁的黃凱芹、演繹都市情感的林憶蓮、大家閨秀般沉穩的陳慧嫻……粵語歌曲在此時向全華語地區歌迷傳達著好聽好看的音樂信息。

四大天王時代是粵語歌壇最后的光彩，也是商業故技遭遇市場變化的困獸之斗。四大天王在偶像化包裝上的傾注遠遠大于在音樂上的投入，以過多的外在元素誘引著市場的審美疲勞。進入21世紀，音樂復制與傳遞的便捷，改變了一個世紀以來的音樂銷售模式。粵語歌曲上一次所受到的沖擊可以算作市場變化，而面對這場全球性行業寒流，只能感嘆世事弄人。音樂銷售的頹勢削弱了本土原創的數量和質量，1989年張國榮可以連出4張專輯張張熱賣，而如今香港一線歌手維持一年一張新碟已算成績斐然。

這就時粵語歌曲陷入了一個怪圈，好的歌手越來越少，好的粵語歌曲越來越少，粵語歌曲的興衰，從另一方面見證了香港流行文化的沒落。

穿越前的嚴俊不同與其他孩子，他從小就受舅舅的影響，喜歡上了粵語歌曲。張國榮、劉德嘩等等這些才是他的偶像，不同與那些喜歡高麗棒子之類的孩子。所以這次輪到自己出ep，嚴俊自然也是非常的激動。

最讓他開心的事情就是，他譜曲給張國榮和劉德嘩填詞的事情，兩位大哥都非常樂意的表示效勞。

要知道，能讓兩位歌壇王者給自己填詞，那可不關是面子的問題。他們并不會因為看好自己，就隨便給自己填詞。反倒是他們對自己譜的曲子，是贊不決口。

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