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他需要用晚上的時(shí)間寫劇本，后世那部《靈動(dòng)－鬼影實(shí)錄》在拍攝的時(shí)候，并沒(méi)有成型的劇本，所有的臺(tái)詞都是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的，臨時(shí)發(fā)揮，這并不重要，因?yàn)檫@類恐怖片重點(diǎn)不在臺(tái)詞上，而在于鏡頭營(yíng)造出來(lái)的恐怖氛圍，以偽記錄的真實(shí)性讓觀眾“自己嚇自己”。

DV電影更講究生活色彩，不需多么深刻有趣優(yōu)美的臺(tái)詞，日常用語(yǔ)就行了，所以用于對(duì)話的劇本沒(méi)有必要寫，只要寫清楚故事流程，讓演員知道是什么情況就行。

葉凡要寫的劇本顯然不屬于這方面的，他要編寫的是分鏡頭劇本，也就是所謂的“導(dǎo)演劇本”。

分鏡頭劇本就像組成人體結(jié)構(gòu)的細(xì)胞，它是組成電影必不可少的一部分，電影就是由上千上百個(gè)分鏡頭組成的，而這些分鏡頭都是由導(dǎo)演在事先設(shè)計(jì)的。這種分散式劇本實(shí)際上就是導(dǎo)演的筆記本，里面記載的是他的思路，他的靈感，這種分鏡頭劇本導(dǎo)演自己看懂就行，至于演員及其他工作人員只要看好總劇本就行。

總劇很好寫，就像小說(shuō)的大綱一樣寫個(gè)大概過(guò)程就行，無(wú)需寫細(xì)綱，演員及劇組其他成員無(wú)需掌握細(xì)綱的內(nèi)容。總劇寫好后，葉凡就重點(diǎn)準(zhǔn)備細(xì)綱，即分鏡頭劇本，他要把今天所設(shè)計(jì)的布景，鏡頭感給整理出來(lái)。

為了提高工作效率，葉凡需把在腦海中的布局演變成圖形，旁邊加些文字備注就足以表明自己的意思，如此，一目了然！

圖形與文字相結(jié)合的分鏡頭有利于簡(jiǎn)化復(fù)雜和需要特技鏡頭，這比靠純文字向演員、攝影師等工作人員講解要省事很多。

分鏡頭可以令導(dǎo)演在指導(dǎo)時(shí)有根有據(jù)，不過(guò)分鏡頭劇本也有敝處，它會(huì)束縛導(dǎo)演的創(chuàng)作，有了分鏡頭劇本，導(dǎo)演只是機(jī)械性地把紙上畫的內(nèi)容變成鏡頭，但是當(dāng)故事、演員與現(xiàn)實(shí)接觸的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生很多有趣的、無(wú)法預(yù)知的沖撞和畫面，這時(shí)候分鏡頭劇本就成了絆腳石，如果導(dǎo)演不會(huì)即刻轉(zhuǎn)彎的話就很容易錯(cuò)過(guò)本來(lái)就很精彩的鏡頭。

好比一個(gè)作者創(chuàng)作，有了大綱和細(xì)綱，雖然有利于提高創(chuàng)作速度但同時(shí)也束縛了靈感的迸發(fā)。

生活的本身比一切都豐富，當(dāng)你在現(xiàn)場(chǎng)把自己的想法和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)的時(shí)候，那是一種非常奇妙的感受。不過(guò)，要做到如此境界不容易，這需要敏銳的洞察力和想象力。

分鏡頭劇本不能成為一種束縛，只要框定好拍攝機(jī)位和視覺(jué)效果，然后在實(shí)際拍攝的時(shí)候，告訴大家你的拍攝意圖，并且要給予演員足夠的發(fā)揮空間，把握這個(gè)靈活度，才是一個(gè)好導(dǎo)演最應(yīng)該做到的事情。這個(gè)把握度把握得如何，就看你這個(gè)導(dǎo)演的能力怎么樣了。

所以葉凡的分鏡頭劇本并不復(fù)雜，只有那些不會(huì)改變的會(huì)影響整個(gè)劇情的恐怖鏡頭，他才重要畫到紙上，并注明不能更改，例如那個(gè)“主人翁半夜起床從鏡子里看到的鬼影”鏡頭，有些鏡頭可改，可臨時(shí)發(fā)揮的他就在旁邊注明“待定”。他不能讓自己這些靈感最終在拍攝時(shí)成為絆腳石，這是他不能容忍的，也是身為導(dǎo)演最不能做的事。

整理完白天所記載的筆記，又進(jìn)一步考慮了布景和情景，把整部影片的情節(jié)鏈接程度重新審核了幾遍，改了修，修了改，直到滿意為止，如此一直忙到深夜，葉凡才結(jié)束這項(xiàng)工作。

第二天，葉凡沒(méi)有閑著，跟著段小蝶一起到家具租憑公司租了一套家具，既然要拍出真實(shí)性，拍的既是一對(duì)情侶在新家入住的情況，那么家具就必不可少了，只有簡(jiǎn)單的一些家具無(wú)法提高代入感。如果花錢去配置家具的話，葉凡的所有積蓄恐怕都不夠買，租借是最實(shí)惠的了。