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1、

有些電影，講的是普通人的不尋常的經(jīng)驗(yàn)。

手段遠(yuǎn)離質(zhì)樸的同時(shí)又貼地氣，高高在上的俯瞰，在此會(huì)顯得多馀而累贅。

然而齊目卻又不容易實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)我們完成對(duì)角色概念的建構(gòu)，形象的速寫或抄記，我們將獲得對(duì)這部電影一個(gè)方便言說的空間，這個(gè)場(chǎng)域給了我們可容身的渠徑去分拆大至完整橋段，小至臺(tái)詞或畫外音的詞匯註釋以及細(xì)緻的符碼歸類。

2、

我透過建立異名的方式，與影子般的他者達(dá)成一場(chǎng)漫長(zhǎng)而艱辛的追逐。

有時(shí)是對(duì)靈魂本真的叩問，有時(shí)單純針對(duì)時(shí)間做不著痕跡的尋索（如果這種行為被接受，被「真實(shí)性」所接納）。異名的存在，也是人之所以著迷對(duì)人生意義的探求，是虛無之虛無化活動(dòng)的互文例證，更能說是對(duì)生死網(wǎng)絡(luò)的近身理解，而我們將永遠(yuǎn)存在這條理解的單向道中。

maaskq：

「虛無之虛無化活動(dòng)」源自海德格將「虛無」一詞動(dòng)名詞化，乃奠基在語言組建的基礎(chǔ)上。

我們必須從原文（徳文）去探知，否則前方無路可走，而身后滿坑滿谷的退路召喚。綜述，可參考其著作wegmarken。

3、

我思索流亡者的定義。我有驚奇的發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)我意識(shí)到自己正下論的這刻，我似乎就落在某種圈地陷阱上，它大概不是鑿井般深黝的洞，里頭吊著待摘的熟果，它只是以一個(gè)庸碌的形態(tài)（甚至還略嫌差勁）帶來一種瞬間凌空的失重感，讓人恍兮惚兮間重重摔落而頓悟；平地是沼澤的原生貌，我若是好運(yùn)臨頭，所謂運(yùn)氣的垂憐，也許還能駭怪地瞠視其中浮動(dòng)的、形體詭譎的物質(zhì)。它們確實(shí)濕稠，可想而知，卻不樂意給我機(jī)會(huì)辨識(shí)真貌（讓我看見時(shí)我還覺得它無比大氣），這樣吝嗇的舉止和倨傲的態(tài)度，無情地把我推離模仿的戲法中。

不過別忘記了，正也是這樣的尋常無奇才有辦法誘我闊步邁入這圍地。

而我對(duì)流亡者的思考，能歸結(jié)為意識(shí)上的流亡與肢體上的流亡。肢體又關(guān)聯(lián)到手足，即平日里常談的兄弟姐妹，或是允許我們不假思索坦承親密關(guān)係的友伴，假定你認(rèn)可互信互賴的對(duì)象能在其中，那么也不無不可。然而，我尚不愿將范圍弄得過于細(xì)碎復(fù)雜而失去主控權(quán)，這樣一來得不償失，我只想定睛，把焦點(diǎn)限縮在個(gè)體的活動(dòng)范圍與其行為展現(xiàn)上。

回應(yīng)開頭，法國(guó)成為眾多流亡者最后的奔嚮，我為這個(gè)發(fā)現(xiàn)感到十分地驚奇。

我不認(rèn)為是結(jié)論帶來這種情緒，因?yàn)樗辉谧畛跷覄澏ǖ囊饬现猓吔环N與內(nèi)心預(yù)想的共鳴，一次合理的回響。

我為此情緒高漲，意識(shí)倏然活潑，儘管不會(huì)持久（這是可接受的，我也相信這不難明白），就如海鷗享受于乘風(fēng)翱翔的行為之中。