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“可惜，”評委席上林笑珊嘆惋，“直到今天，在我們?nèi)粘Ｉ畹母鞣N各樣的宣傳畫里，依然充滿著這些職業(yè)工作者默認為男性的刻板印象。”例如默認男醫(yī)生女護士，程序員都是格子襯衫男，哪怕人類歷史上第一位程序員就是女性。不勝枚舉。

舞臺上，flapper女孩們穿著裁剪過的“短裙”，明顯擺脫了原本長裙的束縛——同樣地，flapper也反對緊身胸衣，呼吁穿著寬松柔軟可以自由呼吸的內(nèi)衣，乃至于no bra。

而這一切著裝的改變都是為了更方便更自由地活動，同時也代表著這一時期女性生活方式的轉(zhuǎn)變。

少女們不再是掛在墻上的靜物畫或者裝飾室內(nèi)的花瓶，她們是走動跑動甚至跳動的。

她們是自由的，獨立的，擁有靈魂的，她們應(yīng)當像男性一樣完整地參與公共生活。

舞臺上少女們歡聲笑語，盡情載歌載舞，享受屬于她們的美好時代。

相似裝扮的黎緋完全融入其中，她看起來與別的女孩沒有什么不同——但在場的所有觀眾卻都不會忘記，僅僅在幾分鐘之前，她還是被捆綁在火刑架上的女巫。這也讓他們倍感心情復雜。

不過即使是到了這個時代，“女巫”依然存在。

“從中世紀的女巫變成了上世紀的flapper啊……”方以航摸著下巴若有所思，“那或許這個作品叫flapper更合適一些？”

“不是哦，從來沒有改變。”薛冰輕聲否定了他。

二十世紀二十年代的女孩們會因為穿“短裙”留短發(fā)被輕蔑地稱為flapper，這何嘗不是另一種“女巫”的別稱呢？

從長裙到“短裙”尚且如此飽受爭議，而由傳統(tǒng)裙裝到爭取女性穿著褲裝的權(quán)利的過程，更是艱難而曲折。

舞臺上，歷史的帷幕暫時拉上，輕盈的猶如蝴蝶一般，卻掀起了時代浪潮的flapper girls如潮水般退場，黎緋一同下了臺。

而當帷幕再度拉開，人們便看見了過去兩個多世紀以來女人從男人手里搶奪穿褲子權(quán)利的歷史。

在此期間涌現(xiàn)了許許多多的“女巫”。

有知名女演員因為穿著長褲而被捕進警察局。有榮獲勛章的戰(zhàn)地護士，因為戰(zhàn)后日常生活繼續(xù)穿著褲裝而受到輿論責難。

盡管這一切如今看來多么匪夷所思，但實際上距離我們也才過去了僅僅一個世紀。無法否認的是，這是過去兩百年間全體女性的共同的真實苦惱。

黎緋再一次登臺，她身著白襯衫，搭配灰色西裝褲。設(shè)計簡約，剪裁利落，顯得少□□雅而干練。

在觀眾的眼里，這已經(jīng)不僅僅是一條普通的褲子，背后承載無數(shù)女性的抗爭歷史。

而這一回，穿著黑色衣袍的群舞一上場，便圍繞著她。比起身形單薄形影孤只的“女巫”本人，他們更像熟練使用黑魔法的惡魔。