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迅速起身，一顛一顛的跑過去，凌小瞳恍然大悟，哦！原來，還要把那看不到的邊角線，都表現(xiàn)在畫面上啊。切，還以為是什么呢，明明是卓越?jīng)]說清楚。

真沒見過理解能力這么差，還要怪老師沒說清楚的學(xué)生。

再次蹲下之后，凌小瞳做了個深呼吸，這就叫透視唄。可這看不見誰能畫出來啊？

這美術(shù)講究個感性思維，知識體系中的感性思維建立，無非是從混沌感性到清晰感性的整理過程。

所謂混沌感性，是指認(rèn)識建立在感覺基礎(chǔ)上，以意識片段為形式的世界描述，此時的認(rèn)識描述，只是斷裂受限的有限認(rèn)知，并且是多意識的分離結(jié)論．對世界的認(rèn)識處在無法定義，是理解的認(rèn)識搜集階段。

所以，并不牽扯理性邏輯思維的整理階段。

這可能也是大部分美術(shù)生，為什么數(shù)學(xué)成績不好的原因了，因?yàn)閿?shù)學(xué)，就是純粹的理性的邏輯整理階段。

為什么數(shù)學(xué)的計算公式下出來的答案，只會是有一個。

而同樣是一副場景，比如說是日出，畫過它的畫家有多少？

馬蒙達(dá)博物館收藏的，法國畫家克洛德?莫奈1873年創(chuàng)作的《日出?印象》，曾經(jīng)被人恥笑為“毛坯的糊墻紙也比這海景完整！”，被人恥笑的作品卻成了印象派的代表作。

而中國畫家王澤慶的《日出東方》，也榮獲聯(lián)合國金獎。因?yàn)檫@完全是不同的風(fēng)格和不同的認(rèn)識！

所以作品作品之間，并不存在矛盾，同樣是一個題材的繪畫，都可以得到肯定，并非是莫奈畫過《日出?印象》之后，所有的日出作品，都要跟他一樣，走印象派風(fēng)格。

凌小瞳是個理性邏輯思維并不強(qiáng)烈的人，按說一方面弱，另一方面就會強(qiáng)一些吧。可現(xiàn)在看來，凌小瞳這感情思維方面，似乎也沒多高的見解！瞅了半天不知道如何下筆。

“這玩意還真挺難得呢。”凌小瞳自言自語。

卓越起身離開，心道：又是一個廢材而已，本還以為是個熱愛美術(shù)的小子，想不到如此……如此垃圾一般。

“還是要多觀察吧，對，觀察不夠仔細(xì)。”凌小瞳直接摘下了墨鏡，這玩意也戴了好幾天了吧，差不多就行了，別影響哥們兒創(chuàng)作啊。

觀察……

嗯？

這，這，這是什么東西！正方體里邊，參差不齊的構(gòu)造，完全呈現(xiàn)在凌小瞳的左眼瞳孔中！

驚！

透視啊？！啊？

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