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她格外纖長素凈的雙手輕輕抬起，大拇指微向手心、其余除中指外的三指寫意般地微翹，雙手擺動組成一個四位手。

主提琴手在此時拉動了最響亮的聲音，演奏出優(yōu)雅的旋律將樂曲再次上揚到新的階段，緩和吟唱一段后，拉弦由慢而清亮又變?yōu)榱硕檀俚网Q，將聲音再次混入合奏的低音中。

維瓦爾第·《四季·冬·第一樂章》，一首小提琴協(xié)奏曲，以其多變急促的情感和反復激昂的高音著稱，多用于電影的配樂，不過確實沒有什么人用它來做練習芭蕾舞時的舞曲。

樂曲由之前陷入的低抑再度上揚，她以七位手和五位腳輕輕收攏而立，微微側(cè)抬頭露出細膩修長的脖頸，美麗的淡金色長發(fā)分出一股編成發(fā)辮，將其余頭發(fā)收束起來挽成一個發(fā)髻。這是古典芭蕾的姑娘們喜歡的打扮，可以顯得脖子和頭部的線條十分清晰柔順。

突然間，樂曲陷入了半秒的無聲，緊接著所有的提琴一起將聲音揚起，弓弦拉動出的樂聲清朗激回，主旋律如泣如訴般飄蕩、久久不散。

glissade[法][格利沙德]，漂亮的滑步以五位出發(fā)滑行向一旁空闊一些的地方，緊接著是alance[法][巴朗塞]搖擺步，雀躍明快的交換重心，和華爾茲舞步有些類似的動作。

合奏暫緩，而主提琴的音色再次凸顯出來，小提琴連頓弓技巧的“挑”和“壓”在這首曲子中體現(xiàn)的淋漓盡致，不同于配合揉弦的舒緩圓滑，大師級水準的演奏者只單單用著一種技巧便讓樂曲在推上高/潮的同時也不失樂句的連貫和整體。

做出又一個俄羅斯學派的第四arabesque[法][阿拉貝斯克]稍稍停頓后，她開始以極盡的技巧快速舞蹈。

pirouette[法][皮魯埃特]原地旋轉(zhuǎn)，她采用的是不停頓的意大利學派的踮蹲方法，同時在其中也穿插進幾個tourenl’air[圖爾·昂·萊爾]空中跳躍旋轉(zhuǎn)，裙邊飛揚、極盡絢麗奪目。

主提琴開始擔任伴奏位置，而合奏的眾多提琴則接過了旋律的部分，聲音時高時低，不斷波動著有些晦暗不明。

她一邊舞蹈著，一邊看著鏡子中的自己，而她湛藍的雙眸早已變?yōu)榱藸N爛奪目的金色。

樂曲再次如之前的規(guī)律開始上揚，不同的是主提琴開始不停地運用分弓技巧，而合奏的聲音也逐漸加大，一場紛紛揚揚的冬雪與大風開始猛烈起來，呼嘯地穿過那些高大的樹木與稀疏的枝葉，苔蘚和地衣上的白霜也迎接起了雪花。

fouette[弗韋泰]，意為揮鞭，一腿抬起在空中急速劃圈的單腿旋轉(zhuǎn)。這種技巧是意大利舞蹈家列尼揚尼在18世紀80年代所創(chuàng)作，而大為揚名是在1895年彼季帕和伊凡諾夫重新編導的《天鵝湖》末尾、女主演皮·萊娜尼一口氣做完了32個旋轉(zhuǎn)。

而她遠不止32個，龍血在她的身體里沸騰起來，那些芭蕾舞者們視為的各種復雜高難度動作對于她來說其實都不值一提，只是輕易便能做到的。

【小小的五月玫瑰，請你旋轉(zhuǎn)三圈，

讓我們看著你飛旋、飛旋。

五月的玫瑰到遠處的森林去吧，

我們一起快樂歡欣。

我們也離開這五朔節(jié)樹，

去把可愛的玫瑰找尋。】

不知道為何，一首法國阿爾薩斯的五朔節(jié)民歌在她的腦中回響起來，而她依然在旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)。

小提琴的弓弦在最后齊齊發(fā)出一聲交錯的輕鳴，仿佛一場冬雪后終于迎來的寧靜。

樂曲終了，她也終于停了下來，對著鏡子、就像多年前一般，行了一個屈膝禮。恍然間，她似乎從鏡子里看到了過去的那個穿著白色小睡裙、抱著布偶熊、還有幾粒雀斑的瘦小女孩。

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