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這部電影里的白幽靈似乎是影業的藝人，或許是處于對資方的討好，再加上他發現熙成的演技并不比約瑟夫·高登·萊維特差的時候，他鄭重的向提出了演出邀請

。

熙成腦子里有對這部電影的印象，并且也承認這部電影非常非常的經典。

于是在韓佳人和孩子都穩定下來之后，決定為自家女兒掙點奶粉錢，他以公司旗下普通演員的立場和劇組簽了合同，片酬三百萬美金，是男一號的七分之一，是女一號的二分之一，是導演酬勞的三分之一。

這個價位在歐美影壇已經算是不錯的水平了，畢竟他上一部電影出演白幽靈不過拿到了一百五十萬片酬。

亞洲明星想進入好萊塢這個圈子，首先就要做好被拼命壓低身價的準備。

而在國內多數能夠呼風喚雨的頂尖亞洲藝人，到了好萊塢一般都會有非常大的心理落差——這個對熙成來說完全不成問題。

他在這部電影上投入了一個多億的資金，如果票房能達到他記憶中的全球八點二億美金，那么他至少有三億美金的進賬，比主角拿的都要多得多。

“這些動作……是不是都可以不用替身，我聽說你的身手很好，”導演諾蘭操著一口有點別扭的倫敦腔和熙成說話。

他是倫敦出生的人，因為母親是空姐的原因英美兩地跑，但是語言上還是偏向于倫敦腔多一些。

盡管熙成已經強調自己還算比較擅長英文——他在爺爺的美國的莊園上生活了好幾年，自然不可能不會英語——但是諾蘭還是習慣慢悠悠的和熙成說話，似乎擔心他聽不明白。

“完全沒問題，但是我可能需要和動作指導好好地溝通一下，”熙成這次進組有點早了，不僅男一號女一號沒來，就連動作指導都還沒進入狀態。

“如果可以的話，我希望你能夠多看看我之前的電影，我和別人……恩，有點不太一樣，”諾蘭說。

熙成知道他說的是什么，當然不會拒絕這種善意的體型。

盡管在影片中有很多幻覺般的情節場景，作為諾蘭的招牌風格，他還是習慣讓整支創作團隊盡量做到實景打造，而避免過多運用cgi技術。

從這方面來說，諾蘭是個奇葩。

這在業界已經成為無聊之人的談資，諾蘭堅持使用攝影機完成拍攝，電腦在他那里基本可以算是一文不值，這種操作方式在好萊塢簡直就是讓人無法相信的。

實現這些都是多虧瓦雷·菲斯特和克里斯·科伯德的幫忙，他們一位是諾蘭的御用攝影師，一位是邦德電影的特效總監。

兩個人一起幫助諾蘭實現了老式電影技法的回歸。

《盜夢空間》這部影片的拍攝足跡遍布全球，單單主要場景的拍攝就涉及四大洲六個國家。

為什么花費一點六個億，答案已經呼之欲出，有些東西如果使用特效的話——今年上映的《阿凡達》讓特效成為電影圈最熱門的話題——熙成想一定可以省下非常大一筆錢。

但是一個人的風格是沒辦法強行扭轉的，尤其是導演。

既然想拍這部電影，那就必須一切聽諾蘭的，誰讓他既是導演，又是這部電影的編劇呢。(未完待續。)