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作為一名退居二線的公務員，1950年時，已有57歲的李潤石同志這三年來最dà的樂趣有二。

一是看林漢偷偷交給他的，關于他本人1950年后的所有“作品”。通過那些東西，現在之李潤石能與未來之李潤石能夠進行“跨越時空”的“接觸”，這本身就是非常有趣的一件事。

不過林漢交給他的東西，他在閱讀之后，都依照他的要求，很快放進爐火里燒成了灰燼，不留半點痕跡。

這三年來，每看完一篇林漢交給他的，屬于他自己本人“未來”的作品，李潤石都會到長江邊順著江岸走一圈，興趣來時則會跳進長江水里暢游一番。當然，他的這種作法，常讓他的警衛員很是緊張和郁悶，直到新中國最年輕的少將，李華梅將軍來到他身邊，長期擔任他的警衛與保鏢后，警衛們才不再為李主席隨跳進長江里游泳的安全問題而和他鬧意見。

那時李潤石主席已經將住處搬到了長江上的一條小型客輪上，并長期地住在船上。他一時興起想要游泳時，可以直接就近跳下江水。當時警衛員得到上級的通知是，只要李華梅少將在船上，就毋須擔心他的安全問題。

除了和“未來之我”進行“交流”外，李主席這三年來的另一個樂趣，就是欣賞由宣傳部副部長林漢主持拍持一系電影和歷史劇。

五十年代前，電視雖然已經發明，中國北京這里更在1950年建立了新中國第一座電視發射塔，但電視在新中國還只是個新生事物，而電影這種適合幾百號人同時觀看的娛樂項目，則成為官方除了廣播外。對民眾宣傳的重要手段。

林漢擔任宣傳部副部長至今已有七年，由他親自主持拍攝的電影已超過五十部，受其影響而修改劇本的電影，數量就多了。這七年來也是新中國電影的高產年。

“必須讓人民群眾，每個星期都有一部新電影可看！”

這是林漢就任宣傳部副部長后公開喊出的口號。

和那些努力地“中規中矩”，生怕犯政治錯誤的同行不同。由于林漢“敢犯錯”，又來自后世，他所主持拍的電影，在叫好叫座的同時，在國內也有不小的爭議。

比如，林漢就曾經抄襲后世美國人拍的《拯救大兵瑞恩》，山寨了一部名為《英雄母親的最后一個兒子》，其劇情大致是一位1935年新中國建國之戰期間，一位母親全部的五位孩子都上戰場參加了解放軍。其中四位先后犧牲，上級領導得知這則消息后，下令無論如何都將她的第五位孩子從戰場上撤下來送回他的母親身邊。而后為了找回這個烈士母親的最后一孩，官方特地派出一支精英小隊深入敵后戰場尋人的故事。

在這個時代，這個劇情引發了一些爭議，不過最后被上級領導一句“連古代帝皇都知道，戰爭出兵時要給百姓家中留后，不要玩假大空。把我們**人捧殺成連古代帝皇都不如的冷血動物”給頂了回去。

類似的觸雷的東西，林漢這七年來碰了不少。他被保護過，支持過，也被批評過，甚至還有過站在臺前檢討的經lì。

林漢玩HIGH以至玩砸了的電影，最嚴重的是他抄襲后世網絡作家梁都的名作《亮劍》，結果這部電影拍出來主席看后火冒三丈。批評他說電影里李云龍這種形象，根本就不是革命軍人的正面形象，他的思想和方法不是人民解放軍文化，而是綠林文化，是軍閥主義。

當時李主席批評林漢道：“一支真正的革命型軍隊。除了掌控的先進軍事技術外，必須協同作戰，必須遵守紀律，必須服從命令，不允許個人隨意行動。李云龍是現代綠林好漢，有幸投身到人民解放軍之中，如果他能自覺認識到自身的錯誤和不足，努力改造和提高，他本可在人民解放軍的大镕爐中修成正果，成就功業。可惜他的匪性太重，終不能登大雅之堂。我從前進行三灣改編時，正是要消滅軍隊中的這種“綠林化”、“軍閥化”、“私有化”的傾向。

“你從前對學生上kè時，把現代軍隊分成五種類型，土匪型的軍隊是你評價最差的，但實際上，你的這個劇本里李云龍和他的軍隊，仍然是支土匪型的軍隊，只不過是被他披上了一層革命的外衣罷了。”

當時林漢被李云席叫到面前狠批了一頓后，還上臺進行檢討，事后林漢在肚里大罵“梁都坑慘了我”之余，一邊檢討，一邊叫來手下，修改了劇本，將這部電影重拍，由鼓吹亮劍精神，變成了批判《亮劍》這種綠林文化、軍閥主義，這才過了關。

不過林漢拍的電影中，李主席最喜歡的，也評價最高的，卻是林漢拍的王朝末年系列，李主席在閱后甚至還特地下達指令，要求各部門的黨員都要去看。

林漢主持拍攝的王朝末年系列，是指他站在歷史唯物主義后來人的角度，評價中國歷史上，自周期以來，每一個王朝在末年時期，其上層的掙扎、變革，最后依舊難敵大勢，被歷史的激流沖走的歷史專題系列劇。

這個系列劇從西周末年的《烽火戲諸候》開始，相繼拍了《秦末風云》、《穿越者的悲歌》（指王莽）、《大漢的終結》、《真實的三國》、《西晉》、《五胡亂華》、《隋朝大足夭進》、《大唐之死》、《五代十國》、《自我閹割的“慫”朝》、《元末英杰》、《大明劫》，以及離新中國很近的，講清朝的《太陽底下沒有新鮮事》。

林漢雖然無恥抄襲梁都的作品抄出了問題，但是他主持的拍攝王朝末年系列專題電影，在上層中間卻取得了幾乎一致的好評。

所以能如此成功，主要原因在于林漢來自后世信息大爆zhà的網絡時代。在那個時代，每個王朝末年時。統治階級最后是如何作死，自己玩死自己的全部經過，早就被網友們翻來覆去，扒掉七層皮，一切隱藏在光鮮之下的楊梅大瘡，全揭露得一清二楚。

在拍攝過程中。林漢為了讓這部系列劇成為永yuǎn的經典，每拍一部系列時，都找來上百位相關的歷史學家充當顧問，大家聚在一起，先不談電影劇情，而是圍在一起“打嘴炮”。

比如，最重要的《大明劫》一部戲時，林漢先甩出了自己觀點：將東林黨、楚黨這些所謂的清流全批得一文不值，稱其為比閹黨還不如的狗東西。而當時林漢身邊更有一幫數百人的學生。在故紙堆和地方日志里，一點一點地尋找相關的歷史資料，以驗證他的說法。

當時林漢這種把明末文批成狗屎不如的東西的觀點，幾乎將在場的老學究們氣暈。大家大辯論了整整一個月，相關的論點甚至都登上了報。最后，自然是來自后世的林漢勝出了。

每一個系列，在拍攝前都有幾百號人在做相關的資料整理工作，服裝、道具也是盡可能地貼近歷史。而各地配合收集相關資料的人加起來更可能上千。動人物力如此之大，但官方卻非常滿意。因為在這過程中，在拍攝過程中，官方也趁機將中國的歷史中被“無恥文人”和別有用心的統治者“扭曲”的部分，好好地整理了一次，糾正了許多長久以來被刻意抹黑的觀點。

比如比如被抹黑的紂王，比如秦始皇焚書坑儒。比如被黑出屎來的朱元璋等等。

而當拍攝者決定“以歷史唯物主義的立場”，力求用“最客觀的平常心態”拍攝這一系列的王朝末世專題劇，同時又動用了如此巨大的人力資源和精力，拍出來的作品自然是難以超越的經典。

該片拍出后，不光在中國。就連在海外的華人圈里，也影響巨大。許多海外華人看了之后，都聲稱其內容顛覆了許多舊有的傳統觀點。

在這個系列劇里，林漢甚至親自上場表演。而在拍攝過程中，他也一反傳統的劇情式表現手法，在劇情結束時，以“未來人”的“身份”進入電影，采訪“末代皇帝”或“亡國皇帝”，和他一起討論他為什么會亡國，以方biàn觀眾能看得更明白。

例如在《大明劫》這一集中，電影里現出崇楨皇帝煤山上吊時的畫面時，林漢身穿現代人的衣服，如然出現在鏡頭里，拉住了崇楨皇帝。

鏡頭里，林漢對崇楨皇帝說：“先別急著死，做鬼也要做明白鬼。你說君非亡國之君，臣卻是亡國之臣，能不能向大家說個清楚，到底是啥回事呢？”

然hòu林漢就崇楨皇帝坐在他上吊的歪脖子樹下，開始討論東林黨、楚黨之流的黑歷史，崇楨皇帝向林漢抱怨，干掉魏忠賢前，明朝朝廷一年的茶稅是上百萬兩，東林黨這伙“清流”執政后，就只剩下幾十兩了。

林漢這個未來人，這時就用其從“后世”查到的資料，向崇楨皇帝解釋說，這些偷漏掉的稅收，其實都落入東林黨這些所謂清流和他們背后商人利益團體的腰包里了。在這過程中，晉商勾結滿清的黑歷史也被捅了出來。同時林漢還告訴了崇楨帝，為何他征個“遼餉”，就逼得天xià皆反的真相：是士紳和官僚勾結，把幾百萬的遼餉全轉稼到農民百姓身上不說，更還“擴充”了數倍。